票房前50，香港導(dǎo)演占9部

本報(bào)特約記者　陳文

對(duì)于從港片黃金時(shí)代一路走來、新片正在上映的劉偉強(qiáng)和袁和平來說，或許已經(jīng)感受到內(nèi)地市場(chǎng)的變化：劉偉強(qiáng)導(dǎo)演、古天樂和周冬雨等主演的奇幻武俠喜劇《武林怪獸》上映5天票房不到7000萬元（人民幣，下同），豆瓣4.0分；同期上映的袁和平導(dǎo)演、張晉和柳巖等主演的《葉問外傳：張?zhí)熘尽菲狈恳膊坏?000萬元，豆瓣評(píng)分5.8。前者投資達(dá)2.5億，后者有《葉問》系列大IP，但兩者票房和口碑都不算理想。

2018年是港片導(dǎo)演在內(nèi)地市場(chǎng)非?；钴S的一年，除了以上幾位，老牌導(dǎo)演如徐克、劉鎮(zhèn)偉、鄭寶瑞、黃真真、葉偉民，演員轉(zhuǎn)型導(dǎo)演的如張家輝、吳君如在這一年都有新片上映，但整體表現(xiàn)參差不齊。

“徐克們”不靈了

港片導(dǎo)演領(lǐng)軍人物徐克今年遭遇票房尷尬，他執(zhí)導(dǎo)的暑期檔古裝武俠大片《狄仁杰之四大天王》最終票房6億元出頭，在全年票房排行中列20多位?！跋盗星皟刹可嫌硶r(shí)，內(nèi)地影市還是標(biāo)準(zhǔn)大片時(shí)代，港產(chǎn)大片中的佼佼者徐克很快用一個(gè)觀眾熟悉的題材找到突破口。如今《狄仁杰3》票房不及預(yù)期，不是徐克退步，而是觀眾進(jìn)步了。”一位影院經(jīng)理如此介紹。

遭遇口碑和票房尷尬的不僅徐克。在全年票房排行榜中，香港導(dǎo)演的影片排入前50的有9部，分別是：林超賢的《紅海行動(dòng)》（36.22億）、許誠毅的《捉妖記2》（22.4億）、莊文強(qiáng)的《無雙》（12.63億）、鄭寶瑞的《西游記女兒國》（7.2億）、徐克的《狄仁杰之四大天王》（6.01億）、林德祿的《反貪風(fēng)暴3》（4.39億）、錢嘉樂的《黃金兄弟》（3.15億）、馬楚成的《歐洲攻略》（1.52億）和闞家偉的《大師兄》（1.45億）。這些

影片中，豆瓣評(píng)分超過7分的僅兩部，其他多數(shù)作品口碑一般，香港導(dǎo)演基本還是在憑借警匪、動(dòng)作的老套路贏取市場(chǎng)。例如，由《古惑仔》原班人馬出演的《黃金兄弟》在影片中播放兩次《友情歲月》，情懷牌贏得一定票房，但也遭遇部分網(wǎng)友吐槽，“港片賣情懷要賣到什么時(shí)候？”

高投入低回報(bào)，許多港片老牌導(dǎo)演的影片今年遭遇如此困境。例如葉偉民導(dǎo)演、文雋編劇、甄子丹出演的《冰封俠：時(shí)空行者》，投資成本2億，票房僅

為3447萬。劉鎮(zhèn)偉導(dǎo)演，趙文卓、陳國坤主演的《功夫聯(lián)盟》借用經(jīng)典港片人物“黃飛鴻”“葉問”等人物形象，僅取得1793萬票房。

相比內(nèi)地一群70后、80后年輕導(dǎo)演崛起，港片新人導(dǎo)演并未有亮眼表現(xiàn)：吳君如導(dǎo)演、陳可辛監(jiān)制的喜劇《妖鈴鈴》票房高開低走；張家輝第三部自導(dǎo)自演、首次在內(nèi)地上映的《低壓槽：欲望之城》被觀眾質(zhì)疑全片壓抑沉悶，難以代入情感，最終影片票房3490萬，豆瓣評(píng)分僅為4.4分。

《紅海行動(dòng)》《無雙》贏了

也有人如魚得水。打造出《無間道》的三人組中，拍過《古惑仔》《風(fēng)云》的劉偉強(qiáng)最為知名，其次是后來獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)《竊聽風(fēng)云》系列的麥兆輝，而編劇莊文強(qiáng)一直是相對(duì)不受關(guān)注的那個(gè)。他獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)的第一部作品、黎明出演的《情義我心知》票房一般，所以許多人其實(shí)對(duì)《無雙》持觀察態(tài)度，但該片12.63億元的總票房成為國慶檔冠軍。

如果說編劇出身的莊文強(qiáng)代表港片導(dǎo)演的“文功”，那么林超賢則代表“武功”。由他導(dǎo)演的《紅海行動(dòng)》在春節(jié)檔上映后票房和口碑一

路飆升,豆瓣評(píng)分8.5，總票房36億元斬獲全年票房冠軍。該片成功當(dāng)然有多種因素，也離不開林超賢在港片黃金時(shí)代磨煉出的類型片專業(yè)技能。林超賢曾拍過《飛虎》等包含強(qiáng)烈軍事、槍械元素的專業(yè)動(dòng)作片，積累的鏡頭語言、節(jié)奏控制、場(chǎng)面把握能力如今也有用武之地。

北上派與本土派

有影評(píng)人總結(jié)稱，如果說前幾年還有彭浩翔這樣跨越香港和內(nèi)地的創(chuàng)作者在努力平衡創(chuàng)作，那么在融入內(nèi)地電影多年之后，港片導(dǎo)演的北上派與本土派更加涇渭分明：本土中小成本商業(yè)片導(dǎo)演會(huì)努力拍攝符合香港觀眾口味的電影，但生存更加困難；北上導(dǎo)演則努力迎合內(nèi)地觀眾，但在此過程中一旦停止自我更新，也很容易被市場(chǎng)淘汰。

另一方面，電影市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)越來越激烈：2013年春節(jié)檔，周星馳導(dǎo)演的《西游降魔篇》還沒有什么商業(yè)片對(duì)手，到了2019年春節(jié)檔，邱禮濤導(dǎo)演、周星馳監(jiān)制的《新喜劇之王》已經(jīng)要和韓寒導(dǎo)演的《奔馳人生》、寧浩導(dǎo)演的《瘋狂外星人》同場(chǎng)競(jìng)技。

比起市場(chǎng)變化，更微妙的是觀眾情緒。經(jīng)典港片風(fēng)格曾擁有數(shù)以億計(jì)的粉絲，現(xiàn)在的80后、90后誰小時(shí)候沒看過港片？但在眾多名導(dǎo)低口碑作品之后，觀眾對(duì)港片的喜愛已構(gòu)成某種反噬——如果還是三板斧甚至不進(jìn)反退，注定被市場(chǎng)拋棄?！?/p>