論卡夫卡《變形記》中的孤獨(dú)意識(shí)

艾慶雄

摘 要：卡夫卡是20世紀(jì)西方現(xiàn)代文學(xué)大師，他的作品都是以客觀冷靜、細(xì)膩敏感的語(yǔ)言來(lái)展示任務(wù)形象的，將人們精神層面的困境揭示的淋漓盡致。基于此，本文論述了卡夫卡《變形記》中的孤獨(dú)意識(shí)，包括變形是孤獨(dú)的頂峰狀態(tài)、兒子在父子沖突下的孤獨(dú)、活著是孤獨(dú)的旅程等。

關(guān)鍵詞：卡夫卡；《變形記》；孤獨(dú)意識(shí)

[中圖分類號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2018）-27--01

前言：

古羅馬神話中，丘比特的箭所到之處，人們會(huì)在瞬間萌生愛(ài)情，釋放出強(qiáng)大的生命力。而“現(xiàn)代守夜人”卡夫卡也有一箭，但是它的箭矢上卻有著濃厚的黑墨，箭頭上分明刻著“孤”、“獨(dú)”兩字。一旦被箭射中，那么會(huì)立即染上致命傷——孤獨(dú)。這些人既不會(huì)就此死去，也不會(huì)有獲救的可能，他們只能看著自己的傷口慢慢地惡化，直至生命終結(jié)。

1、變形是孤獨(dú)的頂峰狀態(tài)

卡夫卡《變形記》中，主人公的孤獨(dú)是變形的先決條件，而變形是孤獨(dú)的頂峰狀態(tài)。如果主人公對(duì)自己的上司和所做的差事不抱敵意或者是他不理睬自己的父母，毅然的結(jié)束它的差事，進(jìn)行公開(kāi)的反抗，那么都就不會(huì)出現(xiàn)變形的可能，也就不會(huì)產(chǎn)生孤獨(dú)的感覺(jué)。格里高爾的內(nèi)心是孤獨(dú)的，這一點(diǎn)是毋庸置疑的，在工作上，他承受著孤獨(dú)的折磨，文中的描述是這樣的：“我所做的差事是多么的累人，到處奔波，比坐辦公室辛苦多了。還要經(jīng)常碰上各種煩惱，擔(dān)心倒換火車，吃到劣質(zhì)的食物，所交朋友也都是泛泛之交，沒(méi)有知心朋友”。

在回到家里之后，主人公仍然不能擺脫孤獨(dú)的陰影，他的妹妹是唯一能夠讓他感到溫暖的人。作品中的描述是這樣的：“不論是家里人，還是格里高爾，大家都心照不宣，家里人接過(guò)他的錢，而格里高爾愿意交付這些錢，可是卻怎么也不能讓格里高爾生出溫暖的感覺(jué)，只有妹妹能夠讓他感到親近”。在工作和家庭兩方面的壓力下，格里高爾自身苦不堪言，始終忙碌于兩點(diǎn)一線之間，這使他失去了非常多的生活樂(lè)趣，其中就包括他的愛(ài)情。在墻上掛著的貴婦圖，也不能吸引他的注意力。人都具有雙重屬性即社會(huì)性和自然性。自然性主要是指人與生俱來(lái)的本能，社會(huì)性主要是指人之所以為人的特點(diǎn)。一般來(lái)說(shuō)，人主要的活動(dòng)就在于家庭和工作，人們交往的對(duì)象主要是跟自身關(guān)系緊密之人，一旦這些發(fā)生異變，那么就會(huì)將人孤立起來(lái)?！蹲冃斡洝分兄魅斯褪翘幱谶@種狀態(tài)，所以他的孤獨(dú)無(wú)人能解，唯有自己。

2、兒子在父子沖突下的孤獨(dú)

卡夫卡《變形記》中，格里高爾的家庭是以他的父親為中心的，而格里高爾與他的父親有著不可調(diào)和沖突，在這個(gè)沖突下，主人公被孤立已經(jīng)成為事實(shí)。《變形記》小說(shuō)以主人公變形之后的生活為主線，期間還有著主人公對(duì)以前生活點(diǎn)滴的回憶。隨著小說(shuō)情節(jié)的展開(kāi)，我們不難發(fā)現(xiàn)，格里高爾眼中以往生活的幸福、寧?kù)o、穩(wěn)定、溫馨全部都是他在自欺欺人。為了給雙親還債，它沒(méi)有時(shí)間欣賞路邊的風(fēng)景，終日奔波，在家里還很少與人交流，他堅(jiān)信再有5-6年就可以為雙親還清債務(wù)，如愿的過(guò)上自己向往的生活。但是他的想法大錯(cuò)特錯(cuò)了，父親的出現(xiàn)總是伴隨著暴力、厭煩和拳頭。

例如：來(lái)催促主人公工作的協(xié)理，被他的甲殼蟲(chóng)相貌嚇得大驚失色，隨即逃跑，而此時(shí)作為父親不但沒(méi)有去追回協(xié)理，相反舉起報(bào)紙和手杖一邊恐嚇一邊跺腳，將主人公趕回屋子里。在面對(duì)突發(fā)事情時(shí)，他的父親不是想著與兒子一起面對(duì)，反而站在了其對(duì)立面，由于在變形之后，主人公的身體較寬，無(wú)法及時(shí)退回房間內(nèi)，被它的父親襲擊，導(dǎo)致滿身鮮血淋漓。按照小說(shuō)的正常發(fā)展，主人公生理上屬于動(dòng)物，受傷之后，所流出的血應(yīng)該是粘質(zhì)膿液，但是作家在文中所用的卻是“鮮血淋漓”，這樣凸顯了主人公兒子的身份，同時(shí)也說(shuō)明了父親對(duì)兒子沒(méi)有一絲一毫的愛(ài)惜之情。然而兒子仍然想著去體諒家人，無(wú)奈卻又被父親用蘋果砸中，陷入后背，這成為主人公絕食、失眠，走向死亡的重要因素。這也讓主人公看清了在家中的地位，他除了是家中的經(jīng)濟(jì)來(lái)源，其余的什么都得不到，這種父子沖突中，孤獨(dú)是主人公唯一的歸宿。

3、活著是孤獨(dú)的旅程

《變形記》中主人公不僅是由于孤獨(dú)而變形，同時(shí)在變形之后變得更加孤獨(dú)。變形之后，起先是將其關(guān)在窒息難耐的斗室中，只有一墻之隔卻將他與家人的溝通直接切斷，這直接使得主人公與家人的關(guān)系越來(lái)越疏遠(yuǎn)。緊接著是與他相伴多年的家具被家人全部搬走，隨后是廢舊的雜物，他的活動(dòng)空間變得越來(lái)越小。于是主人公在很大一部分時(shí)間都是獨(dú)自的待在某一個(gè)角落，一動(dòng)不動(dòng)，在此期間，孤獨(dú)的感覺(jué)越來(lái)越沉重。羅瑤曾說(shuō)過(guò)：“在主人公變形之后，他具有人和蟲(chóng)雙重的身份，因此，他所承受的孤獨(dú)也是雙重的。反之，也可以認(rèn)為主人公既不是人，也不是蟲(chóng)，他脫離了人與蟲(chóng)的世界，體驗(yàn)著孤獨(dú)和絕望”。

主人公是蟲(chóng)形態(tài)的人，他已經(jīng)完全喪失了作為人的主體性和尊嚴(yán)，父親的暴怒打擊、母親與妹妹將他喜愛(ài)物件強(qiáng)行搬走、吃的東西越來(lái)越差、房間也沒(méi)有人打掃，甚至妹妹的一句話取消了它成為家庭一員的權(quán)利。而作為具備人類行為的蟲(chóng)，卻沒(méi)有蟲(chóng)類的特性，身體笨拙，對(duì)蟲(chóng)的飲食不習(xí)慣，多次挨餓。更加讓人不明白的是，主人公經(jīng)常會(huì)站在人的角度去想蟲(chóng)的問(wèn)題。主人公以甲蟲(chóng)的角度看待問(wèn)題時(shí)，總是看到各種人類社會(huì)的丑陋嘴臉，這使得主人公更加的恐懼、孤獨(dú)。

結(jié)論：

綜上所述，卡夫卡《變形記》中，主人公變形之后，孤獨(dú)、恐懼、絕望比之以前更甚。經(jīng)過(guò)上文分析可得，主人公變形前后正是其孤獨(dú)感最強(qiáng)烈的時(shí)期，這種孤獨(dú)無(wú)人能解；在父親的威壓下，兒子的生活苦不堪言，逼著主人公走向死亡；主人公即使活著也是在孤獨(dú)中寂靜、沉默，直至死亡。因此，論述卡夫卡《變形記》中的孤獨(dú)意識(shí)能夠體會(huì)到人間百態(tài)。

參考文獻(xiàn)：

[1]張青華. 論卡夫卡創(chuàng)作中的孤獨(dú)與反抗[D].山東師范大學(xué)，2017.

[2]王韜，隋欣.淺談卡夫卡《變形記》的藝術(shù)內(nèi)涵[J].藝術(shù)研究，2015（01）：90-91.