山西省晉南地區(qū)作為華夏文明重要發(fā)源地之一，在這片寬廣、肥沃的土地上孕育出累累的碩果。本文以臨汾威風(fēng)鑼鼓為主要研究對象，通過親自觀看現(xiàn)場表演并與威風(fēng)鑼鼓表演藝人進行交流方式，主要介紹臨汾威風(fēng)鑼鼓的演奏技法與表演形式兩種藝術(shù)特色。

中國是世界上鼓的發(fā)源地之一，而臨汾被譽為“鑼鼓之鄉(xiāng)”。臨汾威風(fēng)鑼鼓是一種民族器樂合奏的打擊樂表演形式，主要演奏樂器有鼓、鑼、鈸和鐃四大件，共同構(gòu)成了威風(fēng)鑼鼓豪邁的氣勢，它更是被列為我國第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。而威風(fēng)鑼鼓之所以具有“威”與“美”，正是因為它具有變幻無窮的演奏技巧和豐富多樣的表演形式。

一、舞姿威風(fēng)——演奏技巧

（一）鼓手的演奏技巧及表演

鼓具有最渾厚的音響效果，它的表演花樣也層出不窮，因此鼓的表演最能引起群眾的注意和欣賞。

1.演奏技法

一是單雙槌擊打，即右手單獨敲擊鼓面，左手起穩(wěn)定鼓身的作用。二是輪流擊打：一拍兩個鼓點節(jié)奏（即X X），先右手后左手循環(huán)擊打；一拍三個鼓點節(jié)奏（即前八后十六節(jié)奏或前十六后八），要右手起奏敲擊鼓面兩次，但兩個鼓點之間要有短暫的停留，左手敲打第三次；同樣右手起奏，緊接著左手演奏第二個鼓點，然后右手演奏第三個鼓點，以此一直重復(fù)；一拍四個鼓點節(jié)奏（即XXXX），依然是右手起奏，以右左右左的順序平均敲擊鼓面。

2.表演動作

一是馬步跳打，使雙腳的馬步由左右方向變?yōu)榍昂蠓较?，在敲打的同時，左手扶鼓，右手將鼓槌舉至頭頂并擊鼓，同時雙腳跳離地面，并且前進或者后退。

二是鼓槌轉(zhuǎn)花組合，主要在八分休止或換氣時表演，用以增強威風(fēng)鑼鼓的表演美感。例如，單槌挽花這一動作是在八分音符的時間里完成的。表演時，右手要握住鼓槌的尾端，手心向上，利用甩鼓槌的慣性，使鼓槌以手心為中心，由外向上再向里，簡單轉(zhuǎn)動手腕在肩部旋轉(zhuǎn)一周，就算完成一個挽花動作。

（二）鑼手的演奏技巧及表演

1.演奏技法

舉鑼，顧名思義就是將鑼舉到肩部位置，鼓面向下傾斜45度，右手從頭頂右側(cè)將鼓槌劃到左肩敲打鑼面。與端鑼一樣，身體也要隨著節(jié)奏上下?lián)u擺。提鑼是威風(fēng)鑼鼓里最簡單輕快的演奏方法。提鑼有多種敲法，可根據(jù)整體表演進行安排，可以弓箭步敲，也可以提到腹部敲。最為常見的演奏技巧就是旁打，即左手將鑼提到身前，右手從右側(cè)水平方向揮鑼槌擊打鑼面。

2.表演動作

鑼槌的主要作用有兩點：其一，按照曲目要求將鑼敲響、敲好；其二，通過鑼槌的花樣，增強威風(fēng)鑼鼓的表演美感。但是，鑼槌的技巧并不只是炫技，還要配合整體曲目的情感內(nèi)容。

抖槌是指通過快速晃動右手手腕使鑼槌上的纓穗不斷翻騰；翻槌是指右手在結(jié)束一個擊鑼動作后，手向頭部的右后上方移動，同時手心向上，槌頭指向左斜下方；掄槌也被稱為“八字槌”，即揮鑼槌的圖形是胸前劃“小8”或者身體兩側(cè)畫“大8”。

（三）鈸手的演奏技巧及表演

鈸在威風(fēng)鑼鼓里有著不可替代的作用，它與眾多的表演形式、隊形都有著緊密的關(guān)聯(lián)。如果威風(fēng)鑼鼓缺少了鈸的演奏，那么威風(fēng)鑼鼓的整體音響效果就會少了生機與活力。

1.演奏技法

對擊是指兩個鈸在身體正前方撞擊發(fā)出音響，之后迅速分開；迎擊是指左手的鈸朝上，保持不動，右手的鈸朝下，向左手的鈸拍擊，之后分開；磕帽是指右鈸的邊沿輕輕磕打左鈸的“碗”部。

2.表演動作

由于受到隊形的約束，鈸的演奏通常都是在頭頂進行各種動作。常見的準(zhǔn)備動作是將鈸在腰間、肩旁、頭旁、頭頂?shù)任恢猛衅饋怼?/p>

單雙翻花：準(zhǔn)備姿勢是“頭上托鈸”站立。在X X這樣兩個鑼點的節(jié)奏中，第一拍前半拍對擊雙鈸，同時兩個膝蓋要彎曲一次，后半拍雙手分開之后，左手的鈸保持不動，右手的鈸向右擰翻轉(zhuǎn)最大角度，雙膝要再顫動一次。第二拍與第一拍的動作一樣。

前后翻花：準(zhǔn)備姿勢是將鈸放在肩旁或頭旁，雙手在頭部前方拍擊后，手心相對一起向上托舉，然后雙手將鈸的內(nèi)部朝前，接著向兩邊劃成準(zhǔn)備姿勢，一直循環(huán)。

（四）鐃手的演奏技巧及表演

由于鐃的主要任務(wù)是控制節(jié)奏，整體音響效果越激昂，鐃手的表演越要冷靜，越要穩(wěn)住大局，因此技巧并不多。

1.演奏技法

斜擊是指兩個鐃傾斜20°上下相擦；悶擊是指兩個鐃在相距5～8 cm的地方用力相擊，拍擊后保持閉合的狀態(tài)。

2.表演動作

一是馬步上下擦拍，“大”字站立，左手在下，右手在上，用以上第一種演奏技巧即斜擊演奏。根據(jù)鐃點進行演奏。左手向上右手向下擦拍。在這個動作中，要保持動作的連續(xù)性。

二是弓步前后擦拍，雙腿做“前弓步”的姿勢，左手手臂向前方伸直，右手曲于胸前，雙手根據(jù)節(jié)奏來回擦拍。同時，每拍擊一次，雙腿要微曲一次。

除此之外，還有一個拋鐃的表演，當(dāng)樂曲情緒高昂時，鐃手會將手中的鐃拋向上空，最高可達6～7 m，這是鐃最精彩、最惹人注目的表演瞬間，引起觀眾的叫好。

這些精美絕倫的演奏技巧好和表演動作，都給晉南威風(fēng)鑼鼓打上獨一無二的標(biāo)簽，表現(xiàn)出臨汾威風(fēng)鑼鼓氣震山河的豪邁氣勢和精湛深厚的藝術(shù)底蘊。

二、場面威風(fēng)——表演形式

臨汾威風(fēng)鑼鼓隊是由炮隊、門旗、龍旗、樂隊組成的。新中國成立前，威風(fēng)鑼鼓的表演規(guī)模相對較小，主要是因為當(dāng)時的樂器都比較沉重，攜帶不方便，二鼓八鑼四鈸二鐃的陣容比較常見。而新中國成立以后，威風(fēng)鑼鼓的樂器不斷創(chuàng)新改革，參與的人數(shù)也越來越多，以前的鼓手多為中年男子，但現(xiàn)在有了女子鑼鼓隊、老年鑼鼓隊等，表演花樣更加豐富，更展現(xiàn)了臨汾人民的精神風(fēng)貌，樂隊的編制也發(fā)生了變化。大型的百人威風(fēng)鑼鼓隊的比例大概為22鼓、48鑼、12鈸、12鐃，也有20鼓、60鑼、10鈸、10鐃。當(dāng)然，也有多于百人的陣容，使威風(fēng)鑼鼓的表演更加振

奮人心。

威風(fēng)鑼鼓在表演時，會變換各種不同的隊形以增強美感，主要有正方形、三角形等常見的圖形組成，與色彩鮮艷的服飾相互配合，使威風(fēng)鑼鼓極具有觀賞性。筆者主要分析就地表演和路行表演兩種表演隊形。

（一）就地表演

就地表演就是在原地進行表演，主要有圓形、三角形或者方形等隊形。三角形隊形是指鼓在隊伍的正前方，鑼手站在鼓手的左后方，鐃手緊挨鼓手的右后方，之后是鈸手，他們均面向鼓斜站。中間為空地。圓形時，鼓立在最中間，鑼和鈸圍繞鼓列成一圈，鈸立在鐃的外側(cè)。正方形時，鼓在最前方，鑼站在鼓的兩側(cè)，鐃和鈸在鼓的后方并排站立。就地表演的場地比較小，因此一般在開始表演后，隊形基本保持不變，表演動作也比較少。

（二）路行表演

路行表演即隊伍在行進中表演。表演場合主要是街道、廣場等寬闊的地方。一般鑼在最前面，鼓緊隨其后，鈸和鐃在后面，其中鐃在最后方。路行表演一般安排的都是四二拍的曲牌，隊伍根據(jù)節(jié)奏邊演邊走。另一種情況是，鼓一直演奏，但鑼和鈸會在休止時停止演奏。到了群眾聚集最密集的地方，則會把曲牌換成精彩的片段，這時隊伍就應(yīng)該換成就地表演。

總之，不論是就地表演還是路行表演，整個樂隊都應(yīng)該緊跟指揮手的指揮，保持樂曲的完整性和精彩性，將威風(fēng)鑼鼓最佳的一面展現(xiàn)給廣大群眾。

三、結(jié)語

臨汾威風(fēng)鑼鼓作為晉南入選全國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之一的傳統(tǒng)藝術(shù)，經(jīng)過了長期的歷史積淀，逐漸成為黃河岸邊一顆璀璨的明珠。臨汾威風(fēng)鑼鼓風(fēng)格獨特，表現(xiàn)形式融合了肢體表演、聽覺視覺享受、音樂，成為一門獨一無二的綜合性表演藝術(shù)，不只有宏大的氣勢、震天的音響效果，更在熱鬧中表現(xiàn)出深厚的文化底蘊，通過欣賞精彩的威風(fēng)鑼鼓表演，觀者能看出晉南人民淳樸、堅韌的品質(zhì)，更能砥礪奮進。

（山西師范大學(xué)）

作者簡介：崔曉婷（1993-），女，山西臨汾人，碩士在讀，研究方向：民族音樂學(xué)。