歐詞中“燕”的五大意象

摘 要：歐詞中的“燕”有五大意象，愛(ài)情意象、春天意象、離恨意象、才俊意象、強(qiáng)者意象。歐陽(yáng)修對(duì)燕較為別致的看法主要有兩點(diǎn)：一是對(duì)乳燕此種新生事物的喜愛(ài)與贊美，二是觀燕中蘊(yùn)涵的樂(lè)觀精神。正是這些具有創(chuàng)新精神的詞作，承前啟后，為北宋詞壇注入了新的活力，影響了之后文人的詞風(fēng)。

關(guān)鍵詞：歐陽(yáng)修；燕；意象

作者簡(jiǎn)介：賈盈軒，女，漢族，淄博第四中學(xué)高三在讀。

[中圖分類號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2018）-29-0-02

燕，或許因其與人親近、有在屋檐下筑巢的習(xí)性，自古便是文人詞客們樂(lè)于刻畫(huà)描寫(xiě)的意象。早在上古時(shí)期，《詩(shī)經(jīng)·商頌·玄鳥(niǎo)》中便有提及關(guān)于燕子的神話：“天命玄鳥(niǎo)，降而生商”，意為燕子降臨人間，產(chǎn)下一卵，一女子吞之，從而生下商人的祖先契。燕另有“玄鳥(niǎo)”、“烏衣”、“朱鳥(niǎo)”、“天女”、“神女”、“游波”等十五余種名稱，其中大多數(shù)源于其烏黑的體色與矯健的身姿。

同時(shí)，“燕”也是宋詞中頻頻露面的?？汀Ｔ谔乒玷熬幹摹度卧~》中，收錄的南宋有關(guān)燕子的詞作有近220首，使用過(guò)燕子這個(gè)意象的詞人約140位[1]。在歐陽(yáng)修的詞作中，“燕”的出現(xiàn)也不在少數(shù)。因?yàn)檠嘁庀蟊旧砀挥袕椥裕哂卸嘀叵笳饕饬x，除了能表達(dá)常見(jiàn)的情感外，也能抒發(fā)歐陽(yáng)修自己獨(dú)特的感悟與領(lǐng)會(huì)，具有特別的審美情趣。

在歐陽(yáng)修詞眾多“燕”的意象中，沿襲前人通用意象的占多數(shù)，但同時(shí)也賦予了其全新的印象。本文將從這幾個(gè)方面進(jìn)行論述。

一、愛(ài)情意象

燕的成雙成對(duì)，或令相愛(ài)之人更覺(jué)愛(ài)情之美好，或令形影單影只之人心生孤寂自憐之情。馮延巳《長(zhǎng)命女》中“一愿郎君千歲，二愿妾身常健，三愿如同梁上燕，歲歲長(zhǎng)相見(jiàn)”表達(dá)了女子對(duì)愛(ài)情的向往；而李白《雙燕離》的“雙燕復(fù)雙燕，雙飛令人羨”則抒發(fā)了詩(shī)人對(duì)燕子雙飛的羨慕。歐詞同樣提及此意，例如《蝶戀花·海燕雙來(lái)歸畫(huà)棟》所寫(xiě)：

“海燕雙來(lái)歸畫(huà)棟。簾影無(wú)風(fēng)，花影頻移動(dòng)。半醉騰騰春睡重。綠鬟堆枕香云擁。

翠被雙盤(pán)金縷鳳。憶得前春，有個(gè)人人共?；ɡ稂S鶯時(shí)一弄。日斜驚起相思?jí)?。?/p>

本詞中，歐陽(yáng)修以酒醉美人的視角，描繪其眼見(jiàn)“海燕雙來(lái)”，從而泛起“憶得前春，有個(gè)人人共”的惆悵心緒，借雙燕的歸來(lái)暗示了其對(duì)逝去愛(ài)情的懷念與對(duì)燕兒成雙對(duì)的羨慕。以燕起興，而引出女主角內(nèi)心之言，歐陽(yáng)修將其內(nèi)心微妙的悸動(dòng)巧妙地寫(xiě)出，不可不謂技藝高超。

另有一首《踏莎行·雨霽風(fēng)光》，更是突出了詞中人煢煢孑立的孤寂：

“雨霽風(fēng)光，春分天氣。千花百卉爭(zhēng)明媚。畫(huà)梁新燕一雙雙，玉籠鸚鵡愁孤睡。

薜荔依墻，莓苔滿地。青樓幾處歌聲麗。驀然舊事上心來(lái)，無(wú)言斂皺眉山翠?！?/p>

本詞中，歐陽(yáng)修將新燕與鸚鵡兩種鳥(niǎo)兒對(duì)比：自由來(lái)往的燕兒一雙雙飛入飛出，而籠中鸚鵡只能孤獨(dú)入睡。此處，玉籠鸚鵡似乎正是詞人自己的寫(xiě)照：被束縛而高飛不得，又孤單一人，徒有羨慕燕子的情分，更添愁苦感傷。心酸惆悵躍然紙上。

二、春天意象

燕兒、鶯兒、黃鸝，均是古詩(shī)詞中代表春天的典型意象。不論是“幾處早鶯爭(zhēng)暖樹(shù)，誰(shuí)家新燕啄春泥”，還是“泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦”，燕作為春天使者的形象一直為人們所認(rèn)可。而傷春則是古代詩(shī)作中最為常見(jiàn)的一種情緒。歐詞中，同樣不乏此類語(yǔ)句，如《蝶戀花·簾幕風(fēng)輕雙語(yǔ)燕》中寫(xiě)道：

“簾幕風(fēng)輕雙語(yǔ)燕。午后醒來(lái)，柳絮飛撩亂。心事一春猶未見(jiàn)。紅英落盡青苔院。

百尺朱樓閑倚遍。薄雨濃云，抵死遮人面。羌管不須吹別怨。無(wú)腸更為新聲斷?！?/p>

燕子的呢喃輕語(yǔ)，往往能喚起詞人對(duì)春天的愛(ài)戀。而歐陽(yáng)修的“簾幕風(fēng)輕雙語(yǔ)燕”，卻引出的是“柳絮飛撩亂”的景致，一安詳平和，一紛亂不安，以靜寫(xiě)動(dòng)，詞人用寧和平靜更加突出了詞中主人公煩亂的心緒，反襯出傷春怨春之情。

另如《蝶戀花·欲過(guò)清明煙雨細(xì)》：

“欲過(guò)清明煙雨細(xì)。小檻臨窗，點(diǎn)點(diǎn)殘花墜。梁燕語(yǔ)多驚曉睡。銀屏一半堆香被。

新歲風(fēng)光如舊歲。所恨征輪，漸漸程迢遞?？v有遠(yuǎn)情難寫(xiě)寄。何妨解有相思淚?！?/p>

同樣，燕子的呢喃本是悅耳的，詞中主人公卻說(shuō)，其“語(yǔ)多”驚擾了自己的睡眠，著實(shí)惱人?！耙磺芯罢Z(yǔ)皆情語(yǔ)”，此時(shí)詞中人正相思，或許曉睡中正夢(mèng)見(jiàn)自己的郎君，卻被燕兒吵醒。這種幽怨與“殘花”“相思淚”相應(yīng)，生動(dòng)地寫(xiě)出了春恨深遠(yuǎn)。

三、離恨意象

“我婿去重湖，臨窗泣血書(shū)，殷勤憑燕翼，寄于薄情夫?！蔽宕跞试！堕_(kāi)元天寶遺事》記載的“燕足系書(shū)”之事大概是最早的將燕作為離恨寄托的詩(shī)了。燕子春去秋來(lái)，因此人們總希望它們能帶回遠(yuǎn)行人的消息；若其遲遲未歸，便讓人心生幽怨，于是燕漸漸成為了人們離恨的寄托。

與晏殊的“似曾相識(shí)燕歸來(lái)”不同，歐陽(yáng)修多是寫(xiě)燕在秋天時(shí)歸去的背影。例如這首《漁家傲·八月秋高風(fēng)歷亂》：

“八月秋高風(fēng)歷亂。衰蘭敗芷紅蓮岸。皓月十分光正滿。清光畔。年年常愿瓊筵看。

社近愁看歸去燕。江天空闊云容漫。宋玉當(dāng)時(shí)情不淺。成幽怨。鄉(xiāng)關(guān)千里危腸斷?！?/p>

燕子春社時(shí)來(lái)，秋社時(shí)去，如今已是八月，燕即將南去，詞人頓感惆悵滿懷，個(gè)中有對(duì)燕的留戀，也有對(duì)一年將盡的不舍。然而詞人雖然愁看燕子歸去，不忍讓它離開(kāi)，卻用一句“江天空闊云容漫”，表達(dá)了對(duì)燕子遠(yuǎn)飛的祝愿，即“天高任鳥(niǎo)飛”，愿其前程廣闊不受局促。“江天空闊”雖只是在寫(xiě)燕子即將飛向的空間，卻體現(xiàn)了歐陽(yáng)修胸襟之寬容博大，胸懷高遠(yuǎn)空闊的天空。雖寫(xiě)“艷詞”，但其中卻蘊(yùn)含著詞人的高尚情操，這正是王國(guó)維在《人間詞話》中對(duì)歐詞作出“詞之雅正，在神不在貌。永叔、少游雖作艷語(yǔ)，終有品格”評(píng)價(jià)的原因。

又如這首《漁家傲》：

“對(duì)酒當(dāng)歌勞客勸。惜花只惜年華晚。寒艷冷香秋不管。情眷眷。憑欄盡日愁無(wú)限。

思抱芳期隨寒雁?；跓o(wú)深意傳雙燕。悵望一枝難寄遠(yuǎn)。人不見(jiàn)。樓頭望斷相思眼?！?/p>

詞人連用“寒雁”“雙燕”“樓頭”幾個(gè)意象，集中體現(xiàn)了相思之苦。詞中人恨不得隨大雁南飛，后悔自己當(dāng)初沒(méi)有讓歸去的燕兒帶回些許消息，如今“人不見(jiàn)”，于是燕成了離恨的寄托，看見(jiàn)今年歸去的燕兒，便觸發(fā)留人濃濃的愁思。

通過(guò)以上對(duì)歐詞中“燕”常見(jiàn)用法的淺析，可以明顯看出，歐陽(yáng)修即使是在沿襲前人通用意象時(shí)，也有著自己獨(dú)特的視角與見(jiàn)解。因而，作為北宋開(kāi)一代文風(fēng)的文壇領(lǐng)袖，他的創(chuàng)新精神是顯而易見(jiàn)的。歐陽(yáng)修對(duì)燕的關(guān)注另有別致之處，而這處處體現(xiàn)著他自身的精神品格。

四、才俊意象

歐陽(yáng)修有著對(duì)新生事物的贊美與喜愛(ài)之情。在對(duì)春末夏初之燕的觀察中，歐陽(yáng)修不止看到了其銜泥筑巢、飛入畫(huà)棟的常見(jiàn)行為，還注意到了“乳燕”學(xué)飛的可愛(ài)姿態(tài)。正如本詞《漁家傲·五月薰風(fēng)才一信》中所繪：

“五月薰風(fēng)才一信。初荷出水清香嫩。乳燕學(xué)飛簾額峻。誰(shuí)借問(wèn)。東鄰期約嘗佳醞。

漏短日長(zhǎng)人乍困。裙腰減盡柔肌損。一撮眉尖千疊恨。慵整頓。黃梅雨細(xì)多閑悶?！?/p>

“初荷”與“乳燕”，都是春末夏初的新生事物。歐陽(yáng)修用飽含深情的筆觸，上句用“清香”、“嫩”形容初荷的柔美純凈，下句描寫(xiě)乳燕初飛，才只能飛至簾子上端高度的可愛(ài)畫(huà)面，把對(duì)乳燕的寵愛(ài)與欣賞表達(dá)得情真意切。從歐陽(yáng)修對(duì)“初荷”“乳燕”這種新生事物的贊美中，可見(jiàn)他對(duì)世間一切美好新事物的熱愛(ài)，這也是他能夠欣賞、選拔蘇軾、蘇轍、曾鞏等一批青年才俊的原因之一。

五、強(qiáng)者意象

歐陽(yáng)修一生在政治上失意挫傷，被貶多次，但在他所寫(xiě)的《醉翁亭記》、《豐樂(lè)亭記》及眾多詩(shī)詞中，卻體現(xiàn)出他樂(lè)觀的精神，在不得志中仍能夠欣賞大自然與人生美好的一面。這種樂(lè)觀，也反映在他筆下的燕子身上。且如這首《浣溪沙·青杏園林煮酒香》：

“青杏園林煮酒香。佳人初著薄羅裳。柳絲搖曳燕飛忙。

乍雨乍晴花自落，閑愁閑悶晝偏長(zhǎng)。為誰(shuí)消瘦損容光。”

此處的燕，不再是令人心生孤單的雙燕，也不再是被寄托著濃濃離恨的社燕，而是忙碌充實(shí)的春燕。它們穿梭在搖曳的柳絲之間，不知忙些什么，卻給人充實(shí)歡樂(lè)的感覺(jué)。隨著燕兒的飛來(lái)飛去，令人感傷的春天也變得活潑生動(dòng)起來(lái)。常被貶謫的歐陽(yáng)修，卻能時(shí)時(shí)保持著對(duì)萬(wàn)物的好奇與熱愛(ài)，樂(lè)觀地看待自然與人生。沒(méi)有很高的修養(yǎng)，是難以如此的。

另有一首《采桑子·群芳過(guò)后西湖好》，同樣表達(dá)了歐陽(yáng)修的樂(lè)觀精神，

“群芳過(guò)后西湖好，狼籍殘紅。飛絮濛濛。垂柳闌干盡日風(fēng)。

笙歌散盡游人去，始覺(jué)春空。垂下簾櫳。雙燕歸來(lái)細(xì)雨中?！?/p>

下片承接上片的西湖美景，寫(xiě)到游人散盡，點(diǎn)出詞人“始覺(jué)春空”的心情。一“空”字，讓人頓生孤寂惆悵之感。然而當(dāng)詞人垂下簾櫳，或許正準(zhǔn)備自己咀嚼這份孤單時(shí)，“雙燕歸來(lái)細(xì)雨中”，兩只燕子卻冒雨歸來(lái)，似乎是要陪伴詞人度過(guò)這落寞的時(shí)光。下片壓抑的情緒隨著最后雙燕的歸來(lái)?yè)P(yáng)起，體現(xiàn)出作者不被孤單打垮、樂(lè)觀不屈的精神，也是被貶途中歐陽(yáng)修精神的支撐。

六、總結(jié)

正是這些獨(dú)具風(fēng)格的詞作奠定了歐陽(yáng)修在文學(xué)史上的地位。而“燕”意象，集中展示了歐陽(yáng)修的精神與品格。通過(guò)以上對(duì)歐陽(yáng)修“燕”意象的分析可以得出結(jié)論：

1.歐陽(yáng)修筆下的燕意象大多沿用前人寫(xiě)法，然而又能以舊翻新，寫(xiě)出自己的獨(dú)到新意。

2.歐陽(yáng)修對(duì)燕較為別致的看法主要有兩點(diǎn)：一是對(duì)乳燕此種新生事物的喜愛(ài)與贊美，二是觀燕中蘊(yùn)涵的樂(lè)觀精神。這于“艷詞”中顯現(xiàn)了歐陽(yáng)修的胸襟與氣度。也正是這些具有創(chuàng)新精神的詞作，承前啟后，為北宋詞壇注入了新的活力，影響了之后文人的詞風(fēng)。

參考文獻(xiàn)：

[1]黃曄.南宋詞作中“燕子”意象的多重解讀[D].孝感學(xué)院學(xué)報(bào)，2010年9月。