羅蘭·迪恩斯和香頌

摘要：羅蘭·迪恩斯是當(dāng)代最有創(chuàng)造力和自由精神的吉他演奏家、作曲家和教授之一。作為演奏家，他常年活躍在世界各地的舞臺，以在獨(dú)奏會前加入獨(dú)特的即興演奏而著稱，他的演奏曲目多樣，既有自己的作品，又將索爾等經(jīng)典曲目加入新變化。他的演奏充滿智慧、幽默和真誠，將聽眾引入他獨(dú)特的音樂世界。

關(guān)鍵詞：羅蘭·迪恩斯 香頌 吉他

作為作曲家，羅蘭·迪恩斯創(chuàng)作了上百首風(fēng)格各異、形式多樣的作品，從吉他獨(dú)奏到吉他重奏、吉他與弦樂四重奏、吉他與樂團(tuán)協(xié)奏等。他的一些作品已經(jīng)成為當(dāng)代吉他曲目中的重要組成部分，頂級的吉他名家都在演奏和錄制他的作品。

羅蘭·迪恩斯的原創(chuàng)作品深受古典吉他專業(yè)演奏者及發(fā)燒友喜愛，而他的改編作品更是把吉他音樂帶入到更多普通聽眾中間，廣受歡迎。他的作品改編范圍非常廣泛，從索爾、維拉羅伯斯、拉威爾到法國香頌及爵士音樂。在他眾多的改編作品中，于1990年出版并由他親自錄制唱片的兩卷共26首法國香頌作品，是對吉他界無與倫比的貢獻(xiàn)。

“香頌”法文的原意是法國世俗歌曲的泛稱，這個(gè)富于韻味的名字和它的漢語諧音都充滿法蘭西式的浪漫氣息。香頌多姿多彩，形式結(jié)構(gòu)和主題多種多樣，包含了大眾歌曲、地方小調(diào)、民謠、情歌、哀歌、幻想、寫實(shí)以及抗議歌等等。迪恩斯在一次采訪中提到改編法國香頌的開端：“我曾經(jīng)以返場曲的形式演奏了一首著名的來自迪絲·皮亞夫（Edith Piaf）的法國香頌《愛的頌歌》。 有人建議我‘你為什么不多改編一些法國歌曲？于是它就這樣發(fā)生了。我進(jìn)入了香頌的世界，我看到了這是一個(gè)探索吉他夢幻般的領(lǐng)域?！?/p>

選取公眾熟悉的音樂進(jìn)行改編是迪恩斯選擇改編香頌作品的一個(gè)特點(diǎn)。他說，“如何選擇我決定要去改編的音樂？首先，原曲音樂應(yīng)該是大家所熟悉的，這樣公眾會喜愛這個(gè)音樂以及由此而來的吉他演奏版本?！贝騽痈嗖欢魳返娜艘恢笔堑隙魉寡葑嗯c創(chuàng)作的目標(biāo)，而以香頌為首的改編作品成功地做到了這一點(diǎn)。這些作品帶著大眾熟悉的旋律，以古典吉他為根基，混合著流行樂、爵士等多重風(fēng)格以及迪恩斯特有的新奇、敏感、多變，一經(jīng)問世迅速引起極大反響，將古典吉他這一小眾的古典樂器帶入了法國乃至世界主流音樂圈。

迪恩斯的香頌改編作品多采用非常特殊的定弦方法以保留原作的曲調(diào)。這也是他改編的一個(gè)特點(diǎn)。他說，“每次改編都是一段旅程。我希望這對吉他以及作曲家都是有益的。改編音樂讓我發(fā)現(xiàn)吉他的極限?！薄拔沂紫汝P(guān)心的是，我要如何對待吉他的低音定弦?！痹谒母木幾髌分?，如《自行車》需要對兩根低音弦進(jìn)行調(diào)整，第五弦調(diào)成G，第六弦調(diào)成F?！稅鄣馁澑琛穼⒘艺{(diào)至降E。而在《午夜時(shí)分》這首作品中，它的原調(diào)性是降e小調(diào)，這個(gè)調(diào)在吉他上非常不易演奏。而e小調(diào)則非常容易。這種特殊的定弦方式打開了吉他演奏新世界的大門，一切變得開放而豐富，原曲的調(diào)性色彩被保留下來，很多不可能演奏的和弦和音響效果也隨之成為可能。這些極特殊的調(diào)弦組合方式，使得迪恩斯改編作品中的每一首都具有極為特殊的但又與原曲極為貼合的迷人色彩。

此外，迪恩斯改編香頌作品的又一特點(diǎn)是，不局限于吉他原有的演奏方式，富有創(chuàng)造性。曾經(jīng)有人問他，當(dāng)你進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，我們是否可以想象你拿著吉他邊彈邊寫的畫面？他說：“當(dāng)我開始創(chuàng)作時(shí)，東西都已經(jīng)在我腦子里了，我只會偶爾用吉他彈一些特殊段落。當(dāng)你拿著吉他創(chuàng)作，是非常危險(xiǎn)的。因?yàn)槟憧倳氲脚c從前同樣的內(nèi)容。對我來說最令人興奮的是，當(dāng)我寫下了一些在吉他上明顯彈不了的內(nèi)容，然后找到一些方法使得它能夠被演奏。而如果你手里拿著一把吉他，是永遠(yuǎn)不會想到這些的。當(dāng)我發(fā)明出一種新技巧或新奏法，這是我最享受的時(shí)刻?！闭蛉绱耍?dāng)你翻看迪恩斯的香頌樂譜，你會發(fā)現(xiàn)樂譜上密密麻麻的關(guān)于特殊演奏法的解說。當(dāng)你聽他的作品，你會聽到很多意想不到的聲音和效果，如《自行車》里模仿車鈴的聲音，《爪哇舞》里的爵士變奏，《哥廷根》里風(fēng)琴式的下行音階，《塞西爾，我的女兒》里特殊的左手滑音等。跟著他的步伐，你會進(jìn)入一個(gè)充滿想象力的世界，一個(gè)無限可能的魔法花園。

迪恩斯在談?wù)摳木巹?chuàng)作中也提到了避免吉他的短處：“不幸的是，吉他不是一個(gè)能演奏無限長音的樂器，所以我避開了冗長的旋律線。如果有一天，一個(gè)仙女問我，你想要什么吉他？我會回答，如果能有更長的延音的話，我會喜歡它。我避開那些有非常長時(shí)值的旋律的作品，因?yàn)槲也荒芡耆裎蚁胍哪菢尤プV寫它們。”

羅蘭·迪恩斯的音樂對當(dāng)代演奏會曲目是一個(gè)巨大的貢獻(xiàn)。他的很多作品仍然有待人們?nèi)ド钊胪诰?。他豐富的技巧和獨(dú)特的想象力將繼續(xù)激勵(lì)演奏家去挑戰(zhàn)他已經(jīng)設(shè)置的演奏水準(zhǔn)。他的改編作品也給我們中國吉他演奏家以啟示：本民族的音樂是一個(gè)有待挖掘的寶藏，如《茉莉花》就是一首美麗的中國“香頌”。我們期待有朝一日中國吉他界也能出現(xiàn)越來越多精美作品，將中國音樂推向世界。

（作者簡介：孫絢絢，女，碩士研究生，吉林藝術(shù)學(xué)院，研究方向：古典吉他教育及演奏）（責(zé)任編輯 徐參文）