摘要：作為電聲樂器的貝斯發(fā)展至今，演奏技巧已經(jīng)變得越來越豐富，使得貝斯這件樂器煥發(fā)出更為迷人的魅力。本文對貝斯演奏技巧進(jìn)行了探析，主要包括三指輪撥、slap、點(diǎn)弦、掃弦等。

關(guān)鍵詞：貝斯；BASS；貝斯技巧

貝斯作為電聲樂器之一，在樂隊(duì)演奏中承擔(dān)著承前啟后的作用，是節(jié)奏與旋律之間不可缺少的連接器。貝斯從根音時(shí)代發(fā)展到現(xiàn)在，演奏技巧變得越來越豐富，涌現(xiàn)出了諸多優(yōu)秀的貝斯大師，使得貝斯這件樂器受到了越來越多人的喜愛。音樂律動(dòng)的進(jìn)行要靠貝司和鼓來完成，但是貝司不但要把節(jié)奏彈出來，還要有音符去配合吉他或鍵盤的和弦進(jìn)行。所以，貝司不但要有根音還要有旋律。貝斯只要有根音配以鼓的節(jié)奏就可以來完成整個(gè)樂曲的進(jìn)行，但如果要好聽，就需要用各種技巧和演奏方式來完善，其中包括：三指輪撥、slap、貝司和弦分解、點(diǎn)弦等等。本文就貝斯的這些演奏技巧進(jìn)行探討，以期能為廣大貝斯愛好者提供一些參考借鑒。

1貝斯演奏技巧之三指輪撥

貝斯用中指和食指就可以彈奏，但如果用三個(gè)指頭來彈會在速度上得到很大的提升，尤其是在三連音、四連音上會非常得心應(yīng)手，這是兩指所遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及的。

練習(xí)三指輪撥首先要記住的是，當(dāng)你用三個(gè)手指去開始練習(xí)的時(shí)候，最初要讓無名指去適應(yīng)彈奏琴弦，然后再進(jìn)行固定套路的練習(xí)，練習(xí)的時(shí)候，注意速度要由慢到快，并且要穩(wěn)，彈出的每一個(gè)音符一定要干凈清晰，最后把彈奏速度提上去。需要注意的是，在練習(xí)三指輪撥時(shí)，開始要固定右手的手指，等到熟練了以后，就可以不用再去刻意地安排哪個(gè)手指去彈奏哪根琴弦了。這樣才能達(dá)到得心應(yīng)手的目的。有一些人在練的時(shí)候，每次總是要安排好每根手指，這樣是不對的，只會越練越死板。音樂講究的是活學(xué)活用，剛剛開始的時(shí)候要固定手指以及手型，那是為了適應(yīng)這種三指輪撥的手法，在適應(yīng)了以后，就大可不必死板的去彈了，這點(diǎn)很重要。

2貝斯演奏技巧之SLAP

SLAP全稱SLAPPING，也就是貝司擊打弦。這種彈奏貝司的方法區(qū)別于以往用指去彈奏琴弦，右手不再是以食指及中指彈奏，而是以大拇指擊弦加上食指將弦勾（拉）起，這當(dāng)然會產(chǎn)生另外一種完全不一樣的聲響。

目前貝司大致可以分為三種彈奏方法：一是以食指及中指彈奏，也是最普遍最基礎(chǔ)的彈法，后來發(fā)展到現(xiàn)，有一些貝司手把無名指加入進(jìn)來，就是前面所講到的三指輪撥；二是SLAP，這種彈法一般來說會制造出較Funky的聲音，多用于節(jié)奏感強(qiáng)烈的音樂，如：Funk、Fusion、R&B;……等等；第三種是像吉他一樣以Pick（撥片）彈奏，也能制造出比較堅(jiān)硬的聲音，多用于Rock、punk、Heavy Metal……等等。目前SLAP已發(fā)展成一種極復(fù)雜及高難度的彈奏技巧，其基本動(dòng)作是以右小手臂為軸心，手腕微輻的轉(zhuǎn)動(dòng)，以大拇指敲擊弦，在敲擊弦的時(shí)候基本有兩種方法：一是敲擊后立即彈起，以拇指關(guān)節(jié)側(cè)擊弦。二是拇指由上往下，有點(diǎn)類似把大拇指內(nèi)做Pick彈（擊）下去，然后大拇指停在下一弦或指板上，這種方式則多半用指尖側(cè)邊擊弦。兩種方法所彈奏出來的聲音稍有不同，但現(xiàn)代的SLAP技巧衍生出一種以大拇指反勾弦的彈法，類似Pick往下彈過之后再往上彈回來，這種技巧練習(xí)對于采用上述第一種SLAP方式的人可能就比較困難些。要讓大拇指可以準(zhǔn)確地敲擊出穩(wěn)定、平均的bass note需要一段長時(shí)間的練習(xí)，就如同以食指及中指交替彈奏出穩(wěn)定、平均的音符一樣，并非一蹴可及的。

3貝斯演奏技巧之點(diǎn)弦

點(diǎn)弦技巧源于吉他，貝斯點(diǎn)弦是遵循吉他點(diǎn)弦的規(guī)律而演變出的具有一些自身特點(diǎn)的演奏技巧，和吉他點(diǎn)弦相比較，區(qū)別不大，方法也大同小異，基本上在練習(xí)初期都是遵循點(diǎn)奏和弦內(nèi)音為主，比如在C和弦中，就是將其中的三個(gè)和弦內(nèi)音1、3、5依次點(diǎn)奏出來。很多貝司手的點(diǎn)弦手法不盡相同，比如“大先生”樂隊(duì)的貝司手比利·申翰，他的點(diǎn)奏手法就不同于吉他手法。他在演奏的時(shí)候，右手的中指按在食指上面，然后運(yùn)用兩個(gè)指頭的力度點(diǎn)奏琴弦，在他看來，這樣會使貝司發(fā)出的聲音有力而且實(shí)。但是傳統(tǒng)的彈奏方法是以右手拇指扶在指板的側(cè)一面，也就是在第四弦這一邊的側(cè)面，這樣有助于控制食指和中指在點(diǎn)奏過程中的準(zhǔn)確性，然后以食指和中指點(diǎn)奏琴弦，另外左手的中指和無名指參與點(diǎn)奏琴弦，從而構(gòu)成一套完整的和弦內(nèi)音的演奏，與以往不同的是點(diǎn)奏出來而不是彈奏出來。

4貝斯演奏技巧之掃弦

從本質(zhì)上來說，掃弦這個(gè)技巧是吉他的一種專屬技巧，只是隨著貝斯從四弦演變出五弦、六弦甚至七弦，掃弦這個(gè)技巧也慢慢被一些貝斯手運(yùn)用到了貝斯演奏上。貝司掃弦首先需要注意的是和弦的概念要清晰，貝司的和弦概念是很重要的，在吉他上的和弦挪到貝司上，往往會有缺少幾個(gè)定義和弦屬性的音符（大與小的區(qū)分），尤其是在四弦貝司上，這一點(diǎn)尤為明顯。在三合弦的三音是確定大小的關(guān)鍵，所以貝司有自己的一個(gè)和弦指法，其實(shí)和吉他在理論上是大同小異的。比如：C和弦，就需要在八品有個(gè)橫按，然后中指按在一弦的九品上，無名指和小指分別按在三弦和二弦的十品上，這樣就構(gòu)成了C和弦。如果是Cm的話，直接把按在一弦上的中指抬起，使其和弦中的三音降一個(gè)小二度，那么就構(gòu)成了Cm和弦。其余依此類推就可以得到不同的和弦。

因?yàn)樨愃镜牡鸵魧傩运拗疲砸话阍谪愃緬呦业臅r(shí)候，第四根弦往往不按住，只掃一、二、三弦，另外貝司的音色要把低頻降很多，主要突出中高頻，這樣顆粒感才能出來，并且有層次，不然聽覺上會很渾濁。這一點(diǎn)在彈奏貝司分解和弦的時(shí)候除外。

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