李雪靜

(山西大學(xué) 商務(wù)學(xué)院，山西 太原 030031)

商業(yè)電影并不意味著缺失電影的藝術(shù)性，在競(jìng)爭(zhēng)日趨緊張激烈的當(dāng)代，商業(yè)電影為了市場(chǎng)與觀眾更需要拼盡全力雕塑其藝術(shù)性，使之在藝術(shù)的獨(dú)創(chuàng)性上有所成就，這樣一來(lái)才能掌握贏得市場(chǎng)與觀眾的籌碼。因此，商業(yè)電影在步入黃金時(shí)期之后始終堅(jiān)持著視覺(jué)影像上的獨(dú)特性創(chuàng)作，從淺表層面的視覺(jué)角度出發(fā)抓住觀眾的眼球。導(dǎo)演韋斯·安德森是如今好萊塢著名的鬼才導(dǎo)演，與有著同樣稱號(hào)的大導(dǎo)演蒂姆·波頓不同，韋斯·安德森的電影充滿華麗而虛幻的童話色彩，內(nèi)容卻發(fā)人深省。導(dǎo)演韋斯·安德森擅長(zhǎng)讓視覺(jué)先行，成為電影敘事的首要工具。電影《布達(dá)佩斯大飯店》是在豐富的視覺(jué)元素之下，導(dǎo)演做出的巧妙的影像敘事。韋斯·安德森通過(guò)打造具有童話氛圍的視覺(jué)空間，尤其是巧妙地利用了色彩的多元化表意功能，用視覺(jué)影像展開(kāi)了內(nèi)涵豐富的隱喻敘事。

一、視覺(jué)空間的差異化

電影藝術(shù)是一場(chǎng)關(guān)于視覺(jué)的藝術(shù)，不同的視覺(jué)空間內(nèi)包容著不同的故事內(nèi)容，一部好的電影作品也是視覺(jué)形式與故事內(nèi)容的完美結(jié)合體。如今已經(jīng)步入黃金時(shí)期的商業(yè)電影，要想在市面上諸多的作品中脫穎而出，電影創(chuàng)作者就需要從視覺(jué)空間入手，創(chuàng)造具有標(biāo)志性風(fēng)格的視覺(jué)空間，吸引觀眾的注意力的同時(shí)，也能夠與故事內(nèi)容協(xié)調(diào)融合，使作品達(dá)到一定的藝術(shù)高度。

韋斯·安德森的導(dǎo)演作品最早可追溯到1994年的短片《瓶裝火箭》(

Bottle

Rocket

)，但是真正令韋斯·安德森被觀眾熟知的成名作要數(shù)2007年的《穿越大吉嶺》(

The

Darjeeling

Limited

)，他的作品中開(kāi)始表現(xiàn)出對(duì)于色彩的掌控力，尤其是色彩與文化的融合程度顯示出韋斯·安德森電影風(fēng)格的確立成形。此后，韋斯·安德森的電影幾乎都十分注重色彩的表現(xiàn)力，在《了不起的狐貍爸爸》(

Fantastic

Mr

.

Fox

，2009)、《月升王國(guó)》(

Moonrise

Kingdom

，2012)兩部電影都可見(jiàn)一斑，色調(diào)鮮明的色彩成為韋斯·安德森電影作品的主要標(biāo)志。于是，伴隨著韋斯·安德森導(dǎo)演作品個(gè)人影像風(fēng)格的確立，人們透過(guò)他的作品視覺(jué)表征，其作品故事背后的深意被越來(lái)越多的人發(fā)掘，視覺(jué)影像一方面是主題表達(dá)的突破口，也是影片敘事的另一種延伸。電影《布達(dá)佩斯大飯店》(

The

Grand

Budapest

Hotel

，2014)是極其韋斯·安德森個(gè)人風(fēng)格化的作品，無(wú)論是從故事內(nèi)容、主題內(nèi)容還是視覺(jué)形式都上升到了相當(dāng)?shù)母叨?。影片以無(wú)名作家來(lái)到已經(jīng)衰敗不堪的布達(dá)佩斯大飯店，穆斯塔法回憶布達(dá)佩斯大飯店昔日輝煌展開(kāi)，今日布達(dá)佩斯大飯店的破敗，凸顯了往日的華麗奪目。在韋斯·安德森所描述的故事里，布達(dá)佩斯大飯店是一個(gè)既能夠逃避塵世的烏托邦，同時(shí)又是一個(gè)復(fù)雜的“小型社會(huì)”，這里既遠(yuǎn)離真正的社會(huì)，同時(shí)又有社會(huì)應(yīng)有的一切，性、謊言、謀殺等元素令布達(dá)佩斯大飯店有著無(wú)與倫比的傳奇性，但透過(guò)導(dǎo)演韋斯·安德森在影片中構(gòu)建的視覺(jué)空間，能夠看到他想竭力凸顯布達(dá)佩斯大飯店的烏托邦氛圍，他用浪漫主義的唯美手法雕琢著電影《布達(dá)佩斯大飯店》的視覺(jué)空間。

布達(dá)佩斯大飯店的烏托邦特質(zhì)意味著視覺(jué)形象的異化，視覺(jué)形象需要有悖于觀眾已有的審美經(jīng)驗(yàn)。因此，影片中的布達(dá)佩斯大飯店位置選在一座山頂，需要通過(guò)長(zhǎng)長(zhǎng)的階梯才能到達(dá)，粉色和白色的外墻，藍(lán)色的屋頂，甚至在勾勒布達(dá)佩斯大飯店外部視覺(jué)空間的時(shí)候，飯店后面的森林都染上了一層粉色，在柔美的視覺(jué)氛圍中勾勒出布達(dá)佩斯大飯店避世的、浪漫主義的特質(zhì)。對(duì)于布達(dá)佩斯大飯店的內(nèi)部空間，無(wú)論是繁華時(shí)期的豪華隆重，抑或是蕭條的時(shí)期的衰敗破舊，影片都進(jìn)行了精細(xì)的雕琢。異化的布達(dá)佩斯大飯店內(nèi)部空間是獨(dú)一無(wú)二的，是具有傳奇性的，從紅色俯拾即是的酒店大堂，對(duì)稱的大堂中央的禮賓臺(tái)，擺滿二十幾張餐桌依然顯得空曠的超大餐廳，餐廳正對(duì)著的舞臺(tái)上懸掛的超大型油畫(huà)，處處彰顯著布達(dá)佩斯大飯店的奢華與傳奇，這些視覺(jué)景觀也是有別于觀眾已有經(jīng)驗(yàn)的。正是在這樣的異化空間當(dāng)中，導(dǎo)演韋斯·安德森所講述的傳奇故事才能顯示出合理性。

二、影像構(gòu)建敘事隱喻

韋斯·安德森被看作是當(dāng)代最會(huì)講述“成人童話”的高手，他擅長(zhǎng)用浪漫唯美的視覺(jué)形態(tài)包裝寓意深刻的故事，每一部作品都能讓觀眾深受啟發(fā)，收獲遠(yuǎn)超過(guò)一般商業(yè)電影的內(nèi)心感受。在《布達(dá)佩斯大飯店》當(dāng)中，韋斯·安德森將歷史、文化、藝術(shù)等領(lǐng)域的事物混雜到一起，從視覺(jué)的角度出發(fā)，從各個(gè)細(xì)節(jié)進(jìn)行著影像隱喻敘事。很多人認(rèn)為《布達(dá)佩斯大飯店》是一部對(duì)過(guò)去歐洲的懷舊之作，但是如果我們剝離開(kāi)影片令人眼花繚亂的視覺(jué)表象，貫穿全片，或者說(shuō)是深入其內(nèi)部的是反戰(zhàn)與愛(ài)的主題。

電影《布達(dá)佩斯大飯店》的兩名核心人物——飯店經(jīng)理古斯塔夫和門童零(即穆斯塔法)。拉爾夫·費(fèi)因斯飾演的古斯塔夫是布達(dá)佩斯大飯店的經(jīng)理，梳著一絲不茍的發(fā)型，身著精致昂貴的紫色燕尾服。在過(guò)去的歐洲，紫色因?yàn)殡y以保存，代表著特權(quán)階級(jí)的顏色。他蓄著輕佻迷人的小胡子，八面玲瓏地經(jīng)營(yíng)著布達(dá)佩斯大飯店的生意，為八方賓客提供賓至如歸的周到服務(wù)，殷勤而適度地服侍并勾引著眾多光臨大飯店的貴婦。這時(shí)候電影的畫(huà)面的色彩大多是橘色的暖色調(diào)，可以說(shuō)是整個(gè)電影比較歡快活潑的鏡頭了。古斯塔夫的一位情人——有錢貴婦D夫人在神秘死亡后，留下了一封遺書(shū)，愿意將自己的全部財(cái)產(chǎn)贈(zèng)予古斯塔夫。零是布達(dá)佩斯大飯店的新晉門童，他盡心盡力地為每一個(gè)來(lái)到大飯店的賓客服務(wù)，在飯店經(jīng)理古斯塔夫的引導(dǎo)下，也漸漸地開(kāi)始了解飯店內(nèi)部一些不為人知的、不能說(shuō)出的秘密。年紀(jì)尚幼的零，盡力在人們面前表現(xiàn)得成熟，甚至他每天起床后、上班之前都會(huì)照著鏡子畫(huà)上假胡子，一方面是為了模仿導(dǎo)師古斯塔夫，另一方面也想讓自己看起來(lái)更加成熟。

影片圍繞著D夫人贈(zèng)予古斯塔夫的名畫(huà)——《手握蘋(píng)果的男孩》展開(kāi)全片。這幅畫(huà)在影片中并不只是一條電影的主線，很有趣的地方是畫(huà)的色彩也有被在韋斯·安德森應(yīng)用到電影中。這是韋斯·安德森很巧妙的地方。電影當(dāng)中一些較暗的場(chǎng)景和濃郁的紅色跟《手握蘋(píng)果的男孩》畫(huà)面中背景和服裝的色彩相呼應(yīng)，創(chuàng)造出了更加新奇有趣的畫(huà)面，使得整個(gè)電影更加神秘。當(dāng)D夫人的兒子發(fā)現(xiàn)自己的母親將全部遺產(chǎn)都贈(zèng)予古斯塔夫以后，設(shè)計(jì)陷害的了古斯塔夫，使其鋃鐺入獄。于是，布達(dá)佩斯大飯店開(kāi)始走向衰退，失去了古斯塔夫的飯店像失去了靈魂一般，即便是古斯塔夫逃離了監(jiān)獄，蜂擁而來(lái)的納粹士兵依然讓世界開(kāi)始變得黑暗。零是一名猶太孤兒，古斯塔夫從年輕的零身上看到了自己當(dāng)年的影子，當(dāng)年古斯塔夫也是一名微不足道的門童，隨著一步步的成長(zhǎng)和機(jī)遇而獲得了如今的身份和地位。雖然古斯塔夫看似風(fēng)流不羈，但是內(nèi)心善良，對(duì)門童零百般照顧，甚至最終為了保護(hù)零而悲慘地死去。戰(zhàn)爭(zhēng)使零成為孤兒，最后讓他失去了敬愛(ài)的導(dǎo)師古斯塔夫，可以說(shuō)戰(zhàn)爭(zhēng)幾乎剝奪了門童零的一切，但是古斯塔夫和阿加莎都讓零感受到了愛(ài)的美好與溫暖。這個(gè)時(shí)候的電影畫(huà)面冷色調(diào)居多。從古斯塔夫入獄以來(lái)，我們可以明顯感受的電影畫(huà)面的色彩有了較明顯的改變。包括后面的戰(zhàn)爭(zhēng)，只看畫(huà)面色彩我們就能感受到戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和對(duì)人們?cè)斐傻膫Α?/p>

布達(dá)佩斯大飯店經(jīng)歷了古斯塔夫執(zhí)掌的巔峰時(shí)期，在D夫人謀殺案的推波助瀾，以及戰(zhàn)爭(zhēng)的洗禮之下，布達(dá)佩斯大飯店退去了昔日的榮光，走向衰敗。《布達(dá)佩斯大飯店》也在影像上給予觀眾完整的呈現(xiàn)，繁榮鼎盛時(shí)期的布達(dá)佩斯大飯店的門庭若市、金碧輝煌，衰敗時(shí)期的門可羅雀、陳舊不堪，從視覺(jué)上構(gòu)成的截然不同的對(duì)比突出了戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)美好事物的摧毀，而布達(dá)佩斯大飯店正是代表了美好的事物。

三、色彩與構(gòu)圖的深層表意

在韋斯·安德森的電影作品當(dāng)中，色彩是一個(gè)極為重要的組成部分，甚至是韋斯·安德森的風(fēng)格標(biāo)志。從韋斯·安德森早期幾部作品開(kāi)始，他就從中表現(xiàn)出了自己對(duì)于色彩的感知力與表現(xiàn)力，直到《穿越大吉嶺》和《了不起的狐貍爸爸》，韋斯·安德森幾乎調(diào)配出了專屬于自己的浪漫的頗具童話風(fēng)味的色彩調(diào)配，令色彩真正成為觀眾辨識(shí)韋斯·安德森作品的藝術(shù)特征。

《布達(dá)佩斯大飯店》幾乎將多種類型片熔為一爐，懸疑、黑色幽默、愛(ài)情、童話、戰(zhàn)爭(zhēng)等多個(gè)元素都得到了平衡，但是從深層次的主題表述上來(lái)看，影片更為深刻地表述了反戰(zhàn)主題和黑色幽默，納粹軍官對(duì)門童零的窮追不舍、對(duì)善良的古斯塔夫的槍殺，D夫人的兒子對(duì)古斯塔夫的陷害，監(jiān)獄里的自相殘殺等，影片多處表現(xiàn)了人性之惡，頗具黑色電影風(fēng)格。然而，導(dǎo)演韋斯·安德森卻從視覺(jué)上營(yíng)造了充滿童話氛圍的浪漫氣息，尤其是影片在色調(diào)的搭配上凸顯了浪漫的童話色彩。

浪漫的水粉色幾乎將第一次出現(xiàn)在畫(huà)面中的布達(dá)佩斯大飯店完全包裹，從大飯店的建筑本身，延展至其背后的森林、群山和天空，唯有布達(dá)佩斯大飯店的藍(lán)色屋頂在畫(huà)面中做出了和諧的對(duì)比和調(diào)配。粉色代表著一種頗具浪漫氣息的不真實(shí)，佇立在高山之上的布達(dá)佩斯大飯店就像是一處世外桃源，被塑造成為一處烏托邦一樣的存在。粉色又是屬于愛(ài)情的顏色，門童零與蛋糕房女孩阿加莎的純真愛(ài)情就是粉色的。在表現(xiàn)Mendl’s蛋糕房的畫(huà)面幾乎充滿了粉色，從粉色的燈光，到粉色的蛋糕紙盒，處處充滿了浪漫氣息。身穿水藍(lán)色服裝的門童零與阿加莎在粉色的蛋糕房對(duì)視的場(chǎng)景幾乎成為影片色彩運(yùn)用的經(jīng)典畫(huà)面，在色彩的對(duì)比中，柔美的粉色包圍著畫(huà)面中的一抹冰藍(lán)色，暗示著阿加莎的熱情融化了戰(zhàn)爭(zhēng)孤兒門童零的冰凍的心，開(kāi)始讓他相信真愛(ài)的存在。

與粉色代表零和阿加莎的童真愛(ài)情不同，導(dǎo)演韋斯·安德森用飽和度極高的紅色系塑造古斯塔夫的個(gè)人形象，同時(shí)表現(xiàn)他與D夫人之間的瘋狂愛(ài)情。無(wú)論是古斯塔夫身穿的昂貴的深紫色天鵝絨燕尾服，還是時(shí)常出現(xiàn)在他身后的懸掛房間鑰匙的紅色柜子，抑或是通體火紅的手搖升降梯，紫色代表的浪漫，紅色代表的熱情，甚至是危險(xiǎn)，色彩塑造了人物性格的同時(shí)，也呼應(yīng)了敘事內(nèi)容。

《布達(dá)佩斯大飯店》幾乎淋漓盡致地表現(xiàn)了導(dǎo)演韋斯·安德森對(duì)于完全對(duì)稱構(gòu)圖的偏執(zhí)。影片處處呈現(xiàn)著嚴(yán)格的對(duì)稱構(gòu)圖，事物本身或是出現(xiàn)在畫(huà)面當(dāng)中的事物都遵照著對(duì)稱法則，這是導(dǎo)演韋斯·安德森追求的極致的對(duì)稱美學(xué)，布達(dá)佩斯大飯店從外部建筑到內(nèi)部裝飾都是對(duì)稱的，畫(huà)面中出現(xiàn)的人物也幾乎獨(dú)自占據(jù)畫(huà)面中心或是各自占據(jù)畫(huà)面的一半，時(shí)時(shí)刻刻實(shí)現(xiàn)著絕對(duì)的平衡。導(dǎo)演韋斯·安德森甚至在敘事上也執(zhí)行著這種對(duì)稱與平衡，從黃金時(shí)期的布達(dá)佩斯大飯店與現(xiàn)實(shí)衰敗時(shí)期的對(duì)比；曾經(jīng)是門童的古斯塔夫死后門童零對(duì)其財(cái)產(chǎn)的繼承，零又成為另一個(gè)“古斯塔夫”；影片開(kāi)始處及結(jié)尾處出現(xiàn)的朗誦的少女；等等。從畫(huà)面構(gòu)圖的視覺(jué)效果到敘事內(nèi)容的收尾對(duì)接，這種極致的對(duì)稱之美體現(xiàn)出了導(dǎo)演韋斯·安德森的創(chuàng)作理念與美學(xué)堅(jiān)持，也是電影《布達(dá)佩斯大飯店》在美學(xué)呈現(xiàn)中潛移默化并吸引觀眾的關(guān)鍵。

四、結(jié) 語(yǔ)

電影《布達(dá)佩斯大飯店》是導(dǎo)演韋斯·安德森的又一代表作，優(yōu)美浪漫的視覺(jué)風(fēng)格伴隨著敘事內(nèi)容的犀利，使這部電影成為如今商業(yè)電影市場(chǎng)上的獨(dú)特存在。一方面觀眾在充滿對(duì)稱之美的鏡頭畫(huà)面中感受著導(dǎo)演韋斯·安德森的浪漫主義和童話情結(jié)，另一方面影片處處呈現(xiàn)的黑色幽默與充滿紀(jì)實(shí)性的歷史重現(xiàn)又給人以戰(zhàn)爭(zhēng)反省與精神啟迪。因此，電影《布達(dá)佩斯大飯店》成功用視覺(jué)影像參與敘事，先從視覺(jué)入手感染觀眾，最終又抽絲剝繭地表現(xiàn)深藏影像之中的敘事主題，這樣一來(lái)影片才沒(méi)有成為一部?jī)?nèi)容空洞的視覺(jué)藝術(shù)作品，反而在視覺(jué)性與故事性上都做到了平衡。