小偷家族：灰色營(yíng)生的烏托邦

莊志剛

由是枝裕和導(dǎo)演，中川雅也、樹木希林、安藤櫻等主演的日本電影《小偷家族》不僅榮獲第66屆西班牙圣塞巴斯提安影展榮譽(yù)獎(jiǎng)，更贏得了第71屆法國(guó)戛納國(guó)際電影節(jié)最佳影片金棕櫚獎(jiǎng)。

影片伊始，柴田治一家五口相依為命，蝸居于破舊老屋。溫?zé)岬娘埐?，家人互相的關(guān)懷，呈現(xiàn)的是一幅細(xì)膩溫暖的家庭畫面。攜手踏浪觀海、一起看煙火，舉家去購物……細(xì)節(jié)的特寫鏡頭彰顯的是一個(gè)稍顯清貧卻恬淡幸福的大家庭。然而鏡頭背后卻掩蓋著鮮為人知的秘密。

以“偷”為生的灰色家族

隨著情節(jié)的深入，觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)五口之家的經(jīng)濟(jì)命脈其實(shí)是最年長(zhǎng)的“老母親”柴田初枝（樹木希林飾）。打著臨時(shí)工的一家之主“柴田治”（中川雅也飾）與妻子柴田信代（安藤櫻飾）、“兒子”柴田祥太（城檜吏飾）、柴田信代的“妹妹”柴田亞紀(jì)（松岡茉優(yōu)飾）均依靠著“柴田初枝的養(yǎng)老保險(xiǎn)金”勉強(qiáng)度日。這就是典型的“啃老一族”。但當(dāng)“啃老”無法維系家庭的基本開支需求時(shí)，柴田治就會(huì)帶著柴田祥太做起犯罪的勾當(dāng)——“盜竊”。影片中，有一場(chǎng)父子合作偷東西的戲，二人配合從容、親密無間，猶如職業(yè)慣偷。

然而，“常在河邊走，哪能不濕鞋”。盜竊行為看似無人知曉、無聲無息，卻也有它的脆弱，人性卑微的不堪，似乎昭示了被揭穿的那一天。一天，柴田治在住宅區(qū)發(fā)現(xiàn)了被凍僵的女童百合（佐佐木美雪飾），憐憫之心作祟便將其帶回家中，得知百合是遭家人長(zhǎng)期虐待，無奈離家出走，遂將其留在了家中。自此，五口之家變?yōu)榱肆斯沧?。但隨著新成員的加入，家族原本的平靜被打破。柴田祥太扒竊的敗露，更揭開了家族成員的面紗?？此茍F(tuán)結(jié)的一家人，實(shí)際上并沒有血緣關(guān)系，只是互利關(guān)系！收養(yǎng)女童百合，僅是騙取子女補(bǔ)貼的前奏；柴田亞紀(jì)喜愛的奶奶柴田初枝，原來每個(gè)月會(huì)從其親生父母那里得到金錢資助；柴田治等四人贍養(yǎng)“老母親”柴田初枝，不過是貪圖她的養(yǎng)老金……真相之下，這個(gè)家族中沒有人是絕對(duì)善良和高尚的。

但即便背后掩藏著齷齪和利益，卻總有幾段感情是真實(shí)的！柴田信代為守護(hù)百合無奈失業(yè)的決心是真情實(shí)意的，柴田祥太在公車上偷偷對(duì)著口型說出的“爸爸”也是真情實(shí)意的，奶奶柴田初枝臨終前的那句“謝謝”更是真情實(shí)意的……在影片中，是枝裕和盡管不斷用鏡頭詮釋離開血緣支持的家庭有著不可回避的脆弱，其營(yíng)生手段是“盜竊”，終究逃不過法律的制裁。然而，他仍然把選擇的天平傾向了情感的陪伴，揭示著人性的溫存！

烏托邦背后的陰暗面

猶如英國(guó)現(xiàn)實(shí)主義大師肯·洛奇所說的那樣，“我們要擦拭床上的薄霧，看到那里真實(shí)的人的生活”。偷盜、騙保、女童誘拐、援助交際、啃老、飛特族……《小偷家族》中出現(xiàn)的陰暗面或許是日本現(xiàn)實(shí)生活中真實(shí)事件的縮影！值得推敲的是，在柴田治、柴田祥太等人進(jìn)行頻繁偷盜的同時(shí)，影片也反映了他們所面臨的現(xiàn)實(shí)困境，更映射出旁人的“真空正義”。每天熱情打招呼的左鄰右舍、一年只出現(xiàn)幾次的作秀式的慈善組織、接濟(jì)奶奶的柴田亞紀(jì)的生父生母……他們何嘗不存在道貌岸然的一面呢？在影片中，孰善孰惡儼然被模糊化。親情和冷漠、互助與算計(jì)，無論如何都無法用斤斤兩兩去精確切割。更何況是枝裕和所要呈現(xiàn)的這個(gè)特殊家族，偷了這么久，無非是身不由己的茍且偷生而已。如同一面鏡子，《小偷家族》照見了日本當(dāng)下社會(huì)關(guān)系和家庭結(jié)構(gòu)中普遍存在的一些道德和法律問題（比如啃老，比如騙保，比如遺棄）?；蛟S，這就是導(dǎo)演是枝裕和的良苦用心！

編輯：黃靈 yeshzhwu@foxmail.com