郝亞萍

摘要：每個國家文化的性格特征總可以在他的電影工業(yè)里找到源頭，每個國家的電影文化又往往是其政治經(jīng)濟在文化上的真實映像。存在即合理，電影除了肩負著弘揚價值觀、主旋律的功能，也是一個時代的真實寫照。

關鍵詞：金雞獎 百花獎 最佳故事片 主流電影

一、意識形態(tài)鮮明的主旋律電影

1986年百花獎最佳故事片獎獲獎作品《咱們退伍兵》的導演趙煥章，其作品總是充滿陽光，而且看得出來他對集體主義有著深深的眷戀。但這樣的片子讓人很難用“好片”來形容：很簡單的宣揚了集體主義，充滿了樂觀主義精神，甚至有人認為不存在什么深度。單純呼應主旋律，缺少文藝色彩。故事雷同，人物也沒什么特色。

《我的父親母親》的嘗試讓我們看見了中國電影多元化的發(fā)展趨勢。可以說，《我的父親母親》是一部“舊瓶裝新酒”的作品，一方面，它以上世紀農(nóng)村愛情故事這個傳統(tǒng)題材為主題，另一方面，影片對農(nóng)村做了傳統(tǒng)主流影片不會做的詩化處理，反映了對傳統(tǒng)農(nóng)村的追悼與感傷，這是以往的以農(nóng)村題材敘事的傳統(tǒng)影片所不會涉及的視角。為主流電影創(chuàng)作提供了新的思路。

二、掙扎于資本與主流意識形態(tài)間的評選

難以兩全其美的最終結果就是評選結果讓人難以信服，為了在資本，官方導向，藝術本體之間尋找脆弱的平衡。金雞獎，百花獎頻頻出現(xiàn)“雙黃蛋”甚至“三黃蛋”的現(xiàn)象。使獎項的公信力持續(xù)下降。

近年來，作為精英電影代表的金雞獎，商業(yè)氣息越加濃重，首當其沖的必然是真正反映時代意義的優(yōu)秀作品。首先。參評金雞獎的影片必須在市場票房在500萬人民幣以上。或者在電視臺等其他終端播放次數(shù)達到次以上。這樣的條款規(guī)制說明始終以精英姿態(tài)示人的藝術獎項已經(jīng)開始量化門檻，用這種硬性要求來區(qū)分作品，我們很難看到低成本新銳作品。不可否認，這是中國電影產(chǎn)業(yè)化路途中的成績，同時亦是金雞獎在改進和傾斜。其二，作為金雞百花電影節(jié)的承辦方的地方政府在評獎過程中扮演的角色越來越重要。也就是說大批的地方領導參與到金雞獎的評獎過程中來，這也不可避免的導致了評獎的傾斜性和專業(yè)性，專業(yè)水準的滑坡讓比賽的權威性大打折扣。承辦方較多地方行政領導的參與具體評獎為金雞獎的公平性與公正性滑落，伴隨而來的文化品牌權威性自然也會降低。此外，金雞百花電影節(jié)成為承辦單位的城市形象推廣名片，這在給金雞獎百花獎帶來更高的商業(yè)廣告收益的同時，似乎也成為了評價城市、城市文化宣傳的一張名片，電影節(jié)更像是一個品牌一份城市加持，其本身的意義也大打折扣。

三、評選標準的崎嶇之路

而以大眾姿態(tài)、走受眾路線的百花獎，近年來更是頻頻被質疑存在黑幕，第19屆百花獎，最佳女配角開出了王嘉和許晴這一“雙黃蛋”，更荒謬的是，在開幕式的新聞發(fā)布會上，電影節(jié)組委會副主任康健民信誓旦旦的承諾：“今年百花獎絕不可能有‘雙黃蛋，即便那么不巧101位評委投出了兩個相同的票數(shù)，也會重新再投?！钡詈蠼M委會，尷尬的承認了這個“雙黃蛋”的結果。而華誼公司旗下藝人的頻頻獲獎，更使人將百花獎頒獎典禮戲稱為“華誼年會”。

獎項的公信力是獲獎作品的質量帶來的，2007年金雞獎和2008年百花獎的獲獎作品確實稱不上是令人驚艷的作品。

2007年金雞獎最佳影片《云水謠》是一部根據(jù)張克輝《尋找》改編而成的愛情電影，影片講述了一段跨越海峽、歷經(jīng)60年大時代動蕩背景下，至死不渝的堅貞愛情。

該片多處運用蒙太奇手法。但比起《玻璃之城》《霸王別姬》這些同樣發(fā)生在大時代背景下的小人物的感情故事，《云水謠》太單純，太淺白，可能過分的唯美反而遏制了影片里人物深層的表達。影片在劇情和主題之間聯(lián)系的太過僵硬：一方面想拍出一部唯美動人的愛情故事，另一方面卻又強硬嫁接上渴望兩岸一統(tǒng)的政治意圖，在愛情圓夢的渴望下潛藏國家一統(tǒng)的希望。以小我凸現(xiàn)大我。最終令原本純粹的愛情故事不夠純粹。兩相妥協(xié)搓揉之下使得該凝重地不凝重，該唯美的又虛空，《云水謠》難免徘徊于進退之間。

四、金雞獎，百花獎：殊途同歸

金雞獎和百花獎，在創(chuàng)立之初，他們的受眾群體，以及目標人群是截然不同的，近年來，金雞百花獎的公信力逐年下降，事實上，一個獎項的公信力不是誰賦予的。而是由獲獎作品實至名歸而帶來的。近年來，金雞百花獎選出的最佳故事片獎，最佳男女主角，最佳男女配角獎等眾多獎項越來越難以服眾是其喪失公信力的主要原因。

近年來金雞百花獎難以選出優(yōu)秀作品的原因是復雜的。隨著中國電影市場的擴大，民間資本開始進入電影行業(yè)，中國電影票房迎來了井噴時代，面對大的開放的時代和市場，金雞百花獎在評選的時候是不是應該參考受眾、市場因素，還是保留原有的主旋律還是說完全從藝術角度進行評選，針對這個問題，金雞百花獎都沒有一個合適的、符合自己的定位。同時，由于WTO保護期即將到期，最近兩年的電影市場遭遇了資本的瘋狂進駐，賺錢，票房，成了拍攝影片的第一要務，電影市場氛圍浮躁，難以拍攝出優(yōu)秀的電影。

WTO保護期的到期，一方面給中國電影市場帶來了了前所未有的危機，國外成熟電影工業(yè)制造出的一大批優(yōu)秀影片即將登陸中國市場。但另一方面，也將給中國如今的電影生態(tài)帶來的沖擊和挑戰(zhàn)，屆時，金雞百花獎，或者說中國主流電影，能否交上一份令人滿意的答卷呢？