抗戰(zhàn)時(shí)期的云南美術(shù)
——從云南省博物館所藏作品談起

目前，學(xué)界對(duì)抗戰(zhàn)時(shí)期云南美術(shù)史的研究仍較薄弱，如黃宗賢先生的專(zhuān)著《抗日戰(zhàn)爭(zhēng)美術(shù)圖史》，對(duì)云南美術(shù)也只是略作概述[1]?；诖耍疚囊栽颇鲜〔┪镳^所藏抗戰(zhàn)時(shí)期的美術(shù)作品為線(xiàn)索，結(jié)合抗戰(zhàn)時(shí)期昆明作為后方中心城市這一歷史背景來(lái)考察入滇美術(shù)家所進(jìn)行的美術(shù)活動(dòng)，嘗試分析作品在特殊時(shí)期被美術(shù)家所賦予的社會(huì)功能，為學(xué)界研究抗戰(zhàn)時(shí)期的云南美術(shù)史提供一些認(rèn)識(shí)。文中舛誤難免，還請(qǐng)方家斧正。

一、歷史背景

作為抗戰(zhàn)時(shí)期重要的后方中心城市之一，昆明吸引了不少淪陷區(qū)的高等院校及各界名人前往避難。據(jù)統(tǒng)計(jì)，抗戰(zhàn)時(shí)內(nèi)遷云南的高等院校有十多所，其中較為知名的有1938年西遷昆明的西南聯(lián)大[2]、1939年在昆明辦學(xué)的國(guó)立藝專(zhuān)[3]，這些院校為云南輸送和培養(yǎng)了大批人才，使昆明成為抗戰(zhàn)時(shí)期重要的文化藝術(shù)中心[4]。然而，伴隨而來(lái)的是，大量的內(nèi)遷人員需要面對(duì)通貨膨脹、物資緊缺（如住房、糧食和日常用品）等現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，而他們的經(jīng)濟(jì)情況又普遍不佳，因此，總體來(lái)說(shuō)，外遷人員在昆明的生活比較艱苦。面對(duì)這種生存困境，盡管當(dāng)?shù)卣蜕鐣?huì)各界給予了一定的救助，內(nèi)遷人員仍需靠自身努力來(lái)獲取必要的生活保障[5]。不過(guò)，在面對(duì)各種困難的同時(shí)，內(nèi)遷人員仍積極開(kāi)展抗戰(zhàn)救亡活動(dòng)[6]。

在抗戰(zhàn)時(shí)期的云南美術(shù)界，活躍著大批前來(lái)避難的外省籍美術(shù)家，其中就包括徐悲鴻、張善孖、陳樹(shù)人、謝稚柳、黃君璧、林清霓等人[7]。據(jù)昆明的裱畫(huà)師張寶善記述，抗戰(zhàn)期間他曾為徐悲鴻、潘天壽、關(guān)山月、黃君璧、唐蘭、季康等畫(huà)家裝裱過(guò)書(shū)畫(huà)[8]。一方面，這些入滇的美術(shù)家們?cè)谠颇系纳剿g學(xué)習(xí)、工作、生活和采風(fēng)；另一方面，同其他內(nèi)遷人員一樣，他們也需要面對(duì)種種的生活困境，為了生存，他們或是通過(guò)贈(zèng)送或變賣(mài)作品給云南的友人、富商、軍政要員等人員的形式，或是通過(guò)變賣(mài)作品的不得已舉措，來(lái)?yè)Q取必要的生活保障[9]。更有像徐悲鴻那樣的美術(shù)家，為籌集抗戰(zhàn)軍費(fèi)而先后在保山、大理、昆明等地或舉辦勞軍畫(huà)展或進(jìn)行義賣(mài)，無(wú)私地支持抗戰(zhàn)[10]。在以上的種種情形下，使得這些美術(shù)家的珍貴作品或多或少地留在了云南。

圖一 徐悲鴻 駿馬圖軸 紙本設(shè)色 1942年作 縱136、橫67厘米 云南省博物館藏

圖二 林清霓 山水圖軸 紙本設(shè)色 1943年作 縱112、橫52厘米 云南省博物館藏

二、作品考察

圖三 林清霓 荷花圖頁(yè) 絹本設(shè)色 1943年作 縱26.8、橫34.8厘米 云南省博物館藏

圖五 徐悲鴻 喜鵲圖軸 紙本設(shè)色 1942年作 縱81.5、橫39.7厘米 云南省博物館藏

圖六 徐悲鴻 喜鵲圖軸 紙本設(shè)色 1942年作 縱112.6、橫34.3厘米 云南省博物館藏

1942年，徐悲鴻在昆明舉辦勞軍畫(huà)展，《駿馬圖》（圖一）即展品之一。據(jù)畫(huà)作的題跋“燮成先生惠教，壬午畫(huà)于昆明勞軍之展，悲鴻”可知，此作的上款人為“燮成先生”。畫(huà)家林清霓作于1943年的《山水圖》（圖二），題款“燮成先生雅屬并希正之，癸未新春于渝州萟廬，林清霓”，上款人同為“燮成先生”。林畫(huà)雖作于重慶，但有證據(jù)顯示，在1943年間，林清霓時(shí)常往返與昆渝之間。如其《荷花圖》（圖三）的題跋“癸未秋清霓仿陳白陽(yáng)意，時(shí)客昆明翠湖之東”所示，1943年秋天他是客居昆明的。因此，徐作與林作所言之“燮成先生”應(yīng)是同一人，而此人即是嚴(yán)燮成。嚴(yán)錞，字燮成，曾任云南著名商號(hào)永昌祥的總經(jīng)理，1942年擔(dān)任昆明市商會(huì)主席，后任云南商業(yè)聯(lián)合會(huì)理事長(zhǎng)等職，是云南有名的富商[11]。像嚴(yán)燮成這樣的富商，如果說(shuō)他購(gòu)買(mǎi)徐悲鴻畫(huà)作的目的是為了支持抗戰(zhàn)，那么，他接受林清霓的贈(zèng)畫(huà)，又是出于何因？由于文獻(xiàn)匱乏，林、嚴(yán)二人私交是否到了以畫(huà)會(huì)友的階段尚難以斷定。更大的可能是，前來(lái)昆明避難的外來(lái)畫(huà)家林清霓迫于生存而需賣(mài)畫(huà)來(lái)獲取經(jīng)濟(jì)來(lái)源，作為本地富商的嚴(yán)燮成則出手相助，向林購(gòu)買(mǎi)畫(huà)作。

圖七 張善 孖雙虎圖軸紙 本設(shè)色 縱365、橫143.5厘米云 南省博物館藏

林清霓的另一件《山水圖》（圖四），作于1943年，題款為“癸未春清霓，鳳石局長(zhǎng)方家雅正，清霓重題于昆明客次”，上款人是“鳳石局長(zhǎng)”，按此稱(chēng)呼，鳳石應(yīng)是一位政府官員。林氏與這位官員的關(guān)系可能亦非友人，不過(guò)此次贈(zèng)畫(huà)的目的可能不是為了獲得直接的經(jīng)濟(jì)利益。在抗戰(zhàn)期間，昆明當(dāng)局政府優(yōu)待外來(lái)的社會(huì)精英、知識(shí)分子[12]。如果說(shuō)林氏贈(zèng)畫(huà)給富商嚴(yán)氏是為了獲取經(jīng)濟(jì)利益，那么他贈(zèng)畫(huà)予政府官員則或許是在積極尋求當(dāng)政者的庇護(hù)，這種選擇合乎情理。無(wú)獨(dú)有偶，徐悲鴻作于1942年的《喜鵲圖》（圖五），題款為“鳳石先生雅教，壬午春，悲鴻”，上款人也是鳳石。如上所論，徐氏亦有可能通過(guò)贈(zèng)畫(huà)的方式來(lái)獲取政治關(guān)系。事實(shí)上，徐悲鴻曾與多位云南政要有過(guò)繪事往來(lái)。其中一位最引人注目的人物，是龍?jiān)频亩俗印㈤L(zhǎng)期在民國(guó)云南省政府擔(dān)任要職的李培天[13]。在另一幅1942年作的《喜鵲圖》（圖六）上，徐氏題款“子厚先生惠教，壬午始夏，悲鴻客昆明”，此位“子厚先生”即為李培天。不僅徐悲鴻，不少來(lái)昆的畫(huà)家都與李培天有過(guò)關(guān)聯(lián)。謝稚柳在一件作于1944年的《春江無(wú)極圖》[14]上跋文“春江無(wú)極，用元人筆寫(xiě)，壽子厚先生五十初度，甲申八月，稚柳謝稚，時(shí)在昆明湖上”，明言此作是給李培天祝壽的。同是在1944年，陳樹(shù)人亦繪有《梅竹雙清圖》[15]贈(zèng)予李培天，圖中題款：“雙清，卅三年夏，子厚先生法正，弟陳樹(shù)人?！睅孜划?huà)家贈(zèng)畫(huà)予李培天的預(yù)想結(jié)果，與林清霓贈(zèng)畫(huà)與政府官員“鳳石局長(zhǎng)”的目的實(shí)相類(lèi)似。結(jié)識(shí)像李培天這樣的政界要人，進(jìn)而借助其影響力，幾位畫(huà)家在昆明的活動(dòng)必定會(huì)更加便利。

在戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，掌有軍權(quán)與掌握政權(quán)都很重要。在龍?jiān)浦髡颇蠒r(shí)期，他就獨(dú)攬軍政大權(quán)。因此，軍界的關(guān)系亦受流寓畫(huà)家們所看重。一方面，與軍界要人結(jié)識(shí)，美術(shù)家們期望能得到更多的庇護(hù)或其他便利；另一方面，以美術(shù)鼓舞抗戰(zhàn)士氣，也是美術(shù)家們愛(ài)國(guó)行動(dòng)的具體表現(xiàn)。

1938年，被國(guó)民政府賑濟(jì)委員會(huì)聘為委員的張善孖來(lái)到昆明，期間創(chuàng)作了一系列抒發(fā)抗戰(zhàn)情懷的作品[16]。張善孖以虎畫(huà)著名，其筆下的老虎形象威武雄壯，強(qiáng)烈地激發(fā)了民眾奮勇抗戰(zhàn)的熱情，《雙虎圖》（圖七）就是此類(lèi)作品的典型代表。此畫(huà)沒(méi)有紀(jì)年，題款“志舟先生博教，張善子”，“志舟先生”即為龍?jiān)?。結(jié)合張善孖的行跡、作品題材及龍?jiān)频膶?shí)際情況來(lái)判斷，《雙虎圖》的創(chuàng)作年份很可能是1938年。1938年，時(shí)為云南省政府主席的龍?jiān)普χС值彳妳⒓涌箲?zhàn)。身為賑濟(jì)委員會(huì)委員的張善孖，顯然是要與龍?jiān)粕逃懢葷?jì)款事宜，而他本人也在以賣(mài)畫(huà)募捐的方式來(lái)支持抗戰(zhàn)[17]。若在此時(shí)張善孖虎畫(huà)相贈(zèng)，時(shí)機(jī)和寓意就再合適不過(guò)了，以畫(huà)為紐帶，既可疏通公務(wù)，又能鼓勵(lì)抗戰(zhàn)，可謂是一舉兩得。

抗戰(zhàn)爆發(fā)后，畫(huà)家黃君璧避難川蜀，期間也曾到過(guò)云南，如在1944年，時(shí)任“國(guó)立”藝專(zhuān)教授的黃君璧就曾游覽石林并在昆明舉辦畫(huà)展[18]。云博藏黃氏之畫(huà)作大部分的紀(jì)年均為1944年，這批藏品的最初來(lái)源很可能就是黃氏在昆的畫(huà)展。藏品當(dāng)中有一件《山水圖》（圖八），是黃氏1944年居重慶渝州所作，畫(huà)上有兩則題跋，跋一為“一片空濛杳靄中，幽人獨(dú)向千峰入。甲申春暮，時(shí)客渝州之作，黃君璧”，跋二為“澤匯先生屬題，奉澤生將軍清賞，君璧記于昆明”。根據(jù)語(yǔ)意推測(cè)，黃氏是先作畫(huà)及題寫(xiě)跋一，后因需將畫(huà)作送人而再加題跋二。在跋二提到的澤匯先生、澤正將軍，即為曾澤匯、曾澤正兄弟。此作很可能是1944年曾澤匯在黃氏的畫(huà)展中購(gòu)來(lái)贈(zèng)送給其兄弟曾澤生的。曾澤生是一位著名的滇軍抗戰(zhàn)將領(lǐng)，在抗戰(zhàn)爆發(fā)后參加了臺(tái)兒莊會(huì)戰(zhàn)，1944年時(shí)他正任滇系部隊(duì)第60軍184師師長(zhǎng)，領(lǐng)兵駐守在滇南邊境[19]。曾澤匯此時(shí)將該畫(huà)贈(zèng)予兄弟，或是有勉勵(lì)其奮勇作戰(zhàn)之意。黃君璧欣然為畫(huà)作再題跋語(yǔ)，一是看重曾澤生的身份，二是為盡美術(shù)家支持抗戰(zhàn)之責(zé)。

三、小結(jié)

通過(guò)以上考察可以發(fā)現(xiàn)，抗戰(zhàn)時(shí)期流寓云南的美術(shù)家積極與當(dāng)?shù)厣鐣?huì)各界溝通聯(lián)系，團(tuán)結(jié)互助共渡難關(guān)。他們聯(lián)系的對(duì)象，有商界人士（如嚴(yán)燮成）、有政界人士（如李培天）、有軍界人士（如曾澤生），溝通的方式有贈(zèng)送或變賣(mài)作品、公開(kāi)舉辦畫(huà)展或進(jìn)行義賣(mài)。通過(guò)這些舉動(dòng)，美術(shù)家可以換取一定的經(jīng)濟(jì)利益或生存所需的生活保障，可以得到當(dāng)政者的庇護(hù)或其他便利。更令人感動(dòng)的是，一些美術(shù)家不計(jì)個(gè)人得失，積極舉辦義賣(mài)畫(huà)展來(lái)為抗戰(zhàn)籌款。他們所創(chuàng)作的美術(shù)作品，不僅具有美育價(jià)值，同時(shí)也附帶了價(jià)值交換的社會(huì)功能，更是體現(xiàn)了美術(shù)創(chuàng)作對(duì)抗日救亡呼聲的一種回應(yīng)，如徐悲鴻筆下的駿馬、張善孖筆下的猛虎，充滿(mǎn)了悲壯之豪情，蘊(yùn)含了頑強(qiáng)抗敵之崇高理想，富含有鼓舞人心的現(xiàn)實(shí)意義[20]。

圖八 黃君璧 山水圖軸 紙本設(shè)色 1944年作 縱85、橫56厘米 云南省博物館藏

[1]黃宗賢：《抗日戰(zhàn)爭(zhēng)美術(shù)圖史》，湖南美術(shù)出版社，2005年，第82-83頁(yè)。

[2]經(jīng)盛鴻：《抗戰(zhàn)期間淪陷區(qū)的高校內(nèi)遷》，《南京師大學(xué)報(bào)：社會(huì)科學(xué)版》1989年第2期，第99-104頁(yè)。

[3]紅帆、高翔：《“國(guó)立”藝專(zhuān)與昆明抗戰(zhàn)美術(shù)活動(dòng)》，《云南藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)》2017年第1期，第65-68頁(yè)。

[4]參考蒲元華整理的關(guān)于內(nèi)遷云南院校的文章《綜述》，載中國(guó)人民政治協(xié)商會(huì)議云南省委員會(huì)文史資料委員會(huì)編：《云南文史資料選輯》第五十三輯，《內(nèi)遷院校在云南》，云南人民出版社，1998年，第1-20頁(yè)。

[5]關(guān)于抗戰(zhàn)時(shí)期內(nèi)遷人員在昆明的日常生活及他們帶來(lái)的社會(huì)變化，可參考丁小珊《沖突與融合:抗戰(zhàn)時(shí)期昆明外來(lái)人口考察》，《中華文化論壇》2013年第7期，第52-56頁(yè)；李巧寧、陳海儒：《抗戰(zhàn)期間內(nèi)遷高校學(xué)生的日常生活：以西南聯(lián)大和西北聯(lián)大為例》，《甘肅社會(huì)科學(xué)》 2011年第6期，第202-206頁(yè)；以及盛美真《抗戰(zhàn)內(nèi)遷中云南社會(huì)風(fēng)尚的變化及轉(zhuǎn)向》，《貴州大學(xué)學(xué)報(bào)：社會(huì)科學(xué)版》2011年第2期，第99-104頁(yè)。

[6]如話(huà)劇義演、出版抗日宣傳壁報(bào)、舉辦畫(huà)展、抗戰(zhàn)義賣(mài)、開(kāi)展木刻運(yùn)動(dòng)及街頭宣傳等。見(jiàn)抗戰(zhàn)時(shí)同濟(jì)大學(xué)的學(xué)生韓忠山先生的回憶文章《同濟(jì)大學(xué)內(nèi)遷期間開(kāi)展抗日救亡活動(dòng)的回憶》，載《云南文史資料選輯》第五十三輯《內(nèi)遷院校在云南》，第205-209頁(yè)；及《“國(guó)立”藝專(zhuān)與昆明抗戰(zhàn)美術(shù)活動(dòng)》，第65-68頁(yè)。

[7]這些名單是依據(jù)云南省博物館的藏品整理得出的。

[8]詳見(jiàn)張潔云整理的張寶善回憶文章《我與寶翰軒》，《云南文史資料選輯》第四十九輯，云南人民出版社，1996年，第228-235頁(yè)。

[9]在民國(guó)前期，書(shū)畫(huà)家公開(kāi)售賣(mài)書(shū)畫(huà)及帶有公益性質(zhì)的鬻藝活動(dòng)司空見(jiàn)慣。參見(jiàn)陶小軍《大雅可鬻：民國(guó)前期書(shū)畫(huà)市場(chǎng)研究（1912-1937）》，商務(wù)印書(shū)館，2016年。

[10]關(guān)于徐悲鴻在云南的主要活動(dòng)時(shí)間和地點(diǎn)的詳細(xì)考述，見(jiàn)馬誠(chéng)《徐悲鴻在滇西的那些日子》，《云南檔案》2014年第8期，第25-27頁(yè)；以及沙平《徐悲鴻大師在云南》，《云南檔案》2012年第5期，第15-16頁(yè)。

[11]嚴(yán)氏的生平，見(jiàn)《云南文史資料選輯》第四十九輯，第187-205頁(yè)。

[12]丁小珊：《沖突與融合:抗戰(zhàn)時(shí)期昆明外來(lái)人口考察》，《中華文化論壇》2013年第7期，第55頁(yè)。

[13]李培天，字子厚，曾在民國(guó)云南省政府擔(dān)任過(guò)民政廳長(zhǎng)、糧食局長(zhǎng)、財(cái)政廳長(zhǎng)等職，其簡(jiǎn)介見(jiàn)徐友春主編《民國(guó)人物大辭典》，河北人民出版社，1991年，第293頁(yè)。

[14]圖見(jiàn)云南省博物館編《云南省博物館藏畫(huà)集》，云南美術(shù)版社，1999年，第178頁(yè)。

[15]同[14]，第167頁(yè)。

[16]汪毅：《千秋正氣，一代虎癡：張善子先生藝術(shù)年表(下)》，《文史雜志》2012年第4期，第66頁(yè)。

[17]同[1]，第130頁(yè)。

[18]黃君璧的生平簡(jiǎn)介，見(jiàn)黃君璧文化藝術(shù)協(xié)會(huì)編《黃君璧年表》，《中國(guó)書(shū)畫(huà)》2015年第9期，第84-85頁(yè)。

[19]關(guān)于曾澤生的生平，參見(jiàn)劉浩《緬懷曾澤生將軍》，《云南文史資料選輯》第四十輯，云南人民出版社，1991年，第59-73頁(yè)。

[20]同[1]，第 147-148頁(yè)