一幅畫(huà)惹出的禍

戴平

最近，在新修建好的長(zhǎng)江劇場(chǎng)里看了一場(chǎng)別具一格的戲—小劇場(chǎng)淮劇《畫(huà)的畫(huà)》。沒(méi)有幕布，舞臺(tái)上，看似隨意地扔著一真一假兩幅畫(huà)的符號(hào)，寓意本劇的劇名。舞臺(tái)基本上是“空的空間”，靈動(dòng)自由，必要時(shí)才出現(xiàn)一把椅子；觀眾席和表演舞臺(tái)在同一平面上，演員與前排觀眾的距離近在咫尺。

這出新創(chuàng)小劇場(chǎng)淮劇的上演，采取了“群團(tuán)+院團(tuán)”合作的新模式：由上?；磩F(tuán)和上海楊浦區(qū)文聯(lián)等單位共同推出，楊浦區(qū)文聯(lián)是出品人。管燕草編劇、吳佳斯導(dǎo)演、梁仲平表演指導(dǎo)，五個(gè)青年演員挑梁，音樂(lè)、舞美、服化等主創(chuàng)隊(duì)伍基本上是一群80后、90后的年輕人，使這臺(tái)戲洋溢著青春與活力。

全劇只有五個(gè)角色，“生旦凈末丑”五個(gè)行當(dāng)，分列舞臺(tái)各方，觀眾進(jìn)入劇場(chǎng)時(shí)，他們?cè)缫驯吵^眾端坐著。臺(tái)口，還盤腿坐一位身份不明的“黑衣人”。

場(chǎng)燈暗了，舞臺(tái)燈光亮了，戲劇開(kāi)場(chǎng)?！吧﹥裟┏蟆?，一一轉(zhuǎn)過(guò)身子，用特定的身段動(dòng)作和念白，向觀眾介紹自己所屬的行當(dāng)。這樣的開(kāi)場(chǎng)，既普及了戲曲知識(shí)，又幫助觀眾熟悉了人物。接著，他們活動(dòng)起來(lái)，展演了一個(gè)荒誕不經(jīng)的故事。這臺(tái)只有80分鐘的戲，圍繞一幅古畫(huà)的真假展開(kāi)。一幅畫(huà)引出了一場(chǎng)戲，一幅畫(huà)惹出了一場(chǎng)大禍。

劇情頗為簡(jiǎn)單：新皇上臺(tái)，下旨尋找一幅漢朝古畫(huà)《逐鹿中原》，據(jù)說(shuō)畫(huà)中藏有治世玄機(jī)，奉獻(xiàn)者有重賞，官員可升三級(jí)。“上有所好，下必甚焉”，于是，頃刻之間，朝野掀動(dòng)一股尋畫(huà)的浪潮。大小官員紛紛向皇上表忠心，四出尋找古畫(huà)，引發(fā)了一連串可笑而可悲的尋畫(huà)、獻(xiàn)畫(huà)、造假、跑官、要官的故事。臺(tái)上眾人的形體動(dòng)作，夸張而可笑，如同老鼠嗅到油香一般。

接著，禍與福，悲與喜，真與假，美與丑，仇與愛(ài)，如影隨形，在這個(gè)極其簡(jiǎn)約的舞臺(tái)上接踵而來(lái)。芝麻官陳海山卷入了這場(chǎng)尋畫(huà)獻(xiàn)畫(huà)的風(fēng)波，他把目光投向了自己的兄嫂。他聽(tīng)說(shuō)過(guò)，身為漢室后裔的嫂子的陪嫁物中，有這幅寶畫(huà)。于是他向皇上立下了“生死狀”。始而盜、繼而索，兩者皆不得，他竟不惜將從小撫養(yǎng)自己長(zhǎng)大的哥哥抓起來(lái)，強(qiáng)令兄嫂交出古畫(huà)。

然而，不幸的是，陳海山得來(lái)的這幅古畫(huà)，竟是一幅贗品。嫂子說(shuō)，她家的古畫(huà)，在太祖父時(shí)已被盜，于是，請(qǐng)名家仿作了一幅替代。她不愿意拿出這幅假畫(huà)來(lái)害小叔；但陳海山卻以為是嫂子舍不得割愛(ài)，執(zhí)意取去奉獻(xiàn)。令人意外的是，真畫(huà)《逐鹿中原》，早已在新皇的手里。原來(lái)這是一場(chǎng)有意的測(cè)試。獻(xiàn)上“古畫(huà)”的大小官員，無(wú)一例外都被皇帝請(qǐng)去“喝茶”。陳海山接到皇帝的“請(qǐng)?zhí)?，則活活地被嚇?biāo)懒恕?/p>

且聽(tīng)劇中反復(fù)念誦的主題歌：“畫(huà)畫(huà)畫(huà)，那幅畫(huà)，栽在心中發(fā)了芽，種在夢(mèng)里開(kāi)了花，一不小心糾結(jié)成瓜。誰(shuí)有本事得到它，美夢(mèng)成真笑哈哈……”原來(lái)，丑態(tài)百出的根源，在于人的內(nèi)心膨脹的私欲。

一幅古畫(huà)惹出來(lái)的禍，告訴觀眾：無(wú)論是哪個(gè)朝代的官員，投機(jī)取巧是可恥的，沒(méi)有底線的欲望是可怕的，鉆營(yíng)拍馬的結(jié)果往往是葬送了自己。觀眾從陳海山這個(gè)白鼻子小吏丑態(tài)畢露的表演中，又可以隱約看見(jiàn)當(dāng)代某些官員的身影。人們?cè)跁?huì)心一笑之時(shí)，理解了該劇諷刺時(shí)弊的用心。

這是一出后現(xiàn)代小劇場(chǎng)淮劇，具有輕喜劇風(fēng)格和荒誕、寓言色彩，戲很生動(dòng)有趣，雅俗共賞，很適合年輕觀眾觀看。小而新，古而奇；新不離根，古不陳舊。一幅畫(huà)的寓言式故事，五個(gè)演員近距離的生動(dòng)演唱，帶給觀眾審美愉悅和捧腹大笑，同時(shí)傳達(dá)了深刻的哲理和悲劇意味。情節(jié)起伏，唱念做舞，演員對(duì)著一百多位觀眾，面對(duì)面地表演。這樣的“演戲”、“看戲”，頗有我國(guó)古代廳堂歌班演出的樣子，又有點(diǎn)現(xiàn)代西方“殘酷戲劇”的味道。

這臺(tái)先鋒性、探索性很強(qiáng)的小劇場(chǎng)淮劇，顛覆了淮劇老戲的格局，卻又盡顯傳統(tǒng)淮劇的特色和魅力。生、旦、凈、末、丑，各個(gè)行當(dāng)?shù)某淌交硌莺突瘖y造型、服裝形制，基本上還是傳統(tǒng)的（服裝上有些新意：五個(gè)角色外衣全部白色，沒(méi)有繡花。哥哥陳海峰的袍服前后從下擺往上有墨色的暈染，太監(jiān)張公公的袍子下半部鑲嵌了幾道黃色的斜條）；但在敘事方式、場(chǎng)面呈現(xiàn)上，卻有許多創(chuàng)新。可喜的是，淮四班三個(gè)二十來(lái)歲的新人，能運(yùn)用程式技巧來(lái)飾演這臺(tái)新創(chuàng)古裝劇中的角色。尤其是22歲的丑角演員徐星辰的表現(xiàn)，令人刮目相看。他綜合了文丑和官丑的表演特色，鮮活地塑造了一心想往上爬的小官吏的形象。文武兼?zhèn)?，運(yùn)用了舞水袖、抖帽翅、矮步、跪步、蹉步、滾雞蛋、摔僵尸等高難度的技巧，加上那對(duì)骨碌碌轉(zhuǎn)動(dòng)的眼珠子，既展現(xiàn)了他的綜合技巧和能力，又符合劇情需要和角色的性格、行為、心理活動(dòng)，增加了戲的觀賞性。全劇唱腔保持了原汁原味的淮調(diào)：自由調(diào)、靠把調(diào)、拉調(diào)、小悲調(diào)、馬派自由調(diào)、銀紐絲調(diào)等，都是淮劇代表性的唱腔曲調(diào)；陳麗娟、陸曉龍飾演嫂子和哥哥的幾大段唱，無(wú)論是詠嘆還是宣敘，都唱得韻味醇厚；劇中的獨(dú)唱、對(duì)唱、四人對(duì)唱等唱段，也安排得很豐富，相信淮劇老觀眾聽(tīng)得會(huì)高興。

該劇的音樂(lè)元素在打擊樂(lè)方面有較大創(chuàng)新。那位開(kāi)場(chǎng)前在臺(tái)口盤腿而坐的人物，原是一位鼓師，由譚昀擔(dān)當(dāng)。燈光一亮，他赤足上場(chǎng)，走向臺(tái)后方的打擊樂(lè)器組合區(qū)。他和五名演員融為一體，承擔(dān)了鼓、鑼、 鈴鐺等打擊樂(lè)的演奏，用鼓點(diǎn)掌控全劇的節(jié)奏；劇終，他突然走到臺(tái)前，居然“不務(wù)正業(yè)”，領(lǐng)頭帶著“生旦凈末丑”一起，跳起了熱辣的現(xiàn)代勁舞，引發(fā)了場(chǎng)內(nèi)如潮的掌聲。

這些藝術(shù)形式上的標(biāo)新立異，混搭和融合，都是后現(xiàn)代戲劇的特征，為淮劇小劇場(chǎng)戲劇的探索、創(chuàng)新，為爭(zhēng)取青年觀眾，作了有益的嘗試，值得肯定。

《畫(huà)的畫(huà)》雖然還是試演，尚有粗疏之處；但其品相不錯(cuò)，已取得初步的成功。提幾點(diǎn)不成熟的意見(jiàn)，供編導(dǎo)進(jìn)一步修改打磨時(shí)參考：戲雖荒誕，但內(nèi)在的“經(jīng)”，尚可作推敲；對(duì)陳海山性格和心理上的刻畫(huà)不夠細(xì)，缺乏“這一個(gè)”典型人物的特色；最后，皇上把古畫(huà)原作還給劉家后人，似沒(méi)有必要；有些太直白的聯(lián)系現(xiàn)實(shí)的語(yǔ)言建議去掉；有的演員在戲中角色轉(zhuǎn)換，如陳麗娟在劇中主要扮演嫂子，后來(lái)又客串一個(gè)張姓官員的妻子，若能運(yùn)用面具，效果可能更好。還有，劇名能否改成《一幅畫(huà)》？請(qǐng)酌。

作者 上海戲劇學(xué)院教授