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      看國產(chǎn)懸疑片如何“玩轉(zhuǎn)懸疑、直擊人心”

      2018-12-17 09:15:22鐘琬
      青年文學(xué)家 2018年27期

      鐘琬

      摘 要:《二次曝光》、《催眠大師》和《記憶大師》這三部懸疑電影整合了科幻、謀殺、驚悚以及心理等類型化元素,本文將從三個維度探討國產(chǎn)懸疑片如何將懸疑玩轉(zhuǎn)得絕妙絕倫,呈現(xiàn)復(fù)雜的人性困境,布構(gòu)懸念起伏的多維度敘事結(jié)構(gòu),將刺激與心跳融入觀眾血液,直擊心靈。

      關(guān)鍵詞:懸疑;《二次曝光》;《催眠大師》;《記憶大師》

      [中圖分類號]:J9 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]:A

      [文章編號]:1002-2139(2018)-27--02

      一、呈現(xiàn)后現(xiàn)代社會復(fù)雜的人性困境

      在如今享樂主義盛行的浮躁社會環(huán)境中,長期性的焦慮與恐懼、信仰的缺失及價值觀的扭曲成為時代大眾心理的主要寫照。這三部影片從人的精神根本出發(fā)試圖呈現(xiàn)出現(xiàn)代社會中錯綜復(fù)雜的人性困境。

      弗洛伊德的釋夢理論指出,人的精神活動會在意識、前意識和潛意識三個不同層次中發(fā)生。意識只占人整個精神活動中位于表層的一個很小的部分,潛意識才是人的主體精神,而釋夢是幫助人類進(jìn)入潛意識的重要手段。[1]《催眠大師》中醫(yī)生徐瑞寧實施催眠治療患者,設(shè)置一個假設(shè)的虛擬環(huán)境,借此幫助患者在夢境中找回自我。電影通過意識創(chuàng)造了一個虛擬的空間,催眠師根據(jù)潛意識滲透到患者的記憶中,減緩患者的防備和抵抗心理,通過深度對話幫助患者實現(xiàn)自我解放。

      弗洛伊德在人格發(fā)展理論的基礎(chǔ)上強調(diào)了所有人的人格發(fā)展都源于嬰幼兒心理性欲發(fā)展的變化。影片《二次曝光》中,宋其因幼時目睹父親殘忍殺害母親的場景,自此心中留下了無法抹滅的童年陰影,自此以后雨天成了她記憶中的噩夢。童年創(chuàng)傷的圖像延伸到她成年后的幻覺中,成為她拼貼想象的關(guān)鍵素材。[2]同樣,《記憶大師》中的沈警官由于童年時期親眼見到母親遭受父親的殘酷家暴,內(nèi)心烙印下?lián)]之不去的童年噩夢,導(dǎo)致性格深處滋生了惡魔的種子,最終一步步地走上無法回頭的犯罪道路。

      不管是《二次曝光》中缺失正常的父愛而對養(yǎng)父兒子產(chǎn)生畸形情感的宋其、《催眠大師》中因失誤造成愛人和兄弟意外身亡的徐瑞寧,還是《記憶大師》中從小目睹家暴從而走上深淵的沈警官,都深刻表現(xiàn)出現(xiàn)代人信仰與情感的缺失,堅定信仰價值體系的缺乏。

      二、布構(gòu)懸念起伏的多維度敘事結(jié)構(gòu)

      懸疑大師希區(qū)柯克在論及有關(guān)懸念設(shè)置問題時提出:“一步,一種精神狀態(tài)逐漸形成,攝像機突出一個細(xì)節(jié),然后再突出另一個細(xì)節(jié)。關(guān)鍵是把觀眾直接拉近那情景之中。”[3]《催眠大師》核心情節(jié)中出現(xiàn)的懸念:方教授介紹任小妍病例給徐瑞寧、去餐廳吃飯步行而非開車、任小妍遇見老太與怪異女孩的靈異事件……所有懸念圍繞情節(jié)展開,呈現(xiàn)出“一步一步地逐漸構(gòu)成一個心理情境”、“從突出一個細(xì)節(jié),然后另一個細(xì)節(jié)”組合特征,最終“把觀眾直接拉近情景之中”。[4]希區(qū)柯克贊賞“炸彈理論”,從而達(dá)到驚悚片的最高境界:心理驚悚。影片《記憶大師》在“記憶”可以“被刪除和存儲”的未來時空里展開,男主人公江豐與犯罪兇手沈警官拿錯對方的記憶,使得作家江豐陷入一個家暴謀殺案件中,整個案件在江豐的碎片化記憶重載中展開,跟隨影像制造的層層迷霧進(jìn)入撲朔迷離的案情之中,不到最后無法預(yù)知結(jié)果。

      影片突破常規(guī)性敘事視角,采用主觀視角引領(lǐng)全局?!队洃洿髱煛芬越S的主觀視角切入全局,伴隨江豐的記憶重載進(jìn)入劇情,他既充當(dāng)記憶事件的“聚焦者”,又作為真實案件的“敘述者”,雙重身份的統(tǒng)一使得案情的推演更加撲朔迷離?!抖纹毓狻窡o論是宋其的主觀幻想,還是跟隨養(yǎng)父日記重拾親身記憶,臆想、搖晃不定的物象都是從宋其視角下發(fā)現(xiàn)的,觀眾因她的視角陷入故事。

      影片在多維度的時空里講述故事,讓人眼花繚亂,卻又為之心顫?!抖纹毓狻氛侩娪笆怯苫媚睢⒈浑[藏的記憶和現(xiàn)實所組成,前半部分是宋其自己的臆想,全部都是幻覺,后半部分回歸現(xiàn)實,電影在回憶、幻想、現(xiàn)實三個時空維度跳轉(zhuǎn),呈現(xiàn)出別樣的夢幻空間?!队洃洿髱煛芬宰骷医S的視角展開案件,記憶時空與現(xiàn)實時空交織,影片在不斷轉(zhuǎn)換地多重“世界”里展開:當(dāng)下現(xiàn)實世界、江豐本人的記憶世界、江豐重載的“兇手記憶”世界、兇手記憶世界,這四個維度的世界在時間錯位中呈現(xiàn),給人強烈的壓抑、窒息感。

      三、多元素的類型化整合和商業(yè)化重構(gòu)

      美國劇作家羅伯特·麥基表示:“藝術(shù)電影的故事設(shè)計取決于沒有固定規(guī)則的普遍規(guī)律。極簡主義和/或反結(jié)構(gòu)破壞是藝術(shù)電影區(qū)別于其他類型慣例的基礎(chǔ)?!盵5]這三部影片成功跨過了商業(yè)與藝術(shù)之間的灰色地帶,既最大化地表現(xiàn)導(dǎo)演藝術(shù)的價值,又完美地進(jìn)行了商業(yè)元素的重構(gòu)。

      《二次曝光》是一直熱衷文藝片的李玉導(dǎo)演首次挑戰(zhàn)的具有先鋒精神的驚悚懸疑電影。影片開篇近30分鐘的內(nèi)容,完全屬于標(biāo)準(zhǔn)懸疑片的類型模式。之后,觀眾漸漸看到影片加入了愛情、懸疑、驚悚等多種元素,實則是導(dǎo)演打著懸疑的旗號訴說了一個另類的愛情故事。影片《催眠大師》構(gòu)筑了三方面的類型化元素:情節(jié)圍繞任小妍與徐瑞寧的精神創(chuàng)傷展開,在兩個主要角色催眠與被催眠、治療與被治療的往復(fù)回環(huán)中揭開一個個新的事件與謎底;人物設(shè)定方面,任小妍是一個偽飾為精神疾病患者的正常人,而以著名心理醫(yī)生形象出現(xiàn)的徐瑞寧才是那個故作常態(tài)、“道貌岸然”卻患有“創(chuàng)傷后癥候群”經(jīng)常出現(xiàn)“嚴(yán)重的自殘行為”的真正的精神病患者?!队洃洿髱煛飞嫌硶r打出“軟科幻”的名號,故事被一個科幻的腳手架覆蓋著,看起來就像黑鏡最喜歡的酷技術(shù)者的反擊。然而,科幻只是引子,故事核心實質(zhì)上是講述一樁牽扯家暴的謀殺案件,植入了犯罪、軟科幻,以及愛情、親情的情感元素,不僅進(jìn)行了高度商業(yè)化的改造,還加入了深刻的社會現(xiàn)實意義。

      四、結(jié)語

      面臨苦難和傷痛時,主流的價值觀念總是提醒人們向前看,對痛苦和磨難進(jìn)行壓抑或選擇性遺忘,不正面碰觸苦難所帶來的心靈創(chuàng)傷。而這類懸疑電影將心理創(chuàng)傷撕開,直面痛楚,釋放積壓的憤怒與愁悶,直擊現(xiàn)代人內(nèi)心深層的恐懼與焦慮,迎合了人們喜歡尋找刺激的獵奇心理,也能快速地填滿都市人內(nèi)心的空虛和窺視欲,電影成本小,容易開發(fā)好的劇本,融入本土化特色。

      注釋:

      [1]西格蒙德·弗洛伊德,《夢的解析》,新世界出版社2009年版,第156頁。

      [2]孟瀅,《多重時空下的心靈救贖——賞析電影<二次曝光>》,《大眾文藝》,2014年第4期。

      [3][法]弗朗索瓦·特呂弗,《希區(qū)柯克論電影》,嚴(yán)敏譯,上海文藝出版社1988年版,第362頁。

      [4][法]弗朗索瓦·特呂弗,《希區(qū)柯克論電影》,嚴(yán)敏譯,上海文藝出版社1988年版,第362頁。

      [5][美]羅伯特·麥基,《故事》,中國電影出版社2001年版,第94頁。

      參考文獻(xiàn):

      [1]西格蒙德·弗洛伊德,《夢的解析》,新世界出版社2009年版。

      [2][美]羅伯特·麥基,《故事》,中國電影出版社2001年版。

      [3][法]弗朗索瓦·特呂弗,《希區(qū)柯克論電影》,嚴(yán)敏譯,上海文藝出版社1988年版。

      [4]孟瀅,《多重時空下的心靈救贖——賞析電影<二次曝光>》,《大眾文藝》,2014年第4期。

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