工筆重彩在當(dāng)代人物畫中的運(yùn)用探究

李 燕

（湖南省吉首市湘西職業(yè)技術(shù)學(xué)校民族藝術(shù)系，湖南 吉首 416000）

隨著時(shí)代的發(fā)展和現(xiàn)代人審美需求的提高，畫家們的創(chuàng)作熱情得到進(jìn)一步激發(fā)，藝術(shù)家們創(chuàng)作出了大量?jī)?yōu)秀的人物畫作品。畫作的題材和藝術(shù)表現(xiàn)形式也呈現(xiàn)出多樣性趨勢(shì)，工筆重彩在人物畫中的運(yùn)用也有了新的高度。當(dāng)前的工筆重彩人物畫繼承了中國(guó)傳統(tǒng)文化的藝術(shù)特征，也借鑒了西方繪畫的經(jīng)驗(yàn)，中西方藝術(shù)完美融合，形成了工筆重彩在人物畫中的時(shí)代性特征。

一、當(dāng)代工筆重彩人物畫的特性

1.色彩艷麗的裝飾性

工筆重彩人物畫的表現(xiàn)效果主要是通過(guò)強(qiáng)烈的色彩、構(gòu)圖、線條等元素呈現(xiàn)出來(lái)的，從造型到色彩都有很強(qiáng)的裝飾性。通過(guò)完美的構(gòu)圖對(duì)人物進(jìn)行具體的形象描繪，通過(guò)色彩對(duì)人物進(jìn)行豐富的著色。各種元素之間相互呼應(yīng)，就形成了源自現(xiàn)實(shí)而高于現(xiàn)實(shí)的一種和諧的、具有極高裝飾效果的工筆裝飾畫。

2.形神兼?zhèn)涞膶懸庑?/h3>

“寫意”不單純是描繪物象，而是指繪畫當(dāng)中的一種筆墨形式和技法，是畫家從目視到心視，將客觀的現(xiàn)象和自己的審美情趣完美結(jié)合而產(chǎn)生的一種意向；是在自然客觀的基礎(chǔ)上進(jìn)行主觀的概括和超越，從而使藝術(shù)能夠超越現(xiàn)實(shí)而達(dá)到寫意傳神的最高境界。寫意就是寫心、寫情，是畫家的思想、品格、氣質(zhì)的體現(xiàn)。

3.形式多樣

人物畫在長(zhǎng)期的發(fā)展中形成了諸多藝術(shù)風(fēng)格，有古樸、沉靜、典雅、現(xiàn)代、時(shí)尚等藝術(shù)風(fēng)格，這樣的藝術(shù)表現(xiàn)同樣給工筆重彩提供了很多嘗試和發(fā)展的空間。畫家可以根據(jù)自己的理解、喜好，來(lái)選定自己的繪畫風(fēng)格，找到擁有自己優(yōu)勢(shì)和個(gè)性的表達(dá)方式。這樣一來(lái)，工藝重彩人物畫就呈現(xiàn)出百花齊放、百家爭(zhēng)鳴的可喜局面。

4.技巧的平面性

工筆重彩人物畫是先進(jìn)行線條的勾勒再填充豐富艷麗的色彩，具有很強(qiáng)的裝飾性和平面性特征。這和西方的寫實(shí)、立體的藝術(shù)是完全不同的兩種藝術(shù)表現(xiàn)形式。平面性和立體性是兩種不同的藝術(shù)體系，具有各自的藝術(shù)審美價(jià)值。近些年來(lái)，西方諸多畫家也在吸取我國(guó)傳統(tǒng)重彩工藝人物畫的平面化優(yōu)點(diǎn)，并將其融入畫作中，我國(guó)也有不少畫家在藝術(shù)創(chuàng)作中借鑒西方的立體表現(xiàn)法。平面化的藝術(shù)魅力在于線條的強(qiáng)勁有力和色彩的沖擊力，是我國(guó)傳統(tǒng)工藝重彩人物畫最具魅力、最有生命力的特征。如唐代仕女圖就是能夠表現(xiàn)工藝重彩人物畫平面化特征的典型例子。

二、人物畫工筆重彩的運(yùn)用技巧

工筆重彩畫法一般是在熟紙上畫畫，人物畫是在勾勒出人物線條的基礎(chǔ)上填充濃墨重彩。一般的傳統(tǒng)工筆重彩人物畫的作畫步驟是起稿、勾線、分染底色、著色、罩色、提色等。但是現(xiàn)代的繪畫技法也在隨著時(shí)代的發(fā)展而發(fā)展，現(xiàn)代的畫法更加注重畫家的主觀想法和自由的表現(xiàn)形式。

但不管如何，工筆重彩畫作中色彩的運(yùn)用還是重點(diǎn)。在我國(guó)悠久的工筆重彩歷史中，重彩畫一般是在勾勒線條的基礎(chǔ)上施以濃重艷麗的色彩。一般是用石青、石綠、石黃、朱砂等礦物質(zhì)的顏色，勾填上金銀色彩。工筆重彩人物畫一般是以礦物質(zhì)色彩表現(xiàn)為主，純凈、飽和、艷麗是重彩的特點(diǎn)，再兼具礦物質(zhì)立體的顆粒感，能夠使人物形象生動(dòng)且具有畫面感，色彩無(wú)論是從視覺效果和視覺傳達(dá)效果都表現(xiàn)出很強(qiáng)的裝飾性和寫意性。色彩運(yùn)用的目的是幫助進(jìn)行人物創(chuàng)作，把握色彩的運(yùn)用“不在取色，而在取氣”。例如《女史箴圖》中的女史們著細(xì)線勾勒的衣裙、配之以形態(tài)各異、顏色艷麗的飄帶，顯得雍容華貴。頭發(fā)、裙邊或飄帶等處微加點(diǎn)綴，不求暈飾，畫面典雅寧?kù)o。其中色彩的運(yùn)用恰到好處，讓人物栩栩如生。再如工筆重彩人物畫大師劉凌滄的畫作，有著很典型的工筆重彩人物畫的特征，色彩艷麗，線條明快，具有很高的藝術(shù)欣賞價(jià)值。

工筆重彩人物畫的人物創(chuàng)作隨著時(shí)代的發(fā)展有了新的特征。傳統(tǒng)的工筆人物畫，人物的輪廓線條是非常清晰的，通過(guò)線條來(lái)表現(xiàn)人物的特征，并且著色也只能在線條內(nèi)部而不暈染到線條之外。而現(xiàn)代的重彩工筆畫色彩和線條之間模糊、朦朧，色彩由線條內(nèi)逐漸由深入淺逐漸暈染到線條外，邊界不再明晰，而給人一種神秘朦朧之感。傳統(tǒng)工筆畫還注重在清晰的輪廓下留有空白，且這種留白給人沉靜而空靈的感覺。

工筆重彩人物畫是我國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的瑰寶，其色彩艷麗、線條明快、用筆工整使其具有很大的裝飾價(jià)值。當(dāng)代工筆重彩人物畫在現(xiàn)代人的審美變化和藝術(shù)追求的轉(zhuǎn)變中也在不斷拓展和延伸。研究傳統(tǒng)不是為了復(fù)古守舊，而是為了繼往開來(lái)。繼承傳統(tǒng)藝術(shù)的精髓，引入外來(lái)藝術(shù)的優(yōu)勢(shì)，博采眾長(zhǎng)、擇善而從，在把握工筆重彩人物畫這一藝術(shù)特性的同時(shí)，繼續(xù)創(chuàng)新和發(fā)展其運(yùn)用技巧，從傳統(tǒng)繪畫中汲取營(yíng)養(yǎng)，從現(xiàn)代畫作中吸收精華，在深厚的傳統(tǒng)文化中獲取發(fā)展、創(chuàng)新的不竭動(dòng)力；將傳統(tǒng)藝術(shù)精髓和現(xiàn)代社會(huì)發(fā)展相統(tǒng)一，在藝術(shù)的創(chuàng)作中兼顧現(xiàn)代人的審美情趣，使作品更具有民族性和時(shí)代性。