中美頒獎(jiǎng)晚會(huì)特質(zhì)的審視

樊恰如

〔摘 要〕我國(guó)頒獎(jiǎng)晚會(huì)發(fā)展至今，不論評(píng)獎(jiǎng)制度還是節(jié)目制作水平都取得了長(zhǎng)足的發(fā)展。然而因?yàn)閲?guó)情和社會(huì)文化背景的不同，兩國(guó)制作頒獎(jiǎng)晚會(huì)的觀念和水平也存在著相當(dāng)大的差異。筆者通過(guò)對(duì)第86屆奧斯卡金像獎(jiǎng)和第30屆金雞獎(jiǎng)的比較，分析出兩國(guó)頒獎(jiǎng)晚會(huì)在這幾點(diǎn)上存在著明顯的差異：節(jié)目形式上中國(guó)的頒獎(jiǎng)晚會(huì)呈現(xiàn)出拼貼性的特點(diǎn)，而奧斯卡更加注重整體性；節(jié)目制作觀念上，奧斯卡展現(xiàn)個(gè)體特質(zhì)，中國(guó)秉承集體主義；節(jié)目風(fēng)格上，中國(guó)嚴(yán)肅認(rèn)真卻欠缺活力，奧斯卡偏向幽默輕松。

〔關(guān)鍵詞〕頒獎(jiǎng)晚會(huì) 比較 奧斯卡 金雞獎(jiǎng)

頒獎(jiǎng)晚會(huì)作為電視綜藝晚會(huì)的一種，近些年在中國(guó)呈現(xiàn)迅猛發(fā)展之勢(shì)，各類(lèi)電視頒獎(jiǎng)晚會(huì)層出不窮。電視綜藝晚會(huì)是指“以現(xiàn)場(chǎng)直播的技術(shù)手段，文藝晚會(huì)的藝術(shù)樣式，通過(guò)電子技術(shù)手段的制作，對(duì)各種文藝節(jié)目進(jìn)行再創(chuàng)作，經(jīng)過(guò)節(jié)目主持人的組織與串聯(lián)，將文藝與娛樂(lè)融為一體，給觀眾以綜合審美享受的電視節(jié)目形態(tài)?！盵1]從表現(xiàn)內(nèi)容上來(lái)劃分，可分為兩類(lèi)：一類(lèi)是節(jié)慶紀(jì)念性的綜合文藝晚會(huì)，另一類(lèi)是表現(xiàn)行業(yè)特色的專(zhuān)題文藝晚會(huì)，頒獎(jiǎng)晚會(huì)屬于后者。本文所研究的頒獎(jiǎng)晚會(huì)特指的是涉及電影、音樂(lè)、電視劇等影視行業(yè)的，一種“以頒獎(jiǎng)為主要內(nèi)容的，可視性和娛樂(lè)性非常強(qiáng)的節(jié)目類(lèi)型。”[2]頒獎(jiǎng)晚會(huì)匯集眾多大牌明星和影視制作行業(yè)的佼佼者們，這些“璀璨星光”使得頒獎(jiǎng)晚會(huì)毫不意外地吸引了大眾和媒體的目光，成為一年一度的娛樂(lè)盛會(huì)。

頒獎(jiǎng)晚會(huì)發(fā)展至今，不論評(píng)獎(jiǎng)制度還是節(jié)目制作水平都取得了長(zhǎng)足的發(fā)展。然而，如果我們將中國(guó)的頒獎(jiǎng)晚會(huì)和美國(guó)的奧斯卡頒獎(jiǎng)放在一起比較，就會(huì)很自然的發(fā)現(xiàn)兩者之間巨大的差異。筆者以第30屆金雞獎(jiǎng)和第86屆奧斯卡金像獎(jiǎng)為例，解析中美頒獎(jiǎng)晚會(huì)的不同之處。

一、節(jié)目形式：拼貼性與整體性

中國(guó)的頒獎(jiǎng)典禮源于“頒獎(jiǎng)大會(huì)”，節(jié)目流程由頒獎(jiǎng)、獲獎(jiǎng)致辭和文藝節(jié)目三部分組成，這也成為了中國(guó)頒獎(jiǎng)晚會(huì)最經(jīng)典的模式。從這個(gè)模式我們可以看出，中國(guó)頒獎(jiǎng)晚會(huì)節(jié)目形式上的生硬拼貼，其中最為突出的要數(shù)文藝節(jié)目的編排。中國(guó)的頒獎(jiǎng)晚會(huì)的開(kāi)場(chǎng)必然是群體歌舞表演，比如第30屆金雞獎(jiǎng)是以由流行歌手吉克雋逸領(lǐng)銜的歌舞表演。而在頒獎(jiǎng)過(guò)程中，也會(huì)不斷地插入多個(gè)文藝演出，包括楊宗緯演唱的《叫醒冬天》、群舞《生命之光》等，整個(gè)晚會(huì)有4個(gè)文藝節(jié)目，但無(wú)論是頒獎(jiǎng)儀式還是現(xiàn)場(chǎng)訪談，與這些文藝節(jié)目表演都沒(méi)有形成內(nèi)在精神的聯(lián)系。晚會(huì)整體風(fēng)格游離，嚴(yán)肅的宣教主題過(guò)于沉重，沖淡了原本就不歡樂(lè)的氣氛。從這個(gè)模式我們可以看出，中國(guó)頒獎(jiǎng)晚會(huì)節(jié)目形式上的生硬拼貼。

電視晚會(huì)作為一檔綜藝性的節(jié)目，不可避免需要一定的文藝節(jié)目以增強(qiáng)娛樂(lè)性。但是頒獎(jiǎng)晚會(huì)應(yīng)該更加注重獲獎(jiǎng)?wù)吆瞳@獎(jiǎng)作品，而不是文藝節(jié)目，文藝節(jié)目只能作為調(diào)節(jié)氣氛的工具。奧斯卡這一方面與中國(guó)的頒獎(jiǎng)禮就有著極大的不同。奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮極為重視當(dāng)屆被提名的電影作品和主創(chuàng)人員，所有節(jié)目環(huán)節(jié)均圍繞電影展開(kāi)。第86屆奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮由主持人艾倫·德詹尼絲開(kāi)場(chǎng)，沒(méi)有冗長(zhǎng)又與主題不一致的歌舞表演，簡(jiǎn)潔快速地進(jìn)入晚會(huì)的主題。整臺(tái)節(jié)目?jī)H有兩個(gè)文藝節(jié)目，但每一個(gè)都以電影為中心，并插有兩段以熱門(mén)電影片段剪輯而成的視頻，體現(xiàn)了奧斯卡對(duì)影片展示的重視。奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮沒(méi)有一個(gè)走題的節(jié)目，同樣，每一位嘉賓的言談也圍繞著“電影”這個(gè)大主題，主持人與臺(tái)下嘉賓適時(shí)交流，相互呼應(yīng)，形成了臺(tái)下臺(tái)上一出戲的局面。這就是的整臺(tái)晚會(huì)從始至終貫串和諧、歡樂(lè)的整體氣氛。

二、節(jié)目制作：個(gè)體性與集體性

頒獎(jiǎng)晚會(huì)的個(gè)體性體現(xiàn)在服務(wù)對(duì)象是嘉賓個(gè)體，而不是晚會(huì)。第86屆奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮主持人一開(kāi)場(chǎng)就逐個(gè)介紹獲得提名的演員。比如主持人在介紹露皮塔·尼永奧時(shí)說(shuō)：“表演精湛的露皮塔·尼永奧坐在現(xiàn)場(chǎng)，她在《為奴十二年》中的表演很棒，她來(lái)自肯尼亞，是肯尼亞人?！敝鞒秩说闹v話充分表現(xiàn)出了奧斯卡對(duì)于嘉賓個(gè)體的重視，正如主持人艾倫所說(shuō)：“但咱今晚盡量把焦點(diǎn)放在你們身上?！盵3]從攝像方面看，奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮多用近景的單人鏡頭拍攝嘉賓，當(dāng)主持人提到某位嘉賓時(shí)，導(dǎo)播會(huì)快速切換到那位嘉賓。當(dāng)某位嘉賓獲獎(jiǎng)時(shí)，攝像會(huì)從獎(jiǎng)項(xiàng)揭開(kāi)的那一刻跟拍獲獎(jiǎng)?wù)撸钡将@獎(jiǎng)?wù)叩巧衔枧_(tái)。于此不同的是，在我們的頒獎(jiǎng)舞臺(tái)上，卻常?？吹剑阂慌奴@獎(jiǎng)演職人員站在臺(tái)上，攝像機(jī)常以全景或掃拍一筆帶過(guò)。

反觀金雞獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)晚會(huì)，從開(kāi)場(chǎng)詞便可感受到濃烈的集體主義色彩。主持人藍(lán)羽介紹的是晚會(huì)的主辦方，白巖松則是著重于金雞獎(jiǎng)的歷史與發(fā)展。從開(kāi)場(chǎng)詞我們便能知道金雞獎(jiǎng)這個(gè)品牌以及主辦方吉林市才是整臺(tái)晚會(huì)的重點(diǎn)/電影并不是沒(méi)有被提及，“也應(yīng)該110年，30屆，還有此時(shí)此刻中國(guó)電影的年度票房正在由300億大踏步地奔400億去了。所以數(shù)字如此顯赫，但是中國(guó)電影是不會(huì)被數(shù)量給迷住的，應(yīng)該追求的是質(zhì)量，尤其是在評(píng)獎(jiǎng)的過(guò)程中，尤其是在金雞獎(jiǎng)的評(píng)獎(jiǎng)過(guò)程中……”對(duì)比奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮開(kāi)場(chǎng)對(duì)于單個(gè)嘉賓和電影的介紹，白巖松是從大視角，是從“中國(guó)電影”這個(gè)集體出發(fā)的。

更為體現(xiàn)集體主義的是國(guó)家意識(shí)形態(tài)的融入。“中國(guó)是一個(gè)歷來(lái)重視意識(shí)形態(tài)的國(guó)家，傳媒是黨和政府的喉舌，起著宣傳黨和政府的方針政策的功能，就連頒獎(jiǎng)晚會(huì)亦扮演著這樣一個(gè)角色?！盵4]以金雞獎(jiǎng)為例，這屆金雞獎(jiǎng)是由中國(guó)文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)、中國(guó)電影節(jié)協(xié)會(huì)以及吉林市人民政府聯(lián)合主辦的，這賦予了頒獎(jiǎng)晚會(huì)政治特性。這臺(tái)晚會(huì)對(duì)于吉林市的宣傳更是不遺余力，在主持人開(kāi)場(chǎng)詞說(shuō)完之后馬上接入吉林城市宣傳片VCR，宣傳片一共插入兩次。電視綜藝晚會(huì)承擔(dān)的重要社會(huì)功能之一是宣傳教化，金雞獎(jiǎng)其內(nèi)在意識(shí)形態(tài)已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了電視節(jié)目本身，它的舉辦已成為一項(xiàng)政治任務(wù)，國(guó)家意識(shí)形態(tài)通過(guò)晚會(huì)的渠道轉(zhuǎn)化為具有政治宣傳意義的主題性符號(hào)，向受眾進(jìn)行傳遞。除此之外，頒獎(jiǎng)晚會(huì)中的文藝節(jié)目也承擔(dān)著傳播中國(guó)傳統(tǒng)文化的重任，細(xì)數(shù)晚會(huì)中的文藝節(jié)目，大致有傳統(tǒng)樂(lè)器、武術(shù)、中國(guó)舞等極具中國(guó)特色的文藝表演，歌手所唱歌曲也不再是關(guān)于愛(ài)情的流行歌而是積極向上的正能量歌曲。

三、節(jié)目風(fēng)格：嚴(yán)肅性與娛樂(lè)性

“嚴(yán)肅有余，活潑不足”這是大眾對(duì)我國(guó)電視晚會(huì)節(jié)目的一致看法，而外國(guó)的則是幽默輕松，有時(shí)卻不免尺度過(guò)大。從根本上來(lái)說(shuō)，這是由于雙方的社會(huì)文化的差異所造成的。中國(guó)受儒家文化影響，以謙虛、含蓄為美，講究禮儀。而美國(guó)是一個(gè)移民國(guó)家，這使得他們的文化極具包容性，形成了自由、開(kāi)放的特點(diǎn)。

就拿主持風(fēng)格來(lái)說(shuō)，我們的主持人都很端莊，但缺少幽默感。本屆金雞獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)晚會(huì)的主持人是藍(lán)羽、白巖松和李弘。她們穿著精致的晚禮服，以?xún)?yōu)美端莊的姿態(tài)站在舞臺(tái)上，卻顯得過(guò)于拘謹(jǐn)，欠缺肢體動(dòng)作，比較單調(diào)。主持人李弘的臺(tái)詞更顯刻板：“看到這吉祥天佑，林碧水秀；看到這天地光影，江水東流，倍感親切和溫暖，這正是我魂?duì)繅?mèng)繞兒時(shí)家鄉(xiāng)的模樣啊……”而奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮的一大特點(diǎn)便是主持人幽默輕松、機(jī)智刺激的個(gè)人秀。本屆奧斯卡的主持人艾倫·德詹尼絲是美國(guó)著名脫口秀主持人，她主持的時(shí)候會(huì)隨意地小幅度走動(dòng)，肢體語(yǔ)言自然又放松，她也不時(shí)通過(guò)調(diào)侃臺(tái)下嘉賓形成臺(tái)上和臺(tái)下的互動(dòng)，比如她調(diào)侃《饑餓游戲》女主角詹妮弗·勞倫斯上一屆領(lǐng)獎(jiǎng)時(shí)摔跤，引得全場(chǎng)大笑。

開(kāi)獎(jiǎng)嘉賓也很重要，金雞獎(jiǎng)將頒獎(jiǎng)分為開(kāi)獎(jiǎng)和頒獎(jiǎng)環(huán)節(jié)，這就造成了開(kāi)獎(jiǎng)和頒獎(jiǎng)之間的停頓，節(jié)目的節(jié)奏就不那么流暢，而且嘉賓們之間的配合不默契，各說(shuō)各話，跟晚會(huì)脫節(jié)嚴(yán)重。臺(tái)上緊張，臺(tái)下也不輕松。我們常?？梢栽谖覈?guó)頒獎(jiǎng)晚會(huì)上看到這樣的場(chǎng)景：臺(tái)下的演員們一個(gè)個(gè)正襟危坐，表情嚴(yán)肅。相比之下，奧斯卡典禮上，最多兩名開(kāi)獎(jiǎng)嘉賓，相互的配合和對(duì)提名作品或演員的介紹很到位，也不失幽默。本屆奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮讓我印象最為深刻的頒獎(jiǎng)嘉賓就是著名喜劇演員金·凱瑞。他以自己獨(dú)特的表演風(fēng)格在臺(tái)上侃侃而談，并模仿了布魯斯·鄧恩劇中的角色。

中國(guó)綜藝晚會(huì)的舞臺(tái)向來(lái)以大氣華麗為主要風(fēng)格。這也與中國(guó)傳統(tǒng)文化有關(guān)，中國(guó)人一向愛(ài)表現(xiàn)宏大的主題背景，像晚會(huì)這種具有儀式感的節(jié)目更講究排場(chǎng)。這屆金雞獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)晚會(huì)以金色和紅色為主色調(diào)，舞臺(tái)光芒四射，絢麗多彩，舞臺(tái)的背景是一塊巨大的LED屏幕，略顯呆板，缺少靈活性。而奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮舞臺(tái)最大的特點(diǎn)是兩側(cè)對(duì)稱(chēng)擺放的燈泡墻和舞臺(tái)上一堆堆透明的奧斯卡小金人。燈泡墻和透明模型使得舞臺(tái)富有層次和縱深感，豐富的光源也讓舞臺(tái)充滿質(zhì)感。

結(jié) 語(yǔ)

從整體上來(lái)說(shuō)，雖然奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮的制作水準(zhǔn)超于我國(guó)許多，但中國(guó)文化賦予了我國(guó)頒獎(jiǎng)晚會(huì)獨(dú)特的人文魅力，使之形成了獨(dú)樹(shù)一幟的藝術(shù)風(fēng)格。從二者的差異比較中，我們發(fā)現(xiàn)不同的國(guó)情，不同的社會(huì)文化背景，造就了不同的藝術(shù)表現(xiàn)形式和風(fēng)格。筆者認(rèn)為，只要我們?cè)谫N合觀眾審美習(xí)慣的基礎(chǔ)上，將節(jié)目做得精致一些，發(fā)揮出頒獎(jiǎng)晚會(huì)的娛樂(lè)性、藝術(shù)性，我們就能做出高品質(zhì)的，觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的頒獎(jiǎng)晚會(huì)。

（責(zé)任編輯：楊建）

參考文獻(xiàn)：

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[3] 第86屆奧斯卡金像獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮

[4] 江梅云.不一樣的精彩——中國(guó)電影華表獎(jiǎng)晚會(huì)與奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮比較.電影評(píng)介