刁中堃 劉 萍
伴隨著時代的飛速發(fā)展,人們的物質生活得以保障時,就開始追尋精神享受。在生活和網絡中不斷有人推出各種字體,甚至有時也會出現一些某某某明星字體,這在廣大群眾中引起熱潮,久而久之字體創(chuàng)新設計儼然成為引領潮流的新精神文化。
字體創(chuàng)新設計意為對文字的視覺設計,信息傳播是文字設計的一大功能也是基本功能,文字創(chuàng)新設計主要是符合主題的要求,要與其內容吻合。漢字中宋體、黑體、楷體占據了中國人對文字表達的主導地位。漢字也是中國傳統(tǒng)元素的一種,它是完整保存的一個藝術領域,中國特有的藝術樣式。
以古今外著名的東漢摩崖石刻《石門頌》字體的字體
特點為例,《石門頌》其全名為《漢司隸校尉犍為楊君頌》,《石門頌》出現是因為漢朝時中原與四川連接的路只是一
條崎嶇小路,小路斷后,司隸校尉的楊渙奏請重新修建小路,到后來漢中太守武陽人王升為歌頌這一壯舉,奏請朝廷,并在石壁上雕刻頌文,得以形成《石門頌》。
《石門頌》的字體具有歷史感、力量感、厚重感、立
體感,字體的筆劃一撇、一橫、一捺、一豎都流露著這些感覺,利用石門頌字體特點對石門頌字體進行一種新的組合重構,在字體的設計中嚴格按照字體比例進行創(chuàng)新設計,字體原有的韻味不可改變。
字體中的“人”字在字體的創(chuàng)新設計中撇與捺都要拉長但是不可以改變兩者之間的比例,在筆劃中回筆往里收,走勢平緩拉長。兩者相互支撐。字體中的“本”字在字體的創(chuàng)新設計中上半部分橫要拉長,其他筆劃的也會根據比例隨之改變,整體起筆從里向外,而落筆從外向里,相互呼應,字整體形態(tài)為扁方狀。字體中的“仲”字在字體創(chuàng)新設計中單人旁變小整體角度稍微傾斜,“中”字的橫折和橫都需拉長,中心的豎按照比例微短,《石門頌》字體的扁方型特點不會改變。字體中的“功”字在字體創(chuàng)新設計中左半部分的“工”相比較右半部分的“力”字會較小,“工”字下面的橫偏平相比較上面的橫會有一定的小角度傾斜,“力”字的捺會偏長,角度適當的傾斜有一種要包住左半部分“工”字的感覺,按照字的整體“工”和“力”是呈現相互支撐的狀態(tài)。
以品茗為石門頌字體創(chuàng)新設計海報招貼設計為例,字體
創(chuàng)新設計中突出“品”字三個“口”字成扁方的形態(tài),三個“口”字整體的呈現會為扁方型,而“茗”字屬于注重的草字頭的橫需拉長,而“名”字中的撇也需要拉長,而中間的點需要偏直,所以在整體的韻味中顯示摩崖石刻的感覺。
在品茗的海報招貼中,品茗指飲茶,茶為中國古代的一種飲品,而“茗”字代指茶葉的嫩芽,多為古代文人雅士在吟詩作對之時的飲品,在品茗時給人意境,有時可以在品茗時做出許多好的詩文,以茶杯和茶壺為主體,在其周圍對品茗海報招貼的設計,底板為淡綠色,旨意突出茶的顏色,而整版的上方為遠山而下方為茅草屋,為了突出古代的文人雅士在山中的茅草屋中品茗和吟詩作對,給人一種幽靜的感覺,整體的海報招貼有一種仙境之美。
以尋幽為石門頌字體創(chuàng)新設計海報招貼設計為例,突出“尋”下半部分的“寸”字的橫與點,橫需拉長會給人一種字體整體湊在一起,點的處理需要用橫點,因為橫點配合著整體字體形態(tài)的需要。而“幽”字著重注意“幺”字的整個字體的中心的地位,在轉折處不要過于細,否則很難支撐整個字體,兩邊的“幺”大小不可有差別,第一個折可以稍微細一點但是第二個轉折處不可太細,字體的整體需要長扁方,才可以表現出《石門頌》字體的韻味。
在尋幽的海報招貼設計中,尋幽泛指在中國古代游覽山水之時尋找幽靜之地,修身養(yǎng)性之地或在此僻靜之地來做自己愛好的雅事。也有少數人認為這是說中國古代文人雅士不得志的情況下,去尋求一個幽靜之地進行自我提升,海報招貼中以林中小屋為主題,放在遠山之處放大,表現出在遠山林中的小屋是一幽靜之處,下面配上山下的村莊和小溪,溪水往遠看去看不到源頭,整體的版面可以表現出版式的縱深感,表現出村莊和山中小屋的幽靜,而在小屋周圍的樹葉為黃色顯現出來季節(jié),金黃色和桔黃色的葉子為整體的版式提高了色彩的亮度,整個版式不會出現平平的感覺,加上秋季代表了一種寂靜、一種傷感。配上陸游的《開元暮歸》也是突出了這一點情感,整個海報招貼也突出了這兩層的意思。
字體設計創(chuàng)新之美在于對字體比例計算的嚴謹之美,要嚴格的考慮是否符合現代美學,是否字體比例不脫離原有的基礎。字體創(chuàng)新設計傳播中應用載體是多樣化,而海報招貼是一種擁有歷史傳播方式,我們在應用中要考慮,是否在海報招貼中符合場景。是在現代傳播設計應用中需要深思的問題。