古箏在戲曲音樂(lè)中的韻與美

周祎

【摘 要】戲曲音樂(lè)是我國(guó)寶貴的歷史文化遺產(chǎn)，蘊(yùn)含著中華傳統(tǒng)文化，其表現(xiàn)方式具有多樣化的特點(diǎn)。古箏作為古老的彈弦樂(lè)器之一，在戲曲音樂(lè)藝術(shù)中呈現(xiàn)出相應(yīng)的韻律和美感，推動(dòng)著戲曲音樂(lè)的發(fā)展和改革。本文將以古箏在戲曲音樂(lè)中的韻與美為主題，從幾個(gè)方面進(jìn)行詳細(xì)的分析和探討。

【關(guān)鍵詞】古箏；戲曲音樂(lè)；韻律；美感

中圖分類(lèi)號(hào)：J648.32 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）27-0055-01

古箏作為民族樂(lè)器的瑰寶，具有雅俗共賞的特點(diǎn)，通過(guò)其多樣化的音樂(lè)變化，構(gòu)成多層次的音樂(lè)線條來(lái)充分展現(xiàn)音樂(lè)的內(nèi)涵和魅力。在戲曲音樂(lè)的演奏中，戲曲音樂(lè)藝術(shù)的美感主要體現(xiàn)在聲音的組合上，古箏伴奏具有重大的作用，推動(dòng)著戲曲音樂(lè)的創(chuàng)新與發(fā)展。同時(shí)，古箏在戲曲音樂(lè)中的運(yùn)用很廣泛，通過(guò)創(chuàng)作者的創(chuàng)作靈感和古箏彈奏相融入，來(lái)體現(xiàn)古箏在戲曲音樂(lè)中的韻與美。

一、古箏體現(xiàn)韻的手段

古箏具有兩千多年的歷史，經(jīng)過(guò)不斷的創(chuàng)新和發(fā)展，逐漸形成“右手主音、左手主韻、以音補(bǔ)音”的演奏特點(diǎn)。所以，對(duì)古箏在戲曲音樂(lè)中韻的探究中，主要以古箏左手演奏技巧為中心，從顫音、滑音和按音三個(gè)方面進(jìn)行闡述。

顫音是指在古箏演奏中，左手在箏碼左側(cè)弦段均勻顫動(dòng)，讓純凈的音變成有規(guī)律變化的波形，進(jìn)一步增加古箏演奏中聲音的美感，是常見(jiàn)的古箏演奏技巧。顫音呈現(xiàn)的方法具有多樣化，有以手腕、肘為軸心的顫音，以及腕肌緊張的顫音，還有點(diǎn)顫、按顫、音顫等。在戲曲音樂(lè)的演奏中，古箏顫音表現(xiàn)方法的選擇需要結(jié)合戲曲的內(nèi)容、人物情緒的變化等，不可以生搬硬套、千篇一律，降低古箏在戲曲音樂(lè)中的作用。同時(shí)，古箏作為民族樂(lè)器，具有相應(yīng)的地方特點(diǎn)，北方的古箏曲目具有曲調(diào)跳躍、顫音粗獷的特點(diǎn)，而南方的古箏曲目以典雅、細(xì)膩、委婉為主，所以在顫音的選擇中要考慮古箏的地方特點(diǎn)，形成合理性、正確性的顫音表現(xiàn)方法，一方面美化旋律、柔和音樂(lè)；另一方面提升戲曲音樂(lè)的韻味，促進(jìn)戲曲音樂(lè)感染力的提高。

滑音是指左手將右手彈弦后的余音以下壓或者放松進(jìn)行二度至小三度的滑奏，體現(xiàn)出古箏“以韻補(bǔ)音”的特點(diǎn)?；舻幕痉绞接猩匣?、下滑音和回滑音三種，形成多樣、變化的音階特點(diǎn)，是區(qū)分其他固定音階樂(lè)器的主要特征。在古箏演奏中，滑音演奏技巧的合理運(yùn)用，一方面賦予了音樂(lè)表情色彩，促進(jìn)右手音美感的提升；另一方面，展現(xiàn)出戲曲中的聲腔感，從多個(gè)角度展現(xiàn)其與眾不同的特征，整體性賦予戲曲音樂(lè)優(yōu)美、細(xì)膩的旋律。

第三，按音是指不按照樂(lè)譜中的音調(diào)演奏，而是通過(guò)按其向相鄰弦使之升高的音，是左手按出來(lái)的音，不是古箏弦固定的音色。按音是結(jié)合音樂(lè)曲目的風(fēng)格所形成演奏方式和技巧，聽(tīng)起來(lái)是多個(gè)樂(lè)音的結(jié)合，體現(xiàn)出較強(qiáng)的風(fēng)格。如果采用從傳統(tǒng)弦列音的方式，會(huì)導(dǎo)致戲曲音樂(lè)呈現(xiàn)出干癟、生硬的特點(diǎn)，無(wú)法體現(xiàn)出戲曲音樂(lè)中所蘊(yùn)含的韻味和風(fēng)格，所以按音在戲曲音樂(lè)的古箏伴奏中具有不可忽視的作用。

二、古箏表現(xiàn)美的方法

古箏在戲曲音樂(lè)中，主要通過(guò)豐富戲曲內(nèi)容、創(chuàng)設(shè)戲曲情境、烘托戲曲氛圍的方式來(lái)體現(xiàn)自身獨(dú)特的美感。從多個(gè)角度將古箏的演奏技巧融入其中，以內(nèi)心獨(dú)白的方式來(lái)促進(jìn)故事情節(jié)的發(fā)展，以情境的構(gòu)建和氣氛的渲染，促進(jìn)人物特征的塑造，整體性提升古箏在戲曲音樂(lè)中美感。

比如，在河南豫劇《香魂女》的古箏伴奏中，在原有的曲目上增加古箏、管子和三弦這三種具有鮮明個(gè)性的民族樂(lè)器，進(jìn)一步增加戲曲音樂(lè)劇中的凄楚悲涼的氛圍，更加形象地表現(xiàn)人物內(nèi)心獨(dú)白。在“見(jiàn)面音樂(lè)”的環(huán)節(jié)中，通過(guò)古箏與二胡二重奏的方式來(lái)描寫(xiě)女主人公與其情人久別重逢的激動(dòng)場(chǎng)面。以古箏三度與四度交替重疊的小撮演奏方法，襯托出兩人激動(dòng)的心跳，同時(shí)從戲曲音樂(lè)內(nèi)容的角度分析，體現(xiàn)出男女主人公在不同環(huán)境下的復(fù)雜心情，推動(dòng)著故事情節(jié)的順利發(fā)展，充分展現(xiàn)出男女主人公熱愛(ài)生活和對(duì)美好未來(lái)的憧憬。

在古箏演奏技巧的融入中，在保證豫劇風(fēng)格不變的前提下，將多種古箏演奏技巧相結(jié)合，促進(jìn)戲曲音樂(lè)藝術(shù)效果的提升。同時(shí)，在戲曲音樂(lè)劇的最后一場(chǎng)，以古箏與管子結(jié)合的方式，來(lái)體現(xiàn)兩代香魂女之間的凄美惜別之情，渲染整個(gè)戲曲音樂(lè)悲涼的氛圍，構(gòu)建相應(yīng)的情境，促進(jìn)觀眾全身心投入到劇情中，逐漸領(lǐng)會(huì)到戲曲音樂(lè)的內(nèi)涵和特色，整體提升古箏在戲曲音樂(lè)的重要作用。同時(shí)，在古箏演奏技巧方面，采用左手在4音上按揉、右手脫劈的方式，實(shí)現(xiàn)古箏與其他伴奏樂(lè)器之間的完美融合，達(dá)到理想的戲曲音樂(lè)藝術(shù)效果，從多個(gè)方面展現(xiàn)古箏在戲曲音樂(lè)中的美感，逐漸成為戲曲音樂(lè)表演中不可缺少的一部分，推動(dòng)著戲曲音樂(lè)的發(fā)展。

總而言之，古箏藝術(shù)博大精深，在戲曲音樂(lè)中，古箏伴奏推動(dòng)著故事情節(jié)的發(fā)展，打破傳統(tǒng)戲曲音樂(lè)在音色方面的模式，引導(dǎo)觀眾融入到古箏所創(chuàng)設(shè)的情境中，整體提升戲曲音樂(lè)的藝術(shù)效果。同時(shí)，結(jié)合戲曲音樂(lè)的特點(diǎn)，從多個(gè)角度將古箏演奏技巧融入其中，展現(xiàn)古箏在戲曲音樂(lè)中的韻與美。

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