周國瑞

內(nèi)容摘要：夸張辭是一種用故意超過客觀實(shí)事和實(shí)際可能的說法來強(qiáng)調(diào)突出某種思想或感情的特殊語言表達(dá)方式，能廣泛運(yùn)用于文學(xué)作品和現(xiàn)實(shí)生活中?？鋸堔o除具有自身的心理基礎(chǔ)和邏輯基礎(chǔ)之外，還具有狀美與幽默的鮮明美感特征。

關(guān)鍵詞：夸張辭 美感特征 狀美 幽默

筆者之前已對(duì)夸張辭的心理基礎(chǔ)和邏輯基礎(chǔ)分別進(jìn)行了專題論述（詳見刊發(fā)在《江漢論壇》1999年第9期上的《試論夸張辭的心理基礎(chǔ)》和《湖北廣播電視大學(xué)學(xué)報(bào)》2001年第1期上的《試論夸張辭的邏輯基礎(chǔ)》），下面繼續(xù)對(duì)夸張辭的美感特征展開研究和論述。

根據(jù)有關(guān)解說：“美感是審美主體對(duì)客觀現(xiàn)實(shí)美的主觀感受，屬于人的一種心理現(xiàn)象，即人類的審美意識(shí)。”（劉建明主編：《宣傳輿論學(xué)大辭典》，經(jīng)濟(jì)日?qǐng)?bào)出版社1993年版）以及“美感是由于客觀事物的外部形態(tài)特征而使人產(chǎn)生出的一種快樂感覺。”（《百度百科》“美感”詞條）可知，“客觀現(xiàn)實(shí)美”和“客觀事物的外部形態(tài)特征”，是引起人的“美感”和使人產(chǎn)生“快樂感覺”的前提與基礎(chǔ)——這就是哲學(xué)上所說的一種唯物主義反映論。列寧說：“我們的感覺、我們的意識(shí)，只是外部世界的映象；不言而喻，沒有被反映者，就不能有反映。”（中共中央編譯局：《列寧選集》第2卷，人民出版社1972年版）對(duì)于文學(xué)欣賞來說，文學(xué)作品本身所具有的內(nèi)容美和形式美，是引起讀者或聽者的“美感”，并使讀者或聽者產(chǎn)生“快樂感覺”的前提與基礎(chǔ)。

大家知道，文學(xué)是語言的藝術(shù)。小說作品主要靠語言來講述故事、刻畫人物、塑造典型、表現(xiàn)主題；散文作品和詩歌作品主要靠語言來描繪意象、營造意境、表露心曲、抒發(fā)情感。而夸張辭作為眾多語言表達(dá)方式和修辭格中的重要一種，最能為文學(xué)作品中故事的講述、人物的刻畫、典型的塑造、主題的強(qiáng)化、意象的描繪、意境的營造、心曲的表露、情感的抒發(fā)等增色添彩。筆者已在前面發(fā)表過的專題論文中，總結(jié)并賞析了夸張辭的各種不同用法，即夸張辭既可以往高、大、深、重、遠(yuǎn)、長、響等的極致方面去夸張，也可以朝微、小、細(xì)、輕、薄、柔、靜等的極致方面去夸張，還可以從愛、恨、悲、愁、苦、痛、喜等的極致方面去夸張，從而使讀者或聽者產(chǎn)生不同的審美快感和精神愉悅。下面筆者就選取夸張辭在文學(xué)創(chuàng)作實(shí)踐中的具體實(shí)例，來論述夸張辭都具有哪些鮮明而獨(dú)特的美感特征。

首先，我們來看夸張辭的最突出的美感特征——壯美

壯美，也稱陽剛之美，其審美意蘊(yùn)、情感力度強(qiáng)盛，具有宏大、雄渾等特性。壯美既具有形體博大厚重的量感，又具有空間寬闊開展的廣度。像無窮無盡的江河大川、高聳入云的峻嶺峰巔、廣袤無垠的沙漠、連綿起伏的群山，等等，這些自然界的遼闊宏偉景色最容易激起創(chuàng)作主體的壯美情懷，而運(yùn)用夸張辭來對(duì)這些物象進(jìn)行描繪，則能使藝術(shù)境界顯得愈加雄渾博大。因此，最能讓讀者和聽者充分感受夸張辭的壯美的美感特征的，是在古今的大量詩歌創(chuàng)作中。下面僅從古代李白的詩歌中和現(xiàn)代毛澤東的詩詞中就能略見一斑。如——

[1]君不見黃河之水天上來，奔流到海不復(fù)回。（李白《將進(jìn)酒》）

[2]黃河落天走東海，萬里寫入胸懷間。（李白《贈(zèng)裴十四》）

[3]燕山雪花大如席，片片吹落軒轅臺(tái)。（李白《北風(fēng)行》）

[4]俱懷逸興壯思飛，欲上九天攬明月。（李白《宣州謝眺樓餞別校書叔云》）

[5]蜀道之難，難于上青云。（李白《蜀道難》）

[6]兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。（李白《早發(fā)白帝城》）

[7]白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長。（李白《秋浦歌》）

[8]金樽清酒斗十千，玉盤珍饈值萬錢。（李白《行路難·其一》）

[9]桃花潭水深千尺，不及汪倫贈(zèng)我情。（李白《贈(zèng)汪倫》）

[10]月下飛天鏡，云生結(jié)海樓。（李白《渡荊門送別》）

[11]大鵬一日同風(fēng)起，扶搖直上九萬里。（李白《上李邕》）

[12]有長鯨白齒若雪山，公乎公乎掛罥于其間。（李白《公無渡河》）

[13]天姥連天向天橫，勢拔五岳掩赤城。（李白《夢游天姥吟留別》）

[14]欻如飛電來，隱若白虹起。初驚河漢落，半灑云天里。（李白《望廬山瀑布水二首（其一）》）

[15]日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川。飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。（李白《望廬山瀑布水（其二）》）

[16]蜀僧抱綠綺，西下峨眉峰。為我一揮手，如聽萬壑松。（李白《聽蜀僧浚彈琴》）

[17]南湖秋水夜無煙，耐可乘流直上天。且就洞庭賒月色，將船買酒白云邊。（李白《游洞庭湖五首·其二》）

[18]西上蓮花山，迢迢見明星。素手把芙蓉，虛步躡太清。霓裳曳廣帶，飄拂升天行。（李白《古風(fēng)（其十九）》）

[19]永王正月東出師，天子遙分龍虎旗。樓船一舉風(fēng)波靜，江漢翻為雁鶩池。（李白《永王東巡歌十一首（其一）》）

[20]長風(fēng)掛席勢難回，海動(dòng)山傾古月摧。君看帝子浮江日，何似龍?bào)J出峽來。（李白《永王東巡歌十一首（其八）》

[21]試借君王玉馬鞭，指揮戎虜坐瓊筵。南風(fēng)一掃胡塵靜，西入長安到日邊。（李白《永王東巡歌十一首（其十一）》

[22]龍馬花雪毛，金鞍五陵豪。秋霜切玉劍，落日明珠袍。（李白《白馬篇》）

[23]危樓高百尺，手可摘星辰。不敢高聲語，恐驚天上人?。ɡ畎住兑顾奚剿隆罚?/p>

[24]西上太白峰，夕陽窮登攀。舉手可近月，前行若無山。（李白《登太白峰》）

[25]陰生古苔綠，色染秋煙碧。何當(dāng)凌云霄，直上數(shù)千尺。（李白《南軒松》）

[26]少年上人號(hào)懷素，草書天下稱獨(dú)步。墨池飛出北溟魚，筆鋒殺盡中山兔。（李白《草書歌行》

[27]笛奏梅花曲，刀開明月環(huán)。鼓聲鳴海上，兵氣擁云間。（李白《從軍行》）

[28]樓觀岳陽盡，川迥洞庭開。雁引愁心去，山銜好月來。云間連下榻，天上接行杯。（李白《與夏十二登岳陽樓》）

[29]君行吾為發(fā)浩歌，鯤鵬擊浪從茲始。洞庭湘水漲連天，艟艨巨艦直東指。（毛澤東《七古·送縱宇一郎東行》1918年春）

[30]堆來枕上愁何狀，江海翻波浪。（毛澤東《虞美人·贈(zèng)楊開慧》1921年》）

[31]要似昆侖崩絕壁，又恰像臺(tái)風(fēng)掃環(huán)宇。（毛澤東《賀新郎·贈(zèng)楊開慧》1923年）

[32]六月天兵征腐惡，萬丈長纓要把鯤鵬縛。（毛澤東《蝶戀花·從汀州向長沙》1930年7月）

[33]萬木霜天紅爛漫，天兵怒氣沖霄漢。（毛澤東《漁家傲·反第一次大“圍剿”》1931年春）

[34]七百里驅(qū)十五日，贛水蒼茫閩山碧，橫掃千軍如卷席。（毛澤東《漁家傲·反第二次大“圍剿”》1931年春）

[35]赤橙黃綠青藍(lán)紫，誰持彩練當(dāng)空舞？（毛澤東《菩薩蠻·大柏地》1933年夏）

[36]山，快馬加鞭未下鞍。驚回首，離天三尺三。山，倒海翻江卷巨瀾。奔騰急，萬馬戰(zhàn)猶酣。山，刺破青天鍔未殘。天欲墮，賴以拄其間。（毛澤東《十六字令三首》1934年至1935年）

[37]紅軍不怕遠(yuǎn)征難，萬水千山只等閑。五嶺逶迤騰細(xì)浪，烏蒙磅礴走泥丸。（毛澤東《七律·長征》1935年10月）

[38]飛起玉龍三百萬，攪得周天寒徹?！驳靡刑斐閷殑?，把汝裁為三截？（毛澤東《念奴嬌·昆侖》1935年10月）

[39]山舞銀蛇，原馳蠟象，欲與天公試比高。（毛澤東《沁園春·雪》1936年2月）

[40]纖筆一支誰與似，三千毛瑟精兵。（毛澤東《臨江仙·贈(zèng)丁玲》1936年12月）

[41]重慶有官皆墨吏，延安無土不黃金。（毛澤東《七律·憶重慶談判》1947年秋）

[42]長夜難明赤縣天，百年魔怪舞翩躚。（《浣溪沙·和柳亞子先生》1950年10月）

[43]萬里長江橫渡，極目楚天舒。不管風(fēng)吹浪打，勝似閑庭信步。（毛澤東《水調(diào)歌頭·游泳》1956年6月）

[44]寂寞嫦娥舒廣袖，萬里長空且為忠魂舞。忽報(bào)人間曾伏虎，淚飛頓作傾盆雨。（毛澤東《蝶戀花·答李淑一》1957年5月11日）

[45]千村薜荔人遺矢，萬戶蕭疏鬼唱歌。坐地日行八萬里，巡天遙看一千河。（毛澤東《七律·送瘟神（其一）1958年7月1日》

[46]紅雨隨心翻作浪，青山著意化為橋。天連五嶺銀鋤落，地動(dòng)三河鐵臂搖。（毛澤東《七律二首·送瘟神（其二）1958年7月1日》

[47]一山飛峙大江邊，躍上蔥蘢四百旋?！茩M九派浮黃鶴，浪下三吳起白煙。（毛澤東《七律·登廬山》1959年7月1日）

[48]斑竹一枝千滴淚，紅霞萬朵百重衣。洞庭波涌連天雪，長島人歌動(dòng)地詩。（毛澤東《七律·答友人》1961年）

[49]屈子當(dāng)年賦楚騷，手中握有殺人刀。文蕭太盛椒蘭少，一躍沖向萬里濤。（毛澤東《七絕·屈原》1961年秋）

[50]金猴奮起千鈞棒，玉宇澄清萬里埃。（毛澤東《七律·和郭沫若同志》1961年11月17日）

[51]三十八年過去，彈指一揮間。可上九天攬?jiān)?，可下五洋捉鱉，談笑凱歌還。（毛澤東《水調(diào)歌頭·重上井岡山》1965年5月）

[52]萬里西行急，乘風(fēng)御太空。不因鵬翼展，哪得鳥途通。海釀千鐘酒，山栽萬仞蔥。風(fēng)雷驅(qū)大地，是處有親朋。（毛澤東《五律·西行》1965年7月）

[53]鯤鵬展翅，九萬里，翻動(dòng)扶搖羊角。背負(fù)青天朝下看，都是人間城郭。（毛澤東《念奴嬌·鳥兒問答》1965年秋）

[54]山河咽，拭淚無語心欲裂。心欲裂，頓摧棟梁，痛失人杰。（毛澤東《憶秦娥·悼念周恩來同志》1976年1月）

除上面所羅列的李白和毛澤東的詩例之外，其實(shí)歷史上還有許許多多的浪漫主義詩人、豪放派詩人，以及許許多多的革命先烈、愛國志士、領(lǐng)袖人物等，也都不僅善于用夸張辭來描繪壯麗山河，而且善于用夸張辭來抒發(fā)壯志豪情。請(qǐng)看下面的實(shí)例——

[55]我國當(dāng)代著名詩人賀敬之在他的《三門峽——梳妝臺(tái)》一詩中用夸張辭“責(zé)令李白改詩句，黃河之水手中來”，激情謳歌了當(dāng)代勞動(dòng)人民治理黃河、利用黃河所取得的偉大成就。

[56]在歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》中，共產(chǎn)黨人韓英身陷囹圄，面對(duì)彭霸天的威脅，韓英視死如歸，用夸張辭發(fā)出了“為革命砍頭只當(dāng)風(fēng)吹帽，為了黨灑盡鮮血心歡暢”的豪邁之言。

[57]在小說《紅巖》中，有一位以烈士陳然為原型的革命者形象——成崗，他被捕后在獄中堅(jiān)持斗爭，寫下了不朽的《我的“自白”書》詩篇，其中用夸張辭“……毒刑拷打算得了什么/死亡也無法叫我開口/對(duì)著死亡我放聲大笑/魔鬼的宮殿在笑聲中動(dòng)搖”，表現(xiàn)了對(duì)無恥叛徒的蔑視和革命者視死如歸的英雄氣概。

[58]紅軍從井岡山撤出后踏上了漫漫的長征之路，因傷不能跟隨大軍行進(jìn)的陳毅被中央決定留下來，讓他率領(lǐng)紅軍游擊隊(duì)在南方堅(jiān)持作戰(zhàn)。有一次在被敵人重重包圍的危急困境中，面對(duì)死神的臨近，陳毅將軍以夸張辭“此去泉臺(tái)招舊部，旌旗十萬斬閻羅”（陳毅《梅嶺三章》），抒發(fā)了與敵人血戰(zhàn)到底的英雄氣慨和革命樂觀主義精神。

[59]面對(duì)上個(gè)世紀(jì)六十年代國際上的反華氣焰囂張和霸權(quán)主義橫行，葉劍英元帥用夸張辭“赤道雕弓能射虎，椰林匕首敢屠龍”（葉劍英《七律·遠(yuǎn)望》），來激勵(lì)和振奮非洲人民的斗爭精神。

[60]習(xí)近平總書記在《念奴嬌·追思焦裕祿》中用夸張辭“百姓誰不愛好官？把淚焦桐成雨”，表達(dá)了老百姓對(duì)黨的好干部焦裕祿的深切緬懷之情。

凡此佳例，不勝枚舉。由上述夸張辭的語言實(shí)踐應(yīng)用來看，夸張辭往往會(huì)以比喻、比擬（包含擬人與擬物）等修辭形式為載體來凸現(xiàn)“壯美”的美感特征?？傊?，能使讀者或聽者產(chǎn)生“壯美”的美感，既可以是一種雄渾的氣象、奇麗的景象等意象或意境，又可以是一種壯烈的情懷、豪邁的氣勢等思想或精神。

其次，我們?cè)倏纯鋸堔o的另一個(gè)美感特征——幽默

幽默，本是藝術(shù)美中喜劇的具體形態(tài)之一，通常是以某種荒謬、荒唐、滑稽的夸張形象出現(xiàn)，既令人發(fā)笑，又耐人回味。一般來說，夸張辭的幽默美感特征，既能從一般的詩歌創(chuàng)作中體現(xiàn)出來，而更多的則是從小說、戲?。☉蚯﹦?chuàng)作中體現(xiàn)出來。

我們可先看一些在詩歌創(chuàng)作中所體現(xiàn)出來的幽默美感——

民間傳說中有一個(gè)講蘇東坡同蘇小妹互相以相貌作詩取樂的故事：

一天蘇東坡拿妹妹的長相開玩笑，用夸張辭形容妹妹的凸額凹眼是：“未出堂前三五步，額頭先到畫堂前；幾回拭淚深難到，留得汪汪兩道泉?！?/p>

蘇小妹嘻嘻一笑，當(dāng)即也用夸張辭對(duì)哥哥的絡(luò)腮胡須反唇相譏道：“一叢哀草出唇間，須發(fā)連鬢耳杳然；口角幾回?zé)o覓處，忽聞毛里有聲傳?！?/p>

女孩子最怕別人說出她長相的弱點(diǎn)，蘇小妹額頭凸出一些，眼窩凹下一些，就被蘇軾抓出來調(diào)侃一頓，蘇小妹說蘇軾的胡須似乎又還沒有抓到痛處，覺得自己沒有占到便宜，再一端詳，發(fā)現(xiàn)哥哥額頭扁平，了無崢嶸之感，又一幅馬臉，兩只眼睛距離較遠(yuǎn)，整個(gè)就是五官搭配不合比例，于是喜滋滋地再用夸張辭挖苦哥哥：“天平地闊路三千，遙望雙眉云漢間；去年一滴相思淚，至今未到耳腮邊。”蘇軾一聽樂得拍著妹妹的頭大笑不已。

故事中的蘇家兄妹相互戲謔，可說百無禁忌，所用夸張辭也全都語帶雙關(guān)，任你想象，給讀者和聽者以滿滿的幽默、風(fēng)趣、詼諧之美感。用夸張辭來體現(xiàn)幽默美感的并不只是上面的一個(gè)故事傳說，在古往今來的詩歌中，用夸張辭來表現(xiàn)幽默美感的詩例也俯拾皆是，例如——

[1]只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁。（宋·李清照《武陵春·春晚》）

[2]遍人間煩惱填胸臆，量這些大小車兒如何載得起？（元·王實(shí)甫《西廂記》）

[3]昨夜松邊醉倒，問松我醉何如。只疑松動(dòng)要來扶。以手推松曰去。（宋·辛棄疾《西江月·遣興》）

[4]我是個(gè)蒸不爛、煮不熟、捶不匾、炒不爆、響珰珰一粒銅豌豆，恁子弟每誰教你鉆入他鋤不斷、斫不下、解不開、頓不脫、慢騰騰千層錦套頭？（元·關(guān)漢卿《【南呂】一枝花·不伏老》）

[5]相思有如少債的，每日相催逼。常挑著一擔(dān)愁，準(zhǔn)不了三分利，這本錢見他時(shí)才算得。（元·徐再思《雙調(diào)·清江引·相思》）

[6]江水澄澄江月明，江上何人搊玉箏？隔江和淚聽，滿江長嘆聲！（元·張可久《憑欄人·江夜》）

[7]回頭看：長安道，一步一個(gè)連云棧，凌煙閣，一層一道鬼門關(guān)！險(xiǎn)啊險(xiǎn)！哪勝俺，日出三竿我未起，功名利祿不如閑！一口一塊臭豆腐，味道鮮?。ㄔげ榈虑洹都纳荨じ袊@》）

[8]聽得道一聲“去也”，松了金釧；遙望見十里長亭，減了玉肌。此恨誰知?。ㄔね鯇?shí)甫《長亭送別·滾繡球》）

[9]傷心秦漢經(jīng)行處，宮闕萬間都做了土。興，百姓苦；亡，百姓苦。（元·張養(yǎng)浩·《山坡羊·潼關(guān)懷古》）

[10]東村里雞生鳳，南莊上馬變牛。瓦壟上宜栽樹，陽溝里好駕舟。甕來大肉饅頭，俺家的茄子大如斗。（元·無名氏《梧葉兒·嘲謊人》）

[11]云在松陰。掛云和八尺琴，臥苔石將云根枕，折梅蕊把云梢沁。（元·衛(wèi)立中《殿前歡》）

[12]雪花全似梅花萼。細(xì)看不是雪無香，天風(fēng)吹得香零落。（元·王旭《踏莎行·雪中看梅花》）

[13]伸玉指盆池內(nèi)蘸綠波，剛綽起半撮，小梅香也歇和，分明掌上見嫦娥。（元·馬致遠(yuǎn)《賞花時(shí)·掬水月在手》）

[14]平生不會(huì)相思，才會(huì)相思，便害相思。身似浮云，心如飛絮，氣若游絲。（元·徐再思《雙調(diào)·蟾宮曲·春情》）

[15]蒼波萬頃孤岑矗，是一片水上天竺。金鰲頭滿咽三杯，吸盡江山濃綠。（元·王實(shí)甫《西廂記》）

[16]掙破莊周夢，兩翅架東風(fēng)。三百座名園，一采一個(gè)空。難道風(fēng)流種？唬殺尋芳的蜜蜂。輕輕的飛動(dòng)，把賣花人扇過橋東。（元·王和卿《仙呂·醉中天·詠大蝴蝶》）

[17]倚篷窗無語嗟呀，七件兒全無，做甚么人家？柴似靈芝，油如甘露，米若丹砂；醬甕兒恰才夢撒，鹽瓶兒又告消乏。（元·周德清《雙調(diào)·蟾宮曲·別友》）

[18]蛩吟罷一覺才寧貼，雞鳴時(shí)萬事無休歇。何年是徹？看密匝匝蟻排兵，亂紛紛蜂釀蜜，急攘攘蠅爭血。（元·馬致遠(yuǎn)《雙調(diào)·夜行船·離亭宴煞》）

[19]十八新娘八十郎，蒼蒼白發(fā)對(duì)紅妝。鴛鴦被里成雙夜，一樹梨花壓海棠。（宋·蘇軾《無題詩》）

[20]游魚兒見食不見鉤，都只為半紙功名一筆勾，急回頭兩鬢秋。（元·不忽木《仙呂·點(diǎn)絳唇》）

[21]取富貴青蠅競血，進(jìn)功名白蟻爭穴。（元·馬謙齋《雙調(diào)·沉醉東風(fēng)》）

[22]富貴三更枕上蝶，功名兩字酒中蛇。（元·喬吉《雙調(diào)·賣花聲·悟世》）

[23]奪泥燕口，削鐵針頭，刮金佛面細(xì)搜求，無中覓有。鵪鶉嗉里尋豌豆，鷺鷥腿上劈精肉。蚊子腹內(nèi)刳脂油，虧老先生下手。（元·無名氏《醉太平·奪泥燕口》）

[24]什么東西天上飛，東一堆來西一堆。莫非玉皇蓋金殿，篩石灰呀篩石灰。（現(xiàn)代·張宗昌《詠雪》）

[25]忽見天上一火鐮，疑是玉皇要抽煙。如果玉皇不抽煙，為何又是一火鐮？（現(xiàn)代·張宗昌《詠閃電》）

從上面所摘錄詩詞曲中，我們可以發(fā)現(xiàn)里面所有夸張辭的運(yùn)用，大都是借助于比喻、比擬（包含擬物和擬人）的形式，來對(duì)客觀形象或客觀事物進(jìn)行或放大、或縮小的變形處理，使其呈現(xiàn)出一種荒謬、荒唐、滑稽的夸張形象，從而引人發(fā)笑，引人品味，引人思考。

有著中國現(xiàn)代著名作家、學(xué)者、翻譯家、語言學(xué)家等諸多頭銜的林語堂先生曾對(duì)“幽默”這樣論述道：“幽默有廣義與狹義之分，在西文用法，常包括鄙俗的笑話在內(nèi)……在狹義上，幽默是與郁剔、譏諷、揶揄區(qū)別的，這三四種風(fēng)調(diào)，都含有笑的成分。不過笑本有苦笑、狂笑、淡笑、傻笑各種的不同，又笑之立意態(tài)度，也各有不同。有的是酸辣，有的是和緩，有的是鄙薄，有的是同情，有的是片語解頤，有的是基于整個(gè)人生觀，有思想的寄托。最上乘的幽默，自然是表示心靈的光輝與智慧的豐富，……各種風(fēng)調(diào)之中，幽默最富于感情?！保ā读终Z堂——論讀書，論幽默》，當(dāng)代世界出版社）可見，幽默是一種能激發(fā)起人類心理某種情感的智慧。也正因?yàn)槿绱?，所以，讀聽者有時(shí)能從一些具有幽默感的夸張辭中，明顯感覺到寫說者對(duì)他們所描述的人物或事物的辛辣諷刺之情。這也就是夸張辭“譽(yù)人不增其美，則聞?wù)卟豢炱湟猓粴瞬灰嫫鋹?，則聞?wù)卟粣苡谛摹保h·王充《論衡·藝增》）的一種特有藝術(shù)效果。如上面的[19][20][21][22][23]等詩例，以及隨后將要列舉的[27][28][30]等詩例和人們?cè)诂F(xiàn)實(shí)生活中會(huì)經(jīng)常使用的[46][47][48][49][50][51][52][53][54][55][56][57]等歇后語，就都是在給人以幽默感的同時(shí)，又能感到有種強(qiáng)烈而辛辣的諷刺意味蘊(yùn)含在其中。

善于運(yùn)用夸張辭來表現(xiàn)幽默感的，不只是那些普通的詩人與文人，而且就連偉大的政治領(lǐng)袖也不時(shí)地運(yùn)用夸張辭來表現(xiàn)其幽默感，通過一種意味深長的語言表達(dá)方式，來引發(fā)讀者或聽者的會(huì)心微笑與深刻思考。例如下面毛澤東的這幾首詩詞，就是在具有磅礴大氣的同時(shí)，又具有幽默詼諧的美感——

[26]獨(dú)坐池塘如虎踞，綠楊樹下養(yǎng)精神。春來我不先開口，哪個(gè)蟲兒敢作聲？（毛澤東《七絕·詠蛙》1910年秋）

[27]托洛斯基到遠(yuǎn)東，不和不戰(zhàn)逞英雄?！蚁蜞従釉圀?，只緣自己是狂峰。（毛澤東《七律·讀報(bào)》1959年12月）

[28]小小寰球，有幾個(gè)蒼蠅碰壁。嗡嗡叫，幾聲凄厲，幾聲抽泣。螞蟻緣槐夸大國，蚍蜉撼樹談何易。（毛澤東《滿江紅·和郭沫若同志》1963年1月9日）

[29]人猿相揖別，只幾個(gè)石頭磨過，小兒時(shí)節(jié)?！黄x罷頭飛雪，但記得斑斑點(diǎn)點(diǎn)，幾行陳跡。（毛澤東》賀新郎·讀史》）1964年春）

[30]炮火連天，彈痕遍地，嚇倒蓬間雀。怎么得了，哎呀我要飛躍。（毛澤東《念奴嬌·鳥兒問答》1965年秋）

我們除了在詩歌創(chuàng)作中能看到、聽到大量具有幽默美感的夸張辭，在小說創(chuàng)作、戲?。☉蚯﹦?chuàng)作中也能隨處看到、聽到具有幽默美感的夸張辭。例如在法國作家巴爾扎克的《歐也妮·葛朗臺(tái)》《高老頭》等小說中，在美國作家歐·亨利的《警察與贊美詩》《紅酋長的贖金》等小說中，在法國作家莫泊桑的《項(xiàng)鏈》《我的叔叔于勒》等小說中，在中國作家老舍的《駱駝祥子》《四世同堂》等小說和劇本《茶館》中，在中國作家魯迅的《狂人日記》《阿Q正傳》《藥》《祝?！返刃≌f中，在英國戲劇作家莎士比亞的《威尼斯商人》《仲夏夜之夢》《皆大歡喜》《第十二夜》等喜劇中，在法國喜劇作家莫里哀的《無病呻吟》《偽君子》《慳吝人》等戲劇中，還有在《紅樓夢》《水滸傳》《儒林外史》《官場現(xiàn)形記》等中國古典小說中——讀者或聽者都能讀到或聽到不少顯示幽默與詼諧美感的夸張辭佳句。由于受篇幅所限，因而不便在此把在上述小說、戲?。☉蚯┲凶钅荏w現(xiàn)幽默美感的夸張辭部分精選出來供大家欣賞，希望有興趣的讀者可以通過閱讀原著去親身體驗(yàn)和感受什么是夸張辭的幽默美感。

當(dāng)然，我們除能從文學(xué)作品中看到、聽到大量具有幽默美感特征的夸張辭以外，其實(shí)在人們現(xiàn)實(shí)中所運(yùn)用的生活語言里，也不乏許多具有幽默美感特征的夸張辭。例如——

[31]聽人唱歌是要錢，聽你唱歌是要命。

[32]學(xué)校的操場就只巴掌那么大。

[33]那個(gè)巷子里的酒，香得十里外都可以聞得到。

[34]新修建的馬路可真寬，就是千軍萬馬也能順利通過。

[35]看他身單體弱的，只怕一陣風(fēng)來就要被吹倒。

[36]這塊巴掌大的地方還能開宴會(huì)？

[37]教室里安靜得連針掉在地上都能聽見。

[38]這橘子酸得我的牙都快掉了。

[39]我渴得嗓子直冒煙，這時(shí)我能喝他一條江，我能喝他一條河。

[40]他的肚量大得可以裝下一頭大象。

[41]瞅瞅你這頭發(fā)，燙的跟雞窩似的。

[42]他饞得像才從餓牢里放出來的。

[43]他這個(gè)吝嗇之人，恨不得摳了自己的屁眼還要吮一下自己的指甲。

[44]他是個(gè)節(jié)儉之人，能把一分錢掰成兩半來花。

[45]他的花言巧語，簡直能把水說得點(diǎn)著燈。

如果上面的夸張辭過于口語化而感覺不到幽默美感的話，那么，經(jīng)過提煉和加工，并已具有相對(duì)固定格式的一種熟語——歇后語中的夸張辭，則一定能讓我們深切體會(huì)到一種幽默的美感。例如——

[46]高射炮打蚊子——大材小用。

[47]癩蛤蟆想吃天鵝肉——癡心妄想。

[48]洗腳盆里扎猛子——不知深淺。

[49]和尚打傘——無法無天。

[50]泥菩薩過河——自身難保。

[51]老虎當(dāng)和尚——人面獸心。

[52]狗掀門簾——全仗一張嘴。

[53]烏鴉站在豬身上——只看到別人黑，看不見自己黑。

[54]裹腳布做鞭子——文（聞）也不能文（聞），武（舞）又不能武（舞）。

[55]水仙不開花——裝算（蒜）。

[56]狗頭上長角——裝佯（羊）。

[57]豬鼻子插蔥——裝象。

[58]老鼠鉆風(fēng)箱——兩頭受氣。

[59]瞎子點(diǎn)燈——白費(fèi)蠟。

[60]王八吃秤砣——鐵了心。

[61]丈二和尚——摸不著頭腦。

[62]八仙聚會(huì)——神聊。

[63]草把子做燈籠——粗心（芯）。

[64]頂風(fēng)頂水劃船——硬撐。

[65]老鼠掉到書箱里——咬文嚼字。

[66]上鞋不用錐子——針（真）行。

[67]大水淹了龍王廟——不認(rèn)自家人。

[68]半夜三更放大炮——一鳴驚人。

[69]桌子下面放風(fēng)箏——出手就不高。

[70]孔夫子搬家——凈是書（輸）。

[71]聾子的耳朵——擺設(shè)。

[72]梁山泊的軍師——無（吳）用。

[73]打雷當(dāng)作天裂縫——異（一）想（響）天開。

[74]八仙過海——各顯神通。

[75]屎殼郎搬新家——只會(huì)找死（屎）。

[76]醬缸裏泡石頭——一言（鹽）難盡（進(jìn)）。

[77]一只狗三張嘴——不成器。

[78]茶壺里煮餃子——有貨倒不出。

[79]圍棋盤里下象棋——不對(duì)路子。

[80]廁所里裝煙囪——臭氣沖天。

綜上所述，筆者對(duì)文學(xué)作品和現(xiàn)實(shí)生活中最為生動(dòng)形象、最具藝術(shù)表現(xiàn)力、最富思想情感內(nèi)涵的夸張辭，進(jìn)行了全面的研究和論述，明確了夸張辭的心理基礎(chǔ)是聯(lián)想與想象，夸張辭的邏輯基礎(chǔ)是真與度，夸張辭的美感特征是壯美與幽默。至此，我們?cè)谖膶W(xué)創(chuàng)作和現(xiàn)實(shí)生活中，如何巧妙而恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用夸張辭來進(jìn)行語言表達(dá)和情感表達(dá)，那就要看各人的匠心與智慧啰。一言以蔽之就是：運(yùn)用之妙，存乎一心。

（作者單位：湖北省孝感市教育科學(xué)研究院）