文/楊剛

眾所周知，影視藝術(shù)的制作和發(fā)展需要高新技術(shù)的支持，新技術(shù)的發(fā)展能夠促進(jìn)影視藝術(shù)的發(fā)展，給影視創(chuàng)作帶來(lái)無(wú)限可能。紀(jì)錄片是影視藝術(shù)的一種，我國(guó)紀(jì)錄片的現(xiàn)狀總是“叫好不叫座”，國(guó)內(nèi)的紀(jì)錄片市場(chǎng)長(zhǎng)期處于低迷狀態(tài)。為了對(duì)其有更好的了解，文章從以下幾個(gè)方面進(jìn)行研究。

一、高新技術(shù)帶來(lái)的紀(jì)錄片影響

（一）改變制作理念

我們仔細(xì)研究了我國(guó)現(xiàn)代紀(jì)錄片的發(fā)展歷程，思考其在不同時(shí)期的制作特點(diǎn)，不難發(fā)覺(jué)每個(gè)紀(jì)錄片在不同的時(shí)代都會(huì)有不同的制作理念與方法，這離不開(kāi)當(dāng)時(shí)社會(huì)科學(xué)技術(shù)的發(fā)展。在1960年至1980年，受到人們精神追求以及技術(shù)發(fā)展的影響，那時(shí)的紀(jì)錄片呈現(xiàn)出很強(qiáng)的教育觀念，在制作中離不開(kāi)宣傳思想的目的，并且注重文案與旁白、聲畫不一致等特點(diǎn)。

（二）制作流程的改變

以前紀(jì)錄片的拍攝往往是按照一定的先后順序進(jìn)行拍攝，當(dāng)時(shí)的技術(shù)要求導(dǎo)演要事先做好準(zhǔn)備工作，然后再進(jìn)入拍攝階段，最后是紀(jì)錄片的后期制作。在傳統(tǒng)的拍攝方法下，以上的三個(gè)流程需要順序進(jìn)行，不允許同時(shí)或者交叉進(jìn)行。但是有現(xiàn)代高新技術(shù)的支持，拍攝流程發(fā)生了改變，利用計(jì)算機(jī)技術(shù)可以實(shí)現(xiàn)三個(gè)步驟的交叉以及同時(shí)進(jìn)行。在紀(jì)錄片后期的剪輯工作中，利用計(jì)算機(jī)技術(shù)實(shí)現(xiàn)音頻的制作以及非線性的剪輯方法，進(jìn)而取得初階段的剪輯視頻。制作者可以對(duì)該剪輯視頻進(jìn)行審查，手動(dòng)更改不滿意的地方，這樣可以大大節(jié)省后期的剪輯成本。

（三）改變制作風(fēng)格

在高新技術(shù)的支持下，一些與影視藝術(shù)相關(guān)的技術(shù)也得到了發(fā)展，例如錄音、拍攝、后期制作等領(lǐng)域的技術(shù)創(chuàng)新都給紀(jì)錄片的制作帶來(lái)了極大的變化，不斷促進(jìn)影視藝術(shù)向前發(fā)展。2005年的紀(jì)錄片《新絲綢之路》當(dāng)中出現(xiàn)了一些采錄人們真實(shí)聲音的同期聲，還在后期制作中配上了合適的音效，使紀(jì)錄片的語(yǔ)言得到了豐富，這種改變?cè)诤艽蟪潭壬洗龠M(jìn)了中國(guó)紀(jì)錄片風(fēng)格的改變。

二、紀(jì)錄片的三大內(nèi)容形式

中國(guó)紀(jì)錄片的樣式深受西方紀(jì)錄片的影響，經(jīng)過(guò)了一定的改造就形成了不同時(shí)期的中國(guó)風(fēng)格。

（一）格里爾遜模式

格里爾遜模式源自1930年的英國(guó)紀(jì)錄片運(yùn)動(dòng)，紀(jì)錄片主要包含了較強(qiáng)的教育觀念，在表現(xiàn)內(nèi)涵中加入了政治、社會(huì)等元素。真正定義中國(guó)紀(jì)錄片的發(fā)展開(kāi)始于1980年，嚴(yán)格來(lái)說(shuō)在此之前的紀(jì)錄片更像是“新聞資料”，一直到中國(guó)制作出像《讓歷史告訴未來(lái)》等紀(jì)錄片才意味著中國(guó)的紀(jì)錄片迎來(lái)了中國(guó)化的特色發(fā)展。在此后的紀(jì)錄片中對(duì)格里爾遜模式做出了創(chuàng)新，將感想與采訪、解說(shuō)與字幕交叉使用，采用多種敘事方式進(jìn)行轉(zhuǎn)換，將紀(jì)錄片的生動(dòng)性體現(xiàn)出來(lái)。例如在《毛澤東》這一紀(jì)錄片當(dāng)中，導(dǎo)演通過(guò)細(xì)節(jié)將一代偉人的生平以及情懷展現(xiàn)出來(lái)，有很好的感染力。

（二）真實(shí)電影模式

真實(shí)電影模式的出現(xiàn)正值歐美國(guó)家經(jīng)濟(jì)迅速發(fā)展的時(shí)期，那時(shí)的社會(huì)環(huán)境相對(duì)穩(wěn)定，紀(jì)錄片的意識(shí)形態(tài)有所變化，文化角度逐漸被導(dǎo)演重視，開(kāi)始讓電影中的主體發(fā)言，更加重視紀(jì)錄片的真實(shí)性。而視頻制造者也從一開(kāi)始的述說(shuō)者轉(zhuǎn)為拍攝者，記錄主體的生活情境。從表現(xiàn)手法而言，拍攝者轉(zhuǎn)而使用大量紀(jì)實(shí)的拍攝手段，體現(xiàn)了結(jié)構(gòu)的開(kāi)放性，從最根本上還原真實(shí)。當(dāng)時(shí)出現(xiàn)的一些例如《錢老太打官司》《德興坊》等紀(jì)錄片，均是從社會(huì)上小人物的視角出發(fā)，把他們身上發(fā)生的故事呈現(xiàn)出來(lái)，風(fēng)格樸素卻格外真實(shí)，其表現(xiàn)手法就是直接電影模式。

（三）新紀(jì)錄片模式

新紀(jì)錄片模式主要是在1990年左右出現(xiàn)于歐美國(guó)家。在新紀(jì)錄片模式下，制造者的角色從一個(gè)事件的記錄者轉(zhuǎn)變?yōu)閯?chuàng)造與加入視頻意義的表達(dá)者。這一模式最大的創(chuàng)新就是打破了以前紀(jì)錄片中的真實(shí)，勇于用虛構(gòu)的手法來(lái)展現(xiàn)真實(shí)，利用計(jì)算機(jī)技術(shù)對(duì)其進(jìn)行情景再現(xiàn)。在這種模式下的紀(jì)錄片，將情節(jié)、主要人物形象與戲劇的內(nèi)涵融合起來(lái)，既體現(xiàn)了紀(jì)實(shí)手法，又利用高科技技術(shù)來(lái)呈現(xiàn)紀(jì)錄片的內(nèi)涵。

三、結(jié)語(yǔ)

如今，在高新技術(shù)的影響下，我國(guó)的紀(jì)錄片在不斷地做出創(chuàng)新，在發(fā)展的道路上奮勇向前。受社會(huì)變化的影響，紀(jì)錄片也應(yīng)做出一定的改革，但是紀(jì)錄片的形式與拍攝方式會(huì)改變，其存在的根本意義是不會(huì)改變的，它仍是反映真實(shí)的生活情節(jié)、記錄生活現(xiàn)狀的影片。紀(jì)錄片的性質(zhì)就要求它以探索真實(shí)為目的，因此如何發(fā)展都不應(yīng)該忽略其本質(zhì)意義。