王小斌 李寶山

[摘要]北京宋莊小堡村是由政府和藝術家共同改造的藝術聚落。為能在保護藝術生態(tài)及生活環(huán)境的基礎上更好地改造藝術聚落，本文分析了宋莊畫家藝術聚落的改造原則和空間結構兩個方面，總結宋莊畫家村的成功經(jīng)驗，以期為未來相關的藝術鄉(xiāng)鎮(zhèn)發(fā)展提供參考。

[關鍵詞]宋莊；藝術聚落；空間結構

[Abstract]Xiaobao village in Songzhuang， Beijing is an art settlement jointly transformed by the government and artists. In order to transform the artistic settlement on the basis of protecting the artistic ecology and living environment， the paper objectively analyzes the transformation principle and spatial structure of the Songzhuang painters' artistic settlement， sums up the successful experience of the Songzhuang painters' village， with a view to the future. Relevant art township development provides strategies and lessons.

[Key words]Songzhuang； Art settlements； Space structure

20世紀90年代中期，一批當代的藝術先驅(qū)來到自然寧靜的宋莊，這些藝術家有當時的世界級藝術大師黃永玉，有被譽為“中國當代藝術教父”的藝術策展人和批評家栗憲庭，也有方力鈞、劉煒、岳敏君、楊少斌等當時還未成名的青年藝術家。1993年至今，宋莊藝術家的數(shù)量由最開始的十幾人發(fā)展到目前的五千余人，包括來自美國、意大利、韓國、法國、英國等國的200多名國外藝術家。其人員構成由原來單純的架上畫家、藝術評論家開始擴展到雕塑家、攝影家、表演藝術家、觀念藝術家、獨立制片人、音樂人、詩人、職業(yè)作家等眾多藝術門類。宋莊原創(chuàng)藝術在中國，乃至世界藝術領域的影響力迅速擴大。

本文通過文獻分析及實地調(diào)研發(fā)現(xiàn)北方的藝術聚落主要有三類：第一種藝術聚落是自20世紀90年代，在中國當代藝術興起之后，原始的自然聚落因為藝術家的到來，轉(zhuǎn)變成為藝術聚落，聚落的建設主要由政府投資，其建筑多數(shù)是新建的，藝術家主要進行繪畫、雕塑等藝術創(chuàng)作，代表性的藝術聚落主要有宋莊的小堡村畫家村；第二種類型是具有民間藝術傳承的聚落，這種聚落具有久遠的歷史和較高的文化價值，它往往由政府投資統(tǒng)一保護修建，最大可能地保護聚落原始的面貌，其藝術家主要進行民俗藝術創(chuàng)作，如濰坊楊家埠年畫村以及天津楊柳青年畫村；第三種類型藝術聚落是由藝術家自發(fā)進行改建的藝術聚落，是藝術家對藝術與鄉(xiāng)村碰撞的一種嘗試，在最大限度保護聚落生態(tài)的基礎上，通過藝術的介入來改變鄉(xiāng)村的風貌，但由于缺少資金支持，藝術家對聚落環(huán)境的改造極為有限，主要對建筑的外部環(huán)境進行改造，代表性聚落有宋莊的白廟村?！皬男畔鬟_的角度來看，具有形式的建筑本身就是一種對建筑的批評，是一種特殊語言和意義的表現(xiàn)?！盵1]筆者在文中闡述分析的同時，也展開建筑空間文化的批評研究。

一、背景概況分析

2010年，宋莊以世界視角和國際眼光，圍繞全面提升集聚區(qū)功能課題，面對北京世界性城市的發(fā)展定位，智慧地提出了將宋莊原創(chuàng)藝術集聚區(qū)升級為北京中央藝術區(qū)CAD的科學規(guī)劃[2]。在中國宋莊的文化品牌成功塑造的基礎上，未來將以北京最大的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集聚區(qū)發(fā)展規(guī)劃為依托，全力打造符合國際新城發(fā)展需求的文化產(chǎn)業(yè)集群品牌。北京中央藝術區(qū)CAD規(guī)劃為以下八大功能產(chǎn)業(yè)區(qū)：創(chuàng)意設計產(chǎn)業(yè)區(qū)、演藝傳媒產(chǎn)業(yè)區(qū)、國際動畫產(chǎn)業(yè)區(qū)、國際金融商務區(qū)、文化產(chǎn)業(yè)會展交易區(qū)、影視藝術創(chuàng)作合成產(chǎn)業(yè)區(qū)、藝術展館區(qū)、商住開發(fā)區(qū)。在第十二個五年計劃期間，宋莊集聚區(qū)將重點建設三辰動漫創(chuàng)意企業(yè)集群、北京世貿(mào)藝術中心、宋莊時尚創(chuàng)意谷總部基地、中國藝術品交易中心以及中國藝術品產(chǎn)業(yè)博覽會會址和國際雙年展會址等項目。在此區(qū)域內(nèi)還將建設大型的露天音樂演藝廣場，為演藝人員及文藝社團提供展示激情的開放場所，與之配套的還有北京樂迷公園和四個高爾夫球場、賽馬場、規(guī)劃中的雕塑公園，以及配套的藝術社區(qū)商業(yè)文化，均構成了聚集區(qū)繁榮發(fā)展的引擎。

（一）宋莊畫家村聚落規(guī)劃原則

宋莊小堡村需加強基礎設施建設，完善道路交通系統(tǒng)，增強基礎及公建配套設施以及服務管理水平，提高服務質(zhì)量；加強完善文化產(chǎn)業(yè)鏈的建設，提高產(chǎn)業(yè)效益；充分發(fā)揮文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的特點帶動其它產(chǎn)業(yè)發(fā)展，形成以文化產(chǎn)業(yè)為主導的多條產(chǎn)業(yè)鏈共同發(fā)展的產(chǎn)業(yè)格局，進而促進小堡村整體經(jīng)濟的發(fā)展。既要有長遠規(guī)劃，也要有近期規(guī)劃，而且要將遠期規(guī)劃和近期規(guī)劃相結合，近期規(guī)劃要具有合理性和可操作性，遠期規(guī)劃要具有可控制性與引導性。合理使用土地，充分利用聚落資源，避免浪費，為美術家、畫家們提供良好的從事創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的工作環(huán)境。

（二）宋莊畫家村聚落發(fā)展現(xiàn)狀

宋莊畫家村主要有村民居住區(qū)、政府規(guī)劃區(qū)、藝術家自建區(qū)、地產(chǎn)開發(fā)區(qū)和商業(yè)區(qū)五大部分組成（圖1）。整個聚落最初只有西南角的村民居住區(qū)，隨著藝術家的到來，慢慢向東和向北擴展。藝術家最初來到畫家村是租住或者購買村民的房屋，后來隨著藝術家人數(shù)的增多，發(fā)展到村子東側的工廠區(qū)，將舊工廠進行改造利用，再后來政府開始介入進行了整體規(guī)劃，將工廠區(qū)北側土地賣給藝術家，成為藝術家自建區(qū)，而工廠區(qū)由政府統(tǒng)一規(guī)劃開發(fā)，成為藝術家別墅區(qū)，以及工廠路藝術區(qū)沿街商業(yè)。而藝術家自建區(qū)的東側則主要是地產(chǎn)商投資開發(fā)的住宅樓和空中畫廊。

隨著宋莊畫家村不斷發(fā)展，畫家村內(nèi)的經(jīng)營方式也越來越多樣化，由過去簡單地畫畫、賣畫，到后來的畫材店、藝術家餐廳等配套服務設施健全，再到后來書店、行畫（指藝術品的一種復制方法，以臨摹世界名畫為主）銷售等行業(yè)應運而生，而且宋莊工廠路兩側的行畫越來越旺盛。這在一定程度上破壞了宋莊所倡導的原創(chuàng)性，并且會使游客感到宋莊藝術品的原創(chuàng)性并不是很強。這體現(xiàn)出宋莊文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展缺少有序的規(guī)劃，在一定程度上體現(xiàn)出藝術聚落的自然生長呈現(xiàn)出一種混亂的狀態(tài)。行畫與原創(chuàng)作品都是產(chǎn)業(yè)鏈的供給端，我們在倡導原創(chuàng)的同時，也不應否定行畫的存在，行畫和原創(chuàng)作品正是低端市場和高端市場的代表，這兩方面的市場我們都應關注和保護，這樣才能保護宋莊的整體性，用更好的方式來促進原創(chuàng)藝術的發(fā)展，而不是簡單地否定行畫的存在。美國學者本尼迪克特曾指出：“時裝、餐飲習慣、儀式和風俗、藝術與建筑、工程與藝術等，所有這一切在歷史的長河中不斷在變化?！币卜从乘吻f畫家藝術聚落的空間形態(tài)的積極演變[3]。

從宋莊創(chuàng)業(yè)園區(qū)的規(guī)劃面積上來看，宋莊實現(xiàn)了快速擴張，由原來的20多平方公里擴大到現(xiàn)在的40多平方公里。在面積擴張的背后，是整個藝術家群落的不斷壯大。而藝術聚落的發(fā)展在政府與地產(chǎn)商合力的作用下，畫家村的地價由2006年每畝地6萬元，到2008年每畝地20多萬，再到2012年的每畝地150萬，一個遠離市區(qū)的普通農(nóng)村，因為藝術家的到來，地價在八年時間內(nèi)翻了20多倍，如此快的增幅讓人有些惶恐。

宋莊整體規(guī)劃缺少藝術家和村民的參與，只有政府主導，而政府一直追求快速城鎮(zhèn)化建設，這造成了畫家村的規(guī)劃在一定程度上缺少合理性和透明度，而目前畫家村存在的許多問題可以借鑒香港（中國）西九龍藝術區(qū)建設的經(jīng)驗。香港（中國）特區(qū)在西九龍鎮(zhèn)海區(qū)南端拿出一塊面積約40公頃的土地，推出“西九龍”計劃，意在將其建設成為亞洲首屈一指的藝術、文化和娛樂中心，在這40公頃的土地上修建廣場、酒店、商店、住宅、餐廳、娛樂設施，以及三個表演廳和兩個博物館，使之成為大型綜合性文化產(chǎn)業(yè)中心，可滿足藝術家、游客、居住者的衣食住行等各種需求。對這一區(qū)域的規(guī)劃，香港（中國）特區(qū)并沒有草率地招標或直接委托規(guī)劃設計院來做，而是舉行了一次國際性的概念規(guī)劃比賽，邀請許多世界知名的建筑師和規(guī)劃師參與，并且吸引了中國各大院校規(guī)劃和建筑專業(yè)的師生來參加這一比賽，參賽的項目中有許多非常有創(chuàng)意的設計方案。與之相比，宋莊的規(guī)劃設計顯得雜亂不堪、缺乏創(chuàng)意，總體規(guī)劃既沒有保護好聚落原生態(tài)的特性，又缺乏創(chuàng)意，只是在追求快速地建設。使得宋莊一直處于一個巨大的建筑工地中，藝術家所向往的安靜的創(chuàng)作環(huán)境也被打破。比較典型的就是畫家村東區(qū)的建設，政府將其規(guī)劃為藝術家自建區(qū)，藝術家可以自由地買賣土地，并在買來的宅基地上隨意地建造房屋，這就導致了一個混亂的局面，一條街道兩側出現(xiàn)各種風格的建筑，單看每一棟建筑外立面設計的都很有藝術性，但街道整體的美感遭到破壞。而且在藝術家修建自己畫家工作室的過程中，常常因為公攤面積寸土不讓，甚至大打出手。由于政府規(guī)劃和管理上的不足，導致藝術家自建區(qū)混亂的局面，這違背了要將宋莊打造成世界著名的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)基地的意愿，畫家村東區(qū)的混亂現(xiàn)象應該引起政府的重視和反思。

二、畫家村聚落空間結構分析

（一）功能分析

宋莊畫家村的發(fā)展主要由上位總體規(guī)劃決定，其發(fā)展規(guī)律符合政府制定的“文化造鎮(zhèn)”的發(fā)展政策。畫家村南部為新城用地范圍，西南以原住居民為主，有的藝術家租用村民的民居進行創(chuàng)作，東南原來大部分為工廠區(qū)，村辦企業(yè)和污染較大的工廠都已關閉，剩余的企業(yè)和新進入的企業(yè)統(tǒng)一規(guī)劃到商業(yè)區(qū)之中。原來的工廠區(qū)由政府改造成藝術區(qū)工廠路和藝術家別墅區(qū)進行租售。畫家村小堡村是宋莊文化造鎮(zhèn)的核心，政府以小堡村為依托向周圍擴張。所以對于小堡村的研究既要從宏觀角度研究其整個區(qū)域的重要性和發(fā)展機遇，也要從微觀角度入手研究其具體的空間布局，更好地確定畫家村的功能和發(fā)展戰(zhàn)略。同時，還要保持藝術聚落的生態(tài)性與其扎根于鄉(xiāng)土大地的本性，要保持藝術家聚落的整體特色，發(fā)揮藝術家群體的特點，進而推動整個區(qū)域文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。單德啟教授指出：“由于環(huán)境的復雜性，這里的鄉(xiāng)土建筑必然包含多種文化的綜合影響，類似于弗蘭普頓的雜交性，這里至少包括傳統(tǒng)與現(xiàn)代的融合，西方與東方的融合，地區(qū)與世界的融合等等?！盵4]形成一條完整的文化產(chǎn)業(yè)鏈，為藝術家做好后勤服務，使藝術家可以安心創(chuàng)作，進而帶動整個區(qū)域的經(jīng)濟發(fā)展。在通州創(chuàng)意基地規(guī)劃的指導下，形成一個生態(tài)健康的文化產(chǎn)業(yè)鏈條，以藝術產(chǎn)業(yè)為主線，統(tǒng)籌發(fā)展畫家村的旅游、會展、影視傳媒和文化商品，使畫家村成為通州乃至北京的文化產(chǎn)業(yè)基地。

（二）規(guī)劃功能結構

小堡村整體用地布局需統(tǒng)籌考慮畫家村在宋莊空間發(fā)展中的核心地位，綜合考慮城鎮(zhèn)用地發(fā)展和文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。目前，小堡村的規(guī)劃根據(jù)畫家村組合結構和發(fā)展現(xiàn)狀，由最初畫家村自由生長，到后來政府統(tǒng)籌規(guī)劃，增強了用地的合理性，以及配套建筑的服務性，現(xiàn)在畫家村主要有五大功能分區(qū)：

村民居住區(qū)：小堡村的根基所在，主要是小堡村的村民居住，現(xiàn)在也有很多藝術家租用村民的房屋進行創(chuàng)作；

政府規(guī)劃區(qū)：由政府主導規(guī)劃，開發(fā)商投資開發(fā)，將原來的工廠區(qū)進行改造，沿原來工廠路進行改建，工廠路兩側主要是畫材店和畫廊等服務建筑，再往里是藝術家別墅區(qū)；商業(yè)區(qū)：結合現(xiàn)在的佰富苑工業(yè)區(qū)，將原來的工廠和新建的工廠都規(guī)劃到商業(yè)區(qū)中，目前主要有文化影視公司、電氣公司、物流公司和建筑材料公司等；

地產(chǎn)開發(fā)區(qū)：主要是地產(chǎn)商從政府買地進行住宅和商業(yè)開發(fā) ，主要開發(fā)高層住宅加兩層沿街商鋪；

藝術家自建區(qū)：畫家村將原來村北的空地出售給藝術家，讓藝術家自由建造自己的工作室或者私人美術館，政府對這一片區(qū)域主要進行道路規(guī)劃和限高要求，建筑造型藝術家可自由選擇。

畫家村的五個功能分區(qū)，形成了文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展軸和文化景觀發(fā)展軸。文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展軸主要沿徐宋路向兩側輻射發(fā)展，參觀人流主要沿徐宋路參觀，成為動區(qū)，所以徐宋路兩側主要分布著畫廊、畫材店、拍賣行和相應的商業(yè)配套服務設施，如餐廳、酒吧、培訓班等。通過文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展帶動整條產(chǎn)業(yè)鏈的發(fā)展。而藝術家創(chuàng)作則在聚落里面相對安靜的地方。文化景觀發(fā)展軸主要是沿參觀者的參觀軌跡進行設計，景觀軸線與道路景觀綠化、防護綠化以及景觀節(jié)點設計相結合，在節(jié)點上設置廣場、休息廊以及酒吧等，讓參觀者在參觀的過程中看累了藝術品可以停下腳步感受一下畫家村的景觀，與大自然更好地接觸。俄羅斯的藝術評論家瓦·康定斯基曾說過：“任何藝術作品都是時代的產(chǎn)兒，同時也是孕育我們感情的母親?！盵5]文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展軸和文化景觀發(fā)展軸兩條軸線相輔相成、相互融合，為參觀者提供了舒適的參觀環(huán)境，也為藝術家提供了良好的創(chuàng)作和交流環(huán)境。

三、畫家村空間節(jié)點設計

（一）景觀節(jié)點

畫家村的景觀節(jié)點主要分布在文化景觀發(fā)展軸上，因為徐宋路人行道上方有高壓線，沿街的建筑多為臨時性建筑，所以政府將這條街打造成層高只有一到兩層的沿街商鋪，這條街作為畫家村的主干道，參觀人流主要集中在這條道路上，這就形成了以高壓線步行廊道為依托的文化景觀休閑帶。徐宋路道路很寬，畫家村的道路以徐宋路為中心向兩側輻射（圖2），路的東側為沿街商業(yè)的前廣場，形成公共休息交流的空間。小堡村所有的公共空間都對外開放，形成了一條沿徐宋路的景觀廊道，其主要景觀節(jié)點空間有國防藝術區(qū)公園自然景觀節(jié)點，以及小堡廣場、上上國際美術館前廣場和宋莊美術館廣場等人文景觀節(jié)點（圖3）。為游客提供休憩的場所，也為畫家村的畫家和村民提供了一個更好的生活創(chuàng)作環(huán)境。

（二）視覺通廊

視覺通廊主要有人文藝術主題通廊和自然景觀通廊，兩種視覺通廊相互交叉，使游客在參觀的過程中，體會人文藝術的同時，也能更加貼近自然。文化視覺通廊主要沿著徐宋路，結合藝術家的創(chuàng)作作品和雕塑展覽，形成以當代藝術為主線的視覺廊道。綠色景觀廊道主要是指沿街綠化，使藝術聚落建立與自然結合的視覺廊道，營造更加生態(tài)的環(huán)境。

（三）天際線

限定建筑層高（圖4），控制聚落的整體高度，保存畫家村自然怡人、豐富有序的天際線，形成保持鄉(xiāng)村特色的三維立體聚落空間。避免由于房地產(chǎn)開發(fā)對鄉(xiāng)村原生態(tài)的天際線造成破壞，做好天際線整體規(guī)劃，形成層次豐富、自由有序的鄉(xiāng)村天際線。

結語

宋莊畫家村是生活在北京的當代藝術家群體自我發(fā)展、自我價值追求的一個社團空間，宋莊因為有這樣的特色藝術家群體的存在而聲名遠揚，未來發(fā)展也充滿很多不確定性。宋莊畫家村的整體發(fā)展目前還處于一種生長的狀態(tài)，由原來的自然聚落擴大到包含現(xiàn)在的居民區(qū)、政府規(guī)劃區(qū)、藝術家自建區(qū)、地產(chǎn)開發(fā)區(qū)及商業(yè)區(qū)五部分，并向周邊錯落輻射。未來畫家村的整體聚落布局和街道環(huán)境隨著藝術家群體創(chuàng)作心境和生活需求的變化，以及新一輪北京市政府機構向通州區(qū)的遷移，都會推動宋莊畫家村未來藝術空間格局的發(fā)展演變。

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