王浩 黃東升 沈陽(yáng)工學(xué)院藝術(shù)與傳媒學(xué)院
每一部成功的動(dòng)畫制作都離不開完美的鏡頭設(shè)計(jì),無(wú)論是鏡頭運(yùn)動(dòng)的拿捏還是鏡頭之間的轉(zhuǎn)換都必須符合劇情和藝術(shù)風(fēng)格的需要,鏡頭之間的接洽是否和諧直接關(guān)系到觀眾對(duì)這部影片的感受,所以分鏡頭的掌握是創(chuàng)造一部好影片的基礎(chǔ)。分鏡頭的腳本是導(dǎo)演對(duì)由文學(xué)形象到視覺形象的轉(zhuǎn)變中的具體化的總體把握以及設(shè)計(jì),可以體現(xiàn)導(dǎo)演創(chuàng)作的風(fēng)格特點(diǎn)。在本次論文的設(shè)計(jì)中,主要論述的是分鏡頭腳本在動(dòng)畫制作中的應(yīng)用。主體部分闡述了分鏡頭腳本的主要一些內(nèi)容,背景以及分鏡頭腳本的類型,還繼續(xù)敘述到了動(dòng)畫分鏡頭的前期準(zhǔn)備,并且進(jìn)行了具體的敘述,動(dòng)畫分鏡頭的特性以及動(dòng)畫分鏡頭在動(dòng)畫制作過(guò)程應(yīng)用的相關(guān)理論。在文中我還列舉了具體的事例設(shè)計(jì)來(lái)加以說(shuō)明,并在最后提出了對(duì)動(dòng)畫腳本設(shè)計(jì)在未來(lái)動(dòng)畫制作中的展望。本次撰寫論文,我查閱了相關(guān)文獻(xiàn),進(jìn)行對(duì)分鏡頭腳本的理論研究,在制作論文的過(guò)程中也會(huì)遇到了幾個(gè)難題,不過(guò)已經(jīng)咨詢了相關(guān)專業(yè)性的工作者,希望以后在動(dòng)畫設(shè)計(jì)制作方面會(huì)有更好的成就。
電視攝錄使用的電視節(jié)目腳本分為三種,拍攝提綱,這個(gè)是多用于紀(jì)錄性節(jié)目,還有文學(xué)腳本,此類腳本多用于電視劇,還有一種則是分鏡頭腳本。分鏡頭腳本是最實(shí)用的電視節(jié)目腳本,這種分鏡頭腳本是在文學(xué)腳本的基礎(chǔ)上使用蒙太奇思維和蒙太奇理論的技巧性進(jìn)行腳本的再創(chuàng)作,就是說(shuō)依照拍攝整體大綱或者是文學(xué)腳本的設(shè)計(jì),依據(jù)拍攝現(xiàn)場(chǎng)真實(shí)的狀況,進(jìn)行場(chǎng)次、段落的分割,還使用具體的比較、呼應(yīng)、積累、暗示、并列、沖突等的方式手法,來(lái)建構(gòu)屏幕上的總體形象。依據(jù)文字腳本加工成分鏡頭腳本,不是對(duì)文字腳本的圖解和翻譯,而是在文字腳本基礎(chǔ)上進(jìn)行影視語(yǔ)言的再創(chuàng)造。雖然分鏡頭腳本也是用文字書寫的,但它已經(jīng)接近電視,或者說(shuō)它是可以在腦海里“放映”出來(lái)的電視,并且已經(jīng)獲得某種程度上可見的效果。
分鏡頭的設(shè)計(jì)與構(gòu)思是動(dòng)畫創(chuàng)作表意傳達(dá)的感情的基本語(yǔ)言,分鏡頭腳本的意義,關(guān)鍵不在于腳本,而在于分鏡頭的設(shè)計(jì)能力上。具體的說(shuō),對(duì)于一個(gè)動(dòng)畫創(chuàng)作者來(lái)說(shuō),重要的不是在紙上寫出的劇本,而是針對(duì)被攝人物以及場(chǎng)景,能否分切成鏡頭語(yǔ)言來(lái)展示傳達(dá)。動(dòng)畫分鏡頭包括的主要內(nèi)容比較多,這也是它特殊以及難以學(xué)習(xí)的地方。因?yàn)閷W(xué)習(xí)分鏡頭不僅要學(xué)習(xí)繪畫,而且要學(xué)習(xí)電影的知識(shí),比如說(shuō)表演。分鏡作為劇情的載體,在制作時(shí)候必須要仔細(xì)的考慮,這也是中國(guó)動(dòng)漫工作者在未來(lái)工作中必須要注意的一個(gè)大的問(wèn)題。分鏡藝術(shù)不是一朝一夕能夠直接學(xué)會(huì)的,還是需要更多的實(shí)踐和理論學(xué)習(xí),這條路很長(zhǎng),人物艱難,任重而道遠(yuǎn)。
每一部成功的動(dòng)畫制作都離不開完美的鏡頭設(shè)計(jì),無(wú)論是鏡頭運(yùn)動(dòng)的拿捏還是鏡頭之間的轉(zhuǎn)換都必須符合劇情和藝術(shù)風(fēng)格的需要,鏡頭之間的接洽是否和諧直接關(guān)系到觀眾對(duì)這部影片的感受,所以分鏡頭的掌握是創(chuàng)造一部好影片的基礎(chǔ)。分鏡頭的腳本是導(dǎo)演對(duì)由文學(xué)形象到視覺形象的轉(zhuǎn)變中的具體化的總體把握以及設(shè)計(jì),可以體現(xiàn)導(dǎo)演創(chuàng)作的風(fēng)格特點(diǎn)。在本次論文的設(shè)計(jì)中,主要論述的是分鏡頭腳本在動(dòng)畫制作中的應(yīng)用。主體部分闡述了分鏡頭腳本的主要一些內(nèi)容,背景以及分鏡頭腳本的類型,還繼續(xù)敘述到了動(dòng)畫分鏡頭的前期準(zhǔn)備,并且進(jìn)行了具體的敘述,動(dòng)畫分鏡頭的特性以及動(dòng)畫分鏡頭在動(dòng)畫制作過(guò)程應(yīng)用的相關(guān)理論。在文中我還列舉了具體的事例設(shè)計(jì)來(lái)加以說(shuō)明,并在最后提出了對(duì)動(dòng)畫腳本設(shè)計(jì)在未來(lái)動(dòng)畫制作中的展望。本次撰寫論文,我查閱了相關(guān)文獻(xiàn),進(jìn)行對(duì)分鏡頭腳本的理論研究,在制作論文的過(guò)程中也會(huì)遇到了幾個(gè)難題,不過(guò)已經(jīng)咨詢了相關(guān)專業(yè)性的工作者,希望以后在動(dòng)畫設(shè)計(jì)制作方面會(huì)有更好的成就