戲曲元素在當(dāng)代流行音樂創(chuàng)作中的運(yùn)用探析

呂冬 劉秋娥

摘要：隨著數(shù)字化的不斷進(jìn)步，當(dāng)代流行音樂成為音樂科技發(fā)展的主體，與此同時(shí)，當(dāng)代流行音樂也為中國傳統(tǒng)戲曲音樂的發(fā)展提供了新的平臺(tái)。隨著我國大力發(fā)展傳統(tǒng)國粹，戲曲在年輕人中的影響力越來越大，而年輕人在創(chuàng)作當(dāng)代流行音樂的過程中融入戲曲元素，使當(dāng)代流行音樂和中國傳統(tǒng)的戲曲藝術(shù)二者相互結(jié)合，相互補(bǔ)充。

關(guān)鍵詞：當(dāng)代流行音樂 戲曲元素 音樂創(chuàng)作

一、戲曲元素在當(dāng)代流行音樂創(chuàng)作中的意義

（一）戲曲元素運(yùn)用在當(dāng)代流行音樂的創(chuàng)作中，使當(dāng)代流行音樂的創(chuàng)作題材更豐富。戲曲是中國民族文化的一個(gè)重要組成部分，堪稱國粹。傳統(tǒng)戲曲中的音樂表現(xiàn)形式和演奏樂器為當(dāng)代流行音樂的創(chuàng)作提供了豐富的題材。在中國傳統(tǒng)的戲曲音樂表達(dá)中，有很多中國歷史上的經(jīng)典故事和場景，將這種經(jīng)典故事和場景與當(dāng)代流行音樂相結(jié)合，給人一種全新的音樂享受。此外，傳統(tǒng)戲曲中的二胡、笙、笛、琵琶、嗩吶等實(shí)際樂器和當(dāng)代流行音樂的虛擬樂器相結(jié)合，產(chǎn)生了一種全新的音樂效果。

（二）戲曲元素運(yùn)用在當(dāng)代流行音樂的創(chuàng)作中，縮小了傳統(tǒng)戲曲與當(dāng)代年輕人之間的距離感，使戲曲音樂有了符合時(shí)代的表達(dá)。中國傳統(tǒng)戲曲的音樂模式、形式具有單一性，與時(shí)代脫軌，已無法契合現(xiàn)代人的審美要求。同時(shí)，戲曲的觀眾基礎(chǔ)薄弱，在青年中的受眾范圍也具有一定的局限性。然而，當(dāng)中國傳統(tǒng)戲曲元素與日漸興起的當(dāng)代流行音樂相結(jié)合之后，使中國傳統(tǒng)的戲曲元素有了新的表現(xiàn)形式，讓傳統(tǒng)劇目有了耳目一新的視聽體驗(yàn)。

二、戲曲元素在當(dāng)代流行音樂創(chuàng)作中的運(yùn)用

戲曲元素與當(dāng)代流行音樂二者相互結(jié)合，打破了傳統(tǒng)戲曲的陳規(guī)，滿足了人們不斷追求新事物的心理需求。在當(dāng)代流行音樂創(chuàng)作過程中，既要保持傳統(tǒng)戲曲音樂的精髓，也要令傳統(tǒng)戲曲音樂與當(dāng)代流行音樂結(jié)合之后，產(chǎn)生優(yōu)美自然的表現(xiàn)，為觀眾所接受。

（一）戲曲元素在當(dāng)代流行音樂創(chuàng)作中的點(diǎn)綴作用

歌曲《男兒當(dāng)自強(qiáng)》的詞曲作者黃沾和鮑比達(dá)在創(chuàng)作的過程中遇到瓶頸，偶然間聽到京劇《將軍令》，然后將該戲曲的主旋律作為當(dāng)代流行音樂的核心音調(diào)進(jìn)行譜曲，產(chǎn)生了令人耳目一新的聽覺體驗(yàn)。除此之外，還有很多音樂人都嘗試把中國傳統(tǒng)戲曲元素融入現(xiàn)當(dāng)代流行音樂的創(chuàng)作中，比如2012年央視春晚上李玉剛演唱的《新貴妃醉酒》，為全國觀眾帶來了新穎的聽覺感受，一時(shí)成為人們追捧的對(duì)象。戲曲元素種類繁多，不僅可以為當(dāng)代流行音樂的創(chuàng)作帶來大量的創(chuàng)作素材，也讓戲曲擺脫曲高和寡、無人欣賞的尷尬狀態(tài)，這種“古詞新唱”的方式，拉近了中國傳統(tǒng)戲曲音樂和現(xiàn)代年輕人這兩者之間的距離。

（二）戲曲唱腔在當(dāng)代流行音樂創(chuàng)作中的恰當(dāng)運(yùn)用

我國戲曲具有劇目種類繁多的特點(diǎn)，不同的戲曲劇目也有著自身獨(dú)特的唱腔。也正是由于這些特點(diǎn)，使得當(dāng)代流行音樂創(chuàng)作獲得了更寬泛的素材選擇空間。王力宏的《花田錯(cuò)》一曲，將中國傳統(tǒng)戲曲劇目《花田錯(cuò)》重新演繹，不難看出意在承襲國粹劇目的意向，欲將中國傳統(tǒng)古典與國際現(xiàn)代流行融會(huì)貫通，創(chuàng)造出古色古香風(fēng)情的胸懷。中國流行樂曲音樂人陶喆的《Susan說》，借用了中國古代典故《蘇三起解》，在陶喆演唱的過程中，很自然地將花腔帶出來，從而產(chǎn)生了今古聯(lián)系，使這首歌曲富有立體感。

（三）戲曲器樂在當(dāng)代流行音樂創(chuàng)作中的合理編排

戲曲器樂是戲曲伴奏、場景音樂與鑼鼓等器樂的總稱。各劇種樂器組合形式不同，音色與技法也存在著差異性，這就形成了戲曲器樂風(fēng)格的地域性與多樣性。中國傳統(tǒng)戲曲常用的器樂，主要包括管弦樂（二胡、月琴、小三弦等），打擊樂器（鼓板、大鑼、小鑼和鈸等），彈撥樂器（琵琶、揚(yáng)琴、箏等），吹管樂器（笙、笛、管、嗩吶等）這四類，每類樂器所產(chǎn)生的聽覺感受是不同的。在當(dāng)代流行音樂創(chuàng)作中合理編排戲曲器樂，把傳統(tǒng)戲曲元素融入當(dāng)代流行音樂中，其中，周杰倫的《雙節(jié)棍》是一個(gè)典范，古今交融的音樂風(fēng)格受到社會(huì)的廣泛好評(píng)。將戲曲元素合理編排在當(dāng)代流行音樂中，不僅可以令音樂形式多樣化，還有利于我國傳統(tǒng)戲曲的傳播和傳承。

三、結(jié)語

當(dāng)今世界，中外理念、古今藝術(shù)交會(huì)撞擊的時(shí)節(jié)，當(dāng)國粹京劇遇到流行潮，博大精深的傳統(tǒng)藝術(shù)往往會(huì)成為流行藝人的心思所寄，這是藝術(shù)的必然規(guī)律，也是傳統(tǒng)藝術(shù)的魅力使然。在國粹芬芳的百花園中，當(dāng)傳統(tǒng)模式遇到流行自由，當(dāng)關(guān)肅霜遇到王力宏，兩者便能夠化雨露為翠珠，賦秋風(fēng)于潤暢，夏雨秋風(fēng)兩相和。唯有如斯，雙方才會(huì)越走路越寬，春華秋實(shí)，綻放芬芳。

參考文獻(xiàn)：

[1]徐璽寶.用聲音刻畫臉譜——評(píng)析張小夫當(dāng)代流行音樂作品《臉譜II》[J].人民音樂，2010（09）.

[2]王宏宇.中國當(dāng)代流行音樂創(chuàng)作中戲曲元素運(yùn)用之研究[D].哈爾濱：哈爾濱師范大學(xué)，2016.

（作者簡介：呂冬，男，碩士，河北傳媒學(xué)院，講師，研究方向：音樂學(xué)）（責(zé)任編輯 劉月嬌）