可否描述一下你在鄉(xiāng)村的生活？你如何平衡農(nóng)業(yè)實(shí)踐和藝術(shù)創(chuàng)作之間的關(guān)系？

2012年，我在老家建立“稻電影農(nóng)場(chǎng)”，那一年有八個(gè)月時(shí)間待在鄉(xiāng)下種田。一開始種的是洞庭紅霑，現(xiàn)在種洞庭紅霑、魚刺米和貴州引進(jìn)的土種高粱。種田這件事情一直都在持續(xù)，我在那建了一個(gè)四合院，房間外面就是稻田。每年釀酒時(shí)，我都會(huì)帶著孩子回去，一年五六次，有時(shí)候更多一些。

現(xiàn)在很多家庭的教育目的，其實(shí)是讓孩子脫離土地，脫離農(nóng)村這樣的空間。但對(duì)我來(lái)說(shuō)，農(nóng)業(yè)實(shí)踐和藝術(shù)創(chuàng)作可以是并置的，農(nóng)業(yè)生產(chǎn)本身也可以視作為一種語(yǔ)言的、社會(huì)媒介的共構(gòu)產(chǎn)品。

種田的經(jīng)驗(yàn)，給你帶來(lái)什么改變？

在2013年之后，我非常清晰地意識(shí)到，如今鄉(xiāng)村建設(shè)的主體性是缺失的。很多時(shí)候所謂的“鄉(xiāng)建”其實(shí)是來(lái)自知識(shí)分子的符號(hào)性構(gòu)建，它的物質(zhì)性主體（即農(nóng)民）是沒有話語(yǔ)權(quán)的。鄉(xiāng)村作為一種貢獻(xiàn)式的經(jīng)濟(jì)，將自己提供給了一個(gè)更為廣闊的、跟自己無(wú)關(guān)聯(lián)的空間，而這個(gè)空間在話語(yǔ)權(quán)上又從城市知識(shí)層面、而非本地性層面主導(dǎo)著“鄉(xiāng)建”。

所以有一種比較極端的觀點(diǎn)，認(rèn)為如今“鄉(xiāng)建”的對(duì)象，“鄉(xiāng)”其實(shí)已經(jīng)沒了?，F(xiàn)在的情景是，農(nóng)村已經(jīng)成為以城市為中心空間的邊緣，是城市的附屬、配套、供給源頭。

通過這些年來(lái)的觀察，你認(rèn)為中國(guó)的農(nóng)村發(fā)生了什么變化？

近年來(lái)中國(guó)農(nóng)村發(fā)生變遷很快，也很多。現(xiàn)在的農(nóng)民并不依靠“種田”來(lái)謀生，農(nóng)業(yè)對(duì)于農(nóng)民家庭支配這一塊，已經(jīng)不再構(gòu)成一個(gè)主體。還有農(nóng)村空間上的變化，住家屋頂?shù)目臻g被光伏發(fā)電開發(fā)；而農(nóng)村的金融信用系統(tǒng)（信用卡）建設(shè)——基建的本質(zhì)，將農(nóng)村資源、資產(chǎn)以及可支配的未來(lái)并購(gòu)進(jìn)資本系統(tǒng)。

接下來(lái)還有什么計(jì)劃？

今年6月我會(huì)參加第二屆銀川雙年展，作品名為“迴飆”，取自陶淵明“凱風(fēng)因時(shí)來(lái)，迴飆開我襟”，個(gè)人如何在這個(gè)表象上令人眩暈、實(shí)質(zhì)上是氣候危機(jī)的人類紀(jì)的時(shí)刻，“藏身立命”的態(tài)度。“迴颷”是我意圖采納的心理的情勢(shì)，當(dāng)然不是回向晉人，只能重新來(lái)規(guī)劃。它是一件綜合媒材裝置，由影像、雕塑、文獻(xiàn)、繪畫等共8組內(nèi)容構(gòu)成。展覽結(jié)束后，我可能會(huì)回湖南調(diào)研一條河流生態(tài)系統(tǒng)的變化。