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      南陽地區(qū)出土的漢代陶塑人物俑

      2018-12-24 10:00:48文永杰
      文物鑒定與鑒賞 2018年16期
      關(guān)鍵詞:漢代南陽

      文永杰

      摘 要:南陽地區(qū)出土的漢代陶塑人物俑題材廣泛、內(nèi)涵豐富、造型簡練,表現(xiàn)手法高度概括,古樸雄厚、簡約傳神。不僅體現(xiàn)了漢代南陽郡的社會生活、民族文化和審美標(biāo)準(zhǔn),同時也對中國傳統(tǒng)的繪畫和雕塑藝術(shù)產(chǎn)生了重大影響。無論其史料價值和藝術(shù)價值,都值得我們珍惜、研究、學(xué)習(xí)。

      關(guān)鍵詞:漢代;南陽;陶塑人物俑

      俑即偶人,是中國古代喪葬中使用極為普遍的一種隨葬明器。俑也是古代喪葬文化發(fā)展到一定歷史階段的產(chǎn)物,俑自商代后期開始出現(xiàn),盛行于秦漢至隋唐時期。俑的題材廣泛,內(nèi)涵豐富,有人物、馬、牛、狗、建筑物等,展現(xiàn)了我國古代工匠光輝的藝術(shù)創(chuàng)作成就,在中國美術(shù)史和雕塑史上占有重要的地位。

      兩漢時期,南陽是全國著名的五大都會之一,有“商遍天下,富冠海內(nèi)”的美譽。這時期的南陽經(jīng)濟發(fā)達,社會安定,文化繁榮,人們受“靈魂不滅,事死如生”觀念影響,盛行厚葬。隨葬品中除了珠寶玉飾外,陶塑類的隨葬品也很多,出土陶俑除了馬、牛、狗、建筑物外,還有很多的人物俑。這些陶塑人物俑不僅反映了當(dāng)時的喪葬習(xí)俗和喪葬禮儀制度,同時也為我們研究南陽漢代政治、經(jīng)濟、社會生活、文化禮儀、雕刻藝術(shù)等提供了珍貴的實物資料,具有較高的藝術(shù)和歷史價值。

      1 陶塑人物俑的題材和特點

      南陽地區(qū)出土的陶塑人物俑主要有表現(xiàn)漢代文化藝術(shù)的吹簫俑、撫琴俑、吹塤俑、倒立俑、“跳丸”俑,還有表現(xiàn)生產(chǎn)生活的執(zhí)箕俑、執(zhí)鍤俑、執(zhí)盾俑等。

      1.1 樂俑

      吹排簫陶俑(圖1)高15.5厘米,寬7厘米,厚5.7厘米。俑通身施綠釉,跽坐,頭戴冠,雙手執(zhí)簫正在吹奏。排簫是吹奏樂器,(唐)杜佑《通典·樂四》:“蔡邕曰:簫,編竹,有底。大者二十三管,小者十六管。長則濁,短則清。”該俑造型簡練,表情生動自然,對研究漢代的音樂史、服飾史有重要的參考價值。

      撫琴陶俑高14.5厘米,寬7厘米。俑為跪姿,頭戴冠,面部刻畫數(shù)道以表現(xiàn)出眉、須,雙手撫琴于雙膝間?!扒?,弦樂也,神農(nóng)所作?!鼻倌酥袊鴼v代文人雅士所崇尚的傳統(tǒng)樂器,至漢代更成為八音之首。該俑整體造型概括洗練,表情生動自然,神態(tài)專注,刻畫了一位自得其樂的演奏者形象。

      吹塤陶俑身高13.3厘米,寬7.2厘米,厚4.6厘米。塤屬于吹奏鳴響樂器,早在新石器時代的紅山文化時期,塤的演奏就很盛行,《說文》云:“塤,樂器也,以土為之,六孔。”該俑跽坐,頭戴冠,雙手捧塤聚精會神地吹奏,眼睛微閉注視前方,因“吹”而鼓起腮,惟妙惟肖,極富藝術(shù)感染力。

      1.2 百戲俑

      倒立陶俑(圖2)高12.5厘米,俑作倒立狀,雙臂直立支撐,雙腿上曲,足前伸,露雙乳肚臍,面部刻畫數(shù)道以表現(xiàn)出眉、須。倒立是漢代較為流行的百戲藝術(shù),《宋書(十九卷)》:“……曰:‘末世之伎,設(shè)禮外之觀,逆行連倒……足以蹋天,頭以履地?!币鉃殡p手立地支撐,不斷變換和移動,雙足朝上作舞蹈狀。該倒立俑,動感十足,姿勢優(yōu)美,栩栩如生地再現(xiàn)了古代雜技的技巧。

      “跳丸”陶俑(圖3)高13厘米,寬8.5厘米。俑呈坐姿,上身微仰,深目高鼻,胸腹部突出,左手握球于胸前,右手握球在耳部,似在表演雜技?!疤琛币卜Q“弄丸”和“飛丸”,是藝人用手熟練而巧妙地拋接玩弄彈球的一種雜技。流行于春秋戰(zhàn)國時,張衡在《西京賦》中曾提及“跳丸劍之揮霍”。該陶俑外形笨拙古樸,但整體形象飛揚流動,表現(xiàn)出一種內(nèi)在的力量感。

      軟功陶俑(圖4)腰縱9厘米,寬5.7厘米,高5.5厘米。該俑為泥質(zhì)紅陶,正面施紅釉,光頭,面目似化妝,眉目清晰,體后曲,兩手著地,仰頸垂頭,胸腹部仰曲成弧形。該陶俑形體較小,塑造手法簡潔,動作優(yōu)美,為不可多得的藝術(shù)珍品。

      1.3 人物俑

      執(zhí)鍤陶俑高27.5厘米,寬8厘米。通體施黃釉,立姿,頭部梳一發(fā)髻,表情謙恭,身著長袍,交領(lǐng)于右袵,雙手扶鍤站立。鍤是漢代鐵制的勞動工具,由耒耜演變而來的,相當(dāng)于后來的鍬,用于深耕?!稘h書》中又有“負(fù)籠荷鍤”之句,意思是用鍤挖掘起來的泥土,裝在籠里運走。

      執(zhí)箕陶俑(圖5)高12厘米,寬6.7厘米。通體飾紅釉,俑單膝跪蹲。雙臂前伸,上身裸露,下著短褲,足蹬草履,雙手執(zhí)箕?;閾P米去糠的器具。該俑面部表情專注,肌肉粗壯,眉、須塑造清晰。雕刻者有意識地夸大其頭部與上軀的比例,用樸拙的表現(xiàn)手法,展現(xiàn)了漢代農(nóng)民的勞作形象,也為研究漢代陶塑藝術(shù)及糧食加工情況提供了實物資料。

      執(zhí)盾陶俑高27.5厘米,寬8厘米。立姿,頭戴平頂冠,深目高鼻,小眼上挑,表情謙恭,右臂拳于胸,左手執(zhí)盾,雙腿直立,足穿圓頭履,高大強壯,雕刻手法簡練概括,展現(xiàn)了南陽漢代勇士的形象。

      2 陶塑人物俑的藝術(shù)風(fēng)格

      2.1 題材廣泛,內(nèi)涵豐富

      概括上述,南陽漢代陶塑人物俑題材廣泛,內(nèi)涵豐富。有表現(xiàn)從事生產(chǎn)勞動的陶俑,有表現(xiàn)漢代藝術(shù)的樂舞俑、雜技俑、百戲俑,這些陶塑人物俑是漢代的生活場景再現(xiàn),具有濃厚的生活氣息和生活情趣。

      2.2 塑造手法概括,以神韻取勝

      陶俑的創(chuàng)造者多為民間藝人,所創(chuàng)造出的形象更具有稚氣和拙味。他們在寫實的基礎(chǔ)上大膽刪去繁枝縟節(jié),不刻意追求形體比例和細(xì)節(jié)的精雕細(xì)琢,以大輪廓剪影式的雕塑形式來表現(xiàn)對象的內(nèi)在神韻以及其生動活潑。如執(zhí)插俑、“跳丸”俑、倒立俑和演奏俑,其“統(tǒng)統(tǒng)沒有細(xì)節(jié),沒有修飾,沒有個性表達,沒有主觀抒情。相反,突出的是高度夸張的形體姿態(tài),是手舞足蹈的大動作,是異常單純簡單的整體形象。這是一種粗線條、粗輪廓的圖景形象,然而,整個漢代藝術(shù)生命也就在這里”(《美的歷程》李澤厚)。

      2.3 塑造手法多樣

      南陽漢代陶塑人物俑塑造手法多樣,有模制、貼塑、捏塑相結(jié)合的手法,有的捏塑與刻畫相襯托,綜合運用堆、貼、捏、塑、刻、畫等技法,把不同人物性格特征糅合于藝術(shù)形象中。這些陶塑珍品體現(xiàn)了漢代博大渾厚的藝術(shù)特色和淳樸的鄉(xiāng)土氣息。

      3 小結(jié)

      南陽地區(qū)出土的漢代陶塑人物俑題材廣泛,內(nèi)涵豐富,造型簡練,表現(xiàn)手法高度概括。人物俑古樸雄厚,簡約傳神,不僅體現(xiàn)了漢代南陽郡社會生活、民族文化和審美標(biāo)準(zhǔn),同時也對中國傳統(tǒng)的繪畫和雕塑藝術(shù)產(chǎn)生了重大影響。無論其史料價值和藝術(shù)價值,都值得我們珍惜、研究、學(xué)習(xí)。

      參考文獻

      [1]李澤厚.美的歷程[M].北京:文物出版社,1981.

      [2]張曉軍.南陽漢代陶塑[M].鄭州:中州古籍出版社,2009.

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