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如果我們以1997年羅森在臺灣發(fā)起中國玄幻武俠啟蒙運動，并在互聯(lián)網(wǎng)上創(chuàng)作《風姿物語》為起點，網(wǎng)絡小說在華語世界的發(fā)展已經(jīng)走過了將近21年的時間，相對于3500年的中國文學史，這個時間長度短得不值一提，但就是在這么短暫的時間里，包括在座各位在內(nèi)的網(wǎng)文作者們，卻碼出了超過過去3500年文字總和的字數(shù)。只從體量而論，這已經(jīng)是一項驚人的成就。雖然，數(shù)量不能代表一切，但我們也都知道另外一個真理：量變到了某個界點就會引起質(zhì)變。

21年來，以長篇小說為主力軍的網(wǎng)絡文學，借助市場的力量野蠻生長，最終在互聯(lián)網(wǎng)傳播技術的支撐下逐漸鞏固地盤，如今又在文化產(chǎn)業(yè)以及IP熱潮下，不斷拓展著自身的讀者市場和盈利模式。相對于日漸衰微的紙質(zhì)出版文學，網(wǎng)絡小說每年都有驚人的產(chǎn)出量和市場盈利值，各個作家富豪榜中頻頻看到網(wǎng)絡作家的身影，所有這一切都在釋放一個信號：網(wǎng)絡小說在當下這個時代具有巨大影響力！

正是這種影響力，倒逼著主流文學界正面承認網(wǎng)絡小說的存在——是的，我在這里用的詞是“倒逼”。我本科和博士讀的都是中國語言文學專業(yè)，作為一個科班出身的網(wǎng)文老作者，沒有人比我更清楚20年前網(wǎng)絡小說是何等的無名無分！

當初的我們在各個文學論壇碼開了在傳統(tǒng)文學圈看來“不登大雅之堂”的文字，然后其中的幸運者才能進入臺灣的繁體出版流程，粗制濫印的小說散落在臺灣街頭小巷的各個租書店，再跟著越過海峽在大陸這邊成為盜版書。那個時候，不少作者經(jīng)過盜版書攤時看到自己的名字，并不氣憤，反而欣慰，我們中的一些人甚至都不求從小說創(chuàng)作中得到回報，只要我們的書在署名的時候，不被換上“黃易”就行了。

在羅森發(fā)軔之后，《紫川》《誅仙》《小兵傳奇》陸續(xù)登場，大陸的作者在上世紀90年代末開始和臺灣的作者爭奪通俗文學在臺的話語權，然后在不到十年的時間里取得了壓倒性優(yōu)勢，征服了臺灣市場，再然后，就是VIP制度的建立和全面興起了。

在那至少十年的時間里，網(wǎng)絡小說的影響越來越大，但與之相伴隨的是對它的評判一直嚴厲。在資本介入和自媒體成為主流傳播渠道之前，主流文學界以及評論界對網(wǎng)絡小說一直是俯視的、鄙夷的的態(tài)度，甚至并不認為網(wǎng)絡小說是文學。

不少比較保守的文人學者，直到今天都還把網(wǎng)絡小說看作下里巴人，一些傳統(tǒng)作家雖然很艷羨網(wǎng)絡小說擁有的讀者數(shù)量，但字里行間卻總是認為網(wǎng)絡小說是不上檔次的，是“不懂得文藝”的那批網(wǎng)民才會喜歡的東西。這部分保守者就算關注網(wǎng)絡小說的發(fā)展，也是將其當作一個社會現(xiàn)象來關注，而并沒有真正接受和欣賞網(wǎng)絡小說的文本本身。

這反映到文學現(xiàn)實中，就是網(wǎng)絡小說在官方的文學評價中嚴重缺位：在文學理論方面，翻開各個大學主流的文學教科書，普遍是沒有網(wǎng)絡文學的位置的，如果有，多半也是一筆帶過；在獎項評比方面，網(wǎng)絡小說得到的官方獎項屈指可數(shù)；在文學組織方面，盡管中國作協(xié)和各地作協(xié)近幾年自覺在加大對網(wǎng)絡作者的引入，但反映到各種數(shù)據(jù)上，仍然與網(wǎng)絡小說所擁有的讀者群數(shù)量，以及網(wǎng)絡小說在當下的社會影響力嚴重不匹配。

但是，資本的介入和網(wǎng)絡小說所改編的影視、游戲的霸屏效應，倒逼著包括作家與評論者在內(nèi)的所有人重新正視網(wǎng)絡小說。網(wǎng)絡小說不只是作為一種文學現(xiàn)象存在，不少前衛(wèi)的評論者也開始進行文本研究和作者研究。

從一開始的大面積否定到后來的逐步接受，再到今天的無法忽視，網(wǎng)絡小說不只實現(xiàn)了它的市場價值，而且正在實現(xiàn)其文學價值。雖然，由于網(wǎng)絡小說的各種超前屬性，導致了現(xiàn)有的文學理論無法有效地對網(wǎng)絡小說進行公允的評價，但舊的文學理論從來就無法阻止新的文學模式的誕生與發(fā)展，相反，新的文學文本，必定會帶來新的文學理論，并一定會成為下一個文學年代的標桿，這是我一直相信的事情，而且它也正在變成現(xiàn)實。