宋小華

（江西服裝學(xué)院服裝設(shè)計(jì)學(xué)院，江西南昌330000）

黑色在所有色彩中是明度最低且沒(méi)有冷暖傾向的一種顏色，在人們的日常認(rèn)識(shí)中，其總是伴隨著沉重、壓抑甚至是死亡、恐怖、悲哀等感受。黑色是神秘的，它暗藏著力量。不管是在服裝設(shè)計(jì)、產(chǎn)品設(shè)計(jì)或是平面設(shè)計(jì)中不難發(fā)現(xiàn)黑色幾乎成為了百搭色，它無(wú)論是用于色彩搭配還是單獨(dú)使用都能表現(xiàn)的協(xié)調(diào)、穩(wěn)重，黑色是永恒、經(jīng)典的代表。在繪畫(huà)創(chuàng)作中，黑色同樣不可或缺，沒(méi)有黑色的畫(huà)面像失去根基的浮萍，畫(huà)面是飄的，黑色的代入使得畫(huà)面充盈著力量的美感，在所有的繪畫(huà)中它都發(fā)揮著重要作用，顯示出了它的強(qiáng)大力量。

1 黑色輪廓線(xiàn)在油畫(huà)中的表現(xiàn)

藝術(shù)家在繪畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中經(jīng)常要面對(duì)外輪廓該如何處理的問(wèn)題，外輪廓線(xiàn)作為塑造物體體積的重要部分，既要表現(xiàn)體積和虛實(shí)關(guān)系又要追求獨(dú)特性，處理結(jié)果的好壞也直接影響到畫(huà)面最終的呈現(xiàn)效果。西方現(xiàn)代藝術(shù)之父塞尚在處理這個(gè)問(wèn)題的時(shí)候找到了適合自己的繪畫(huà)方式，他最終選擇了用黑色來(lái)表示物體的外輪廓，我們知道黑色在繪畫(huà)中的表現(xiàn)是多樣的，當(dāng)它用于勾畫(huà)外輪廓線(xiàn)的時(shí)候畫(huà)面便增添了力量感，它在畫(huà)面中有比較強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力和重量感，但如果將外輪廓用毫無(wú)變化的黑線(xiàn)勾畫(huà)，很容易會(huì)使畫(huà)面顯得僵死和呆板。然而塞尚在長(zhǎng)期的繪畫(huà)探索中找到了獨(dú)特的方法，他不用黑色一筆直接將外輪廓框死，而是反復(fù)地勾勒和疊壓表現(xiàn)出斷斷續(xù)續(xù)、有粗細(xì)變化的輪廓，這一點(diǎn)與中國(guó)畫(huà)處理線(xiàn)條有著異曲同工之妙。他清楚的知道畫(huà)黑線(xiàn)是為了讓每個(gè)物體更加飽滿(mǎn)富有立體感，同時(shí)，不能讓黑線(xiàn)喧賓奪主，黑色輪廓線(xiàn)在畫(huà)面中起到了突出和強(qiáng)調(diào)畫(huà)面主要內(nèi)容的作用，就繪畫(huà)本身而言，仿佛勾勒輪廓線(xiàn)的過(guò)程也是畫(huà)家情緒表達(dá)的出口。（圖 1）

2 黑色作為圖像在繪畫(huà)中的表現(xiàn)

黑色在畫(huà)面中存在的形式是多種多樣的，它除了在畫(huà)面中充當(dāng)“配角”為畫(huà)面的整體服務(wù)外，也能夠成為畫(huà)面唯一的“主角”。藝術(shù)家馬列維奇擅長(zhǎng)將幾何圖形用作繪畫(huà)的主要元素，他的鉛筆畫(huà)作品《白底上的黑色方塊》就是在一張白紙上畫(huà)了正方形再涂滿(mǎn)黑色，這件作品經(jīng)展出后在當(dāng)時(shí)引起了不小的轟動(dòng)，一開(kāi)始觀(guān)眾對(duì)這樣的畫(huà)面是難以接受的，觀(guān)眾在畫(huà)面當(dāng)中看不到任何應(yīng)該出現(xiàn)的物象，取而代之的只有簡(jiǎn)單的黑色方塊，人們對(duì)繪畫(huà)的慣性認(rèn)識(shí)被打破。然而，藝術(shù)家馬列維奇的觀(guān)點(diǎn)是：繪畫(huà)中最重要的因素是感情，而不是客觀(guān)的物象再現(xiàn)。在這個(gè)畫(huà)面當(dāng)中方塊代表的是感情，而白底則是感情的延伸，黑與白是最原始卻有力量感的顏色，作品從表面看起來(lái)是“空的”，而它所表達(dá)的內(nèi)容卻是“滿(mǎn)”的，黑色的使用也顯得別有用心，它作為沒(méi)有色彩傾向的中性色給觀(guān)眾帶來(lái)情緒上的變化也是多方面的，或傷感或新奇……站在畫(huà)作前面欣賞的觀(guān)眾內(nèi)心也必然會(huì)產(chǎn)生各種各樣的疑惑與不解，它帶給人們的想象空間是無(wú)限的，它作為至上主義的代表作，為現(xiàn)代藝術(shù)提供了新的藝術(shù)解讀方式。（圖2）

3 黑色多樣化的呈現(xiàn)方式

黑色除了以平涂的方式出現(xiàn)在畫(huà)面外，有層次變化和肌理感的黑色也帶給人們不同的情感體會(huì)，平涂的方法帶給人們的感受更多是安靜與祥和，而有表面凹凸紋理的畫(huà)面則顯得更加的有激情。法國(guó)藝術(shù)家皮埃爾·蘇拉熱曾說(shuō)“繪畫(huà)是詩(shī)意的瞬間”，他用黑色來(lái)詮釋永恒、創(chuàng)造經(jīng)典，他不在乎繪畫(huà)的工具、材料、形態(tài)、和媒介，用不同紋路的黑色來(lái)表達(dá)自己的觀(guān)念，黑色在他的畫(huà)作中成為自由、靈動(dòng)的精靈，他習(xí)慣用黑色條狀和黑色塊面以及不規(guī)則圖形來(lái)組成畫(huà)面，仔細(xì)觀(guān)摩他的作品，看似單調(diào)的黑色在他的精心雕琢下顯露著微小的變化，他在處理畫(huà)面的時(shí)候?qū)⒑谏隽瞬煌拿靼祵哟巫兓捅砻婀饬磷兓S著觀(guān)者目光的移動(dòng)以及光線(xiàn)的變化，有質(zhì)感的黑色豐富了畫(huà)面的空間和內(nèi)容，他在看似不經(jīng)意的畫(huà)面中處處暗藏著“心機(jī)”，“黑畫(huà)”的形容詞由此而來(lái)。（圖3）

4 結(jié)語(yǔ)

黑色在繪畫(huà)中呈現(xiàn)出多種多樣的表現(xiàn)方式，無(wú)論以哪種方式出現(xiàn)都在畫(huà)面中發(fā)揮著重要的作用。在西方，當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展使得藝術(shù)家越來(lái)越多的選擇這種中性色來(lái)消除人們對(duì)色彩的依賴(lài)；在中國(guó)，從抗戰(zhàn)開(kāi)始中國(guó)社會(huì)便選擇了黑白木刻版畫(huà)作為斗爭(zhēng)武器，其中以強(qiáng)烈的黑白對(duì)比表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，摒棄顏色帶來(lái)的溫和，而以強(qiáng)烈的力量感來(lái)表達(dá)中國(guó)所處的社會(huì)危機(jī)。從這些角度來(lái)講，黑色的運(yùn)用是有自身根基的，它是畫(huà)面的力量擔(dān)當(dāng)，在色彩中它又是“百搭色”，研究黑色與繪畫(huà)的關(guān)系，有助于豐富和發(fā)展繪畫(huà)的手段和方式，為畫(huà)家的創(chuàng)作提供更多的創(chuàng)作思路以探索顏色在藝術(shù)作品中的意義。

圖1 塞尚靜物畫(huà)作品

圖2 馬列維奇《白底上的黑色方塊》

圖3 皮埃爾·蘇拉熱作品《1979年6月19日畫(huà)作》