“新聞+廣播劇”：以跨界融合推動雙向創(chuàng)新

張利

【摘要】用廣播劇記錄真實故事，是現(xiàn)今廣播的一條創(chuàng)新路徑。榮獲第十四屆全國精神文明建設(shè)“五個一工程獎”的紀(jì)實性廣播劇《好大一棵樟子松》，通過取材真實新聞人物、挖掘深刻新聞主題、強(qiáng)化聽覺藝術(shù)再現(xiàn)，實現(xiàn)了紀(jì)實性廣播劇從歷史敘事轉(zhuǎn)向新聞敘事的有益探索。

【關(guān)鍵詞】紀(jì)實性廣播劇 新聞性 藝術(shù) 敘事

【中圖分類號】G220 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

近年來，隨著移動互聯(lián)網(wǎng)的崛起和傳播生態(tài)的變化，傳統(tǒng)廣播的優(yōu)勢逐漸消解，面臨著受眾收窄的市場困境。新媒體時代，關(guān)于廣播劇轉(zhuǎn)型發(fā)展問題的討論主要集中在兩個方面：一是對發(fā)展時間較短、適合在各類社交媒體中傳播的“微廣播劇”的研究；二是廣播劇與其他廣播傳播形式的融合，如以“新聞報道+廣播劇”的形式出現(xiàn)的新作品。2016年中央人民廣播電臺中國之聲推出的《遇見?；韬睢贰渡狸P(guān)頭》等節(jié)目就屬于融合形式的廣播劇。

由遼寧廣播電視臺和遼寧省阜新市委宣傳部聯(lián)合制作的3集廣播連續(xù)劇《好大一棵樟子松》也屬于廣播劇與新聞報道的跨界融合，并榮獲了第十四屆全國精神文明建設(shè)“五個一工程獎”。作為一部文藝作品，該劇在富有時代特性的審美、獨具地域特色的音效以及形神兼?zhèn)涞娜宋锼茉斓确矫娑贾档梅Q道。然而，我們不能僅僅關(guān)注其生動的“文藝氣質(zhì)”，更應(yīng)留心其真實可感的“新聞故事”。

一、 取材真實新聞人物，謳歌身邊英雄

黨的十八大以來，在“以人民為中心”的創(chuàng)作導(dǎo)向引領(lǐng)下，以現(xiàn)實題材為主要內(nèi)容的廣播劇創(chuàng)作越來越受到重視，出現(xiàn)了一批以新聞人物為原型的紀(jì)實性廣播劇。

事實上，與歷史題材、軍事題材相比，現(xiàn)實題材更加符合廣播劇生產(chǎn)周期較短、制作成本低、比較貼近生活的特點。

《好大一棵樟子松》的主人公董福財生前是遼寧省阜新市彰武縣北甸子村的黨支部書記，他帶領(lǐng)鄉(xiāng)親們在科爾沁沙地南緣的沙坨子上種下了長15千米、寬3千米的樟子松林，讓遼寧防沙治沙的第一道防線向北推進(jìn)了13千米。董福財被老百姓稱為一棵屹立不倒的“樟子松”，他的精神被譽為“樟子松精神”。

2016年初，阜新市委宣傳部聯(lián)合遼寧廣播電視臺文藝廣播、阜新市廣播電視臺創(chuàng)作以董福財為原型的廣播劇，整部作品具有很強(qiáng)的新聞性和寫實性。

以新聞人物作為廣播劇原型的優(yōu)勢在于：一是可以避免塑造的人物形象過于虛化，陷入千人一面的困境；二是創(chuàng)作者可以“就地取材”，便于對素材進(jìn)行加工；三是有利于激發(fā)創(chuàng)作者的創(chuàng)作激情。也就是說，新聞人物是活生生地站在創(chuàng)作者面前的，無需創(chuàng)作者冥思苦想便有源源不斷的素材，創(chuàng)作者只需細(xì)心觀察體會。新聞人物的事跡真實、可信、可歌、可泣，容易打動人，引起共鳴。

二、挖掘深刻新聞主題，準(zhǔn)確把握輿論導(dǎo)向

著名文藝評論家范詠戈發(fā)表在《光明日報》上的評論文章《英模精神的審美提升——評廣播劇<好大一棵樟子松>》中說：“劇本好不好，除了看劇情，還看對主要人物思想內(nèi)涵的提煉是否達(dá)到了應(yīng)有的時代高度。《好大一棵樟子松》在對主要人物董福財?shù)木襁M(jìn)行提煉時，突出他‘時代模范的本色。董福財植樹治沙功在當(dāng)代、利在千秋，是習(xí)總書記提出的‘綠水青山也是金山銀山的忠實實踐者。對人物的深度挖掘和導(dǎo)向的正確指引是廣播劇創(chuàng)新發(fā)展的方向之一。”

習(xí)近平總書記2015年在文藝工作座談會上的講話中引用了白居易的“文章合為時而著，歌詩合為事而作”，并在黨的十九大報告中指出，文藝創(chuàng)作要“倡導(dǎo)講品位、講格調(diào)、講責(zé)任”。這里所說的品位和責(zé)任，就是要求文藝創(chuàng)作要“高舉旗幟，引領(lǐng)導(dǎo)向”。只有堅持主題正確、導(dǎo)向正確，作品才能夠真正做到“以科學(xué)的理論武裝人，以正確的輿論引導(dǎo)人，以高尚的精神塑造人，以優(yōu)秀的作品鼓舞人”。

三、強(qiáng)化聽覺藝術(shù)再現(xiàn)，講述動人新聞故事

眾所周知，真實是新聞的生命。“廣播劇+新聞”的創(chuàng)作也必須遵循真實性原則?！逗么笠豢谜磷铀伞吩陂_篇時就用事實講述了故事發(fā)生地的環(huán)境：“阜新市彰武縣阿爾鄉(xiāng)北甸子村地處科爾沁沙地邊緣，沙地南緣一線長430千米、南北寬100千米，窩口被稱為遼寧沙窩子，阿爾鄉(xiāng)三面與內(nèi)蒙古相連，是遼寧沙窩子北面第一道防線，聽老幾輩兒人講，過去這里可是有水有草的地方，后來呢，沙進(jìn)人退，植被被破壞，這里寸草難生，終日是風(fēng)沙漫卷?！辈贿^，播報廣播劇時不能像播報新聞一樣嚴(yán)肅，需進(jìn)行藝術(shù)化處理。例如：演員可以利用具有濃郁地方特色的遼西方言講述，利用句尾的語氣詞表現(xiàn)，還可以配合背景音效，以增加作品對聽眾的吸引力和感染力。

《好大一棵樟子松》取材于現(xiàn)實生活，反映的是人們身邊的英模人物，是聽眾曾經(jīng)在媒體上聽過或者看過的人物。基于此，當(dāng)廣播劇通過多元化的聽覺藝術(shù)處理再次把英模人物的故事呈現(xiàn)給聽眾時，會更容易引起聽眾的情緒共鳴，在“聽”的思考中受到感染，在“聽”的想象中得到審美享受。

總而言之，《好大一棵樟子松》通過“新聞+廣播劇”的形式，不僅活化了新聞敘事，也活化了藝術(shù)表現(xiàn)，是移動互聯(lián)時代傳統(tǒng)廣播轉(zhuǎn)型的可貴探索。需要強(qiáng)調(diào)的是，這類廣播劇在制作過程中必須兼顧新聞性和藝術(shù)性，不能過分突出藝術(shù)性，忽視新聞性；如果僅僅突出文藝性，將會使聽眾對廣播劇的真實性產(chǎn)生懷疑。

參考文獻(xiàn)

1.張晉升、李新：《融合與跨界：廣播節(jié)目形態(tài)的傳承與創(chuàng)新》，《中國廣播》，2017年第7期。

2.范詠戈：《評廣播劇<好大一棵樟子松>：英模精神的審美提升》，《光明日報》，2017年7月14日。

（作者單位：遼寧省阜新廣播電視臺）

（本文編輯：張濤）