Jareen Imam

涂鴉從某座廢棄建筑開始，蔓延到另一座，再到另一座，直到原本空白的墻壁變成一組壁畫。最后添上作者的標簽，作品就算完成了。

但這臨時的畫布最后還是會被刷干凈，重新變成一面普通的白墻，然后整個的創(chuàng)作過程重新開始。這就是街頭藝術(shù)的本質(zhì)：自發(fā)、公開、短暫。

彼得·法拉利喜歡的正是涂鴉這種轉(zhuǎn)瞬即逝的本質(zhì)，從1 5歲起，他就開始用彩色噴霧在車庫上噴繪。

“那時候心里想的主要是‘去你爸的，去你媽的，老子就要在墻上亂畫。那時候還沒有考慮過藝術(shù)的層面?！闭f到自己年輕時的叛逆時，法拉利這么說。

34歲的他不愿意稱自己為涂鴉藝術(shù)家或是街頭藝術(shù)家。這位曾經(jīng)的蒙臺梭利學(xué)校老師的壁畫作品如今在亞特蘭大的墻壁上隨處可見，也有不少公司和個人委托他作畫。他認為自己更多地是一位公眾藝術(shù)家。不過因為他用噴霧作畫，所以人們還是稱其為街頭藝術(shù)家。不過，這兩者到底有什么區(qū)別呢？

在公共空間，街頭藝術(shù)和公眾藝術(shù)經(jīng)常是分不清的。

有時候，曾經(jīng)被視為涂鴉的作品會變成價格高昂的藝術(shù)品。鳳凰城藝術(shù)博物館館長薩拉·科克倫指出班克西就是一個例子。

“班克西是來自街頭的，但現(xiàn)在他已經(jīng)有了自己的美術(shù)展和拍賣會?！笨瓶藗愓f。

街頭藝術(shù)被認為有一種桀驁難馴、不服管制的本質(zhì)，被視為違法行為，而公眾藝術(shù)卻是受城市或建筑的擁有人之托進行創(chuàng)作，被認為可以豐富文化，也是社會可接受的。

藝術(shù)家利用公共空間來展現(xiàn)某個主題或引起公眾對某個問題的關(guān)注?，旣惿彙に箍颇峥丝吹轿餮艌D市中心的藍色樹木時被深深迷住了。

她看到的就是“藍樹”，澳大利亞藝術(shù)家康斯坦丁·迪莫普洛斯的公眾藝術(shù)作品的一部分。迪莫普洛斯用一種天然的水性顏料涂滿樹干。根據(jù)他在自己的網(wǎng)站上所言，這一作品的目的是引起公眾對全球森林濫砍濫伐問題的關(guān)注。

和迪莫普洛斯一樣，法拉利將公共空間視為畫布，也是想讓自己的作品有更多的受眾，從這一點來說，街頭藝術(shù)和公眾藝術(shù)的界線就更加模糊了。

法拉利說亞特蘭大對街頭藝術(shù)是愛恨參半的態(tài)度。“亞特蘭大曾花大力氣壓制涂鴉，但現(xiàn)在也有很多人想看街頭藝術(shù)?！彼f。

2011年，亞特蘭大涂鴉工作組曾籌集到一萬美元，打擊涂鴉。這個工作組的目標是保持城市整潔，阻止繼續(xù)破壞，他們逮捕了很多當?shù)氐慕诸^藝術(shù)家。

但戴夫·貝茨說涂鴉在紐約的布魯克林是很有名氣的?！吧踔劣新糜螆F去參觀那里的一些街頭藝術(shù)?！彼f。

涂鴉是否應(yīng)視為違法行為，這是個主觀判斷的問題。

“如果只是隨便弄花別人的建筑，標榜自我——那就是犯罪?！眻D塞羅說，“但是，當你不經(jīng)意走過一條僻靜的小巷，看到《星球大戰(zhàn)》中的尤達大師在某堵早已被遺忘的磚墻上對你露出和藹可親的笑臉，旁邊也只寫了‘絕地武士幾個字的時候，你不覺得很美好么？我知道我會這么覺得?！?/p>