吳孟慶

2006 年夏，上海市文史研究館已故館員楊宛閑的子女將其母親早年收藏的一幅畫帶到館里，說此畫原先曾捐給文史館，“文革”開始時，當(dāng)時金兆梓館長將畫退還給了母親。現(xiàn)秉承母親遺愿，決定捐贈中央美術(shù)館。

楊宛閑與楊度有親屬關(guān)系，家學(xué)淵源；與齊白石則有同鄉(xiāng)之誼。他們都是湖南湘潭人。她上世紀(jì)30年代畢業(yè)于北京國立藝術(shù)學(xué)校，并在北京工作了一段時間，其間曾向齊白石學(xué)畫。在畫的上端，金館長有題：“白石老人繪事蜚聲國際間，余未緣一面。上海文史館館員宛閑楊女士少從問學(xué)，此其示范之作……”

但見畫面上畫著兩只鵪鶉。左上方落款“白石”二字蒼勁有力，引人注目。上半部是江庸先生的題詞，幾乎占了半個畫面。江是著名法學(xué)家和社會活動家，1953年上海文史館成立時任副館長，館長張元濟(jì)去世后接任館長。1958年10月，楊宛閑帶著此畫到江庸寓所請求題字，江依據(jù)她介紹的情況，題詞闡述畫作來歷：此畫系齊白石“翁于一九二九年在北京藝術(shù)學(xué)校教室內(nèi)為其入室弟子楊宛閑夫人所畫者。夫人去歲入京于九月五日晉謁，以畫示翁，問尚能識之否，翁曰此余昔日率爾所作，尚保存至今耶！”因是課堂教學(xué)時作，故未落款用印。商請能否補(bǔ)題一款，“翁欣然允之。乃以二人扶翁下床，奮筆書‘白石二字”，并加蓋了印章。“越十日而翁歿，此二字蓋絕筆也?！?/p>

這應(yīng)是此畫最早的題詞。楊宛閑1961年7月入館，當(dāng)時她還不是館員。

畫右邊由著名書法家沈尹默先生題字：“白石翁畫鵪鶉極有風(fēng)致”。沈為中央文史館副館長，上海文史館館務(wù)委員。左邊則是陳半丁于辛丑年（1961年）的題跋。陳時年85歲，自稱“半丁老人”。他比齊白石小12歲，但成名較早，是20世紀(jì)中國畫壇可與齊白石比肩的人物。早年陳在上海曾寄宿吳昌碩家，與吳朝夕相處10年之久。吳常帶他到任伯年處補(bǔ)習(xí)翎毛、人物畫，又得諸名家指點，畫藝漸深。因其是孿生兄弟之一，吳昌碩為其更名“半丁”（其弟為另半?。?。民國年間，陳半丁到北京，與書畫名家陳師曾、齊白石等交往甚多。他在題跋中寫道：“庚申新夏，初識白石，一見如故。此后時來時往，才成莫逆。其時此老年正五十，作翎毛魚蝦學(xué)八大，花卉佛像師冬心，皆有心得。不久，余以缶老所作諸品視（示）之，大為嘆賞。但不知缶老為何如（許）人，足見其聞見不廣。然一再效仿，終難相像，于是改變作風(fēng)，自樹門徑……”可正是這改變畫風(fēng)，自辟蹊徑，使齊白石成為開宗立派的一代大師。畫界有評論認(rèn)為，陳恰在這方面稍遜風(fēng)騷。陳曾任全國政協(xié)委員，中央文史館館員，中國畫研究會會長等職。齊白石將自己的三個兒子拜其為師，故其題中有“白老對余獨厚且篤”等語。

從金兆梓題字落款推算，他的題字時間當(dāng)在1962年夏，即在江庸、沈尹默、陳半丁題字之后。楊宛閑作為入館不久的新館員，將這件人文薈萃的作品交由文史館作館藏，是很自然的事。金兆梓1961年起任上海市文史研究館館長，“文革”開始后，這位經(jīng)歷豐富的老知識分子，擔(dān)心運動中可能因無力保護(hù)而致館藏文物遭破壞或流失，因此將這件作品退還原主人保管，也是情理之中的事。這件作品的流轉(zhuǎn)，折射特定歷史時期的風(fēng)云變幻和文化人的精神風(fēng)貌，具有一定的文化含量。

楊家兄妹希望由上海文史館轉(zhuǎn)交中央美術(shù)館，并要我題字。我的意見，作品還是由他們親送北京為好。至于題字，在眾位前賢面前，實不敢當(dāng)。后同意作一注釋，寫在下面空白處，意在注明涉及上海文史館幾位先輩的身份，并表示對這一捐贈善舉的支持。2007年3月，捐獻(xiàn)儀式在北京中央美術(shù)館隆重舉行。

（作者為上海市文史研究館館員、原館長）