小說(shuō)《一位貴婦的畫像》創(chuàng)作手法評(píng)析

摘要：《一位貴婦的畫像》是美國(guó)作家亨利·詹姆斯的代表作，在作品中，他通過心理分析及意識(shí)流的寫作手法為我們描繪了一位聰明、美麗且善良的女性形象以及她悲劇的婚姻。

關(guān)鍵詞：亨利·詹姆斯;《一位貴婦的畫像》;意識(shí)流

美國(guó)著名小說(shuō)家亨利·詹姆斯于1881年發(fā)表他的代表作《一位貴婦的畫像》（the portrait of a lady）（也有人譯為《一位女士的畫像》），使之成為19世紀(jì)美國(guó)最為著名的小說(shuō)家，而同時(shí)他創(chuàng)作的這部小說(shuō)也被眾多的評(píng)論家們稱之為美國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)的發(fā)端。

小說(shuō)《一位貴婦的畫像》結(jié)構(gòu)非常嚴(yán)——內(nèi)涵也十分的豐富，尤其是作品對(duì)于青年女性那種心理的描繪非常的精彩。作品描述了一個(gè)美麗的美國(guó)女孩伊莎貝爾一生不平凡的情愛經(jīng)歷。不幸的伊莎貝爾父母雙亡，然后就跟著姨媽生活，姨媽非常富有，她把伊莎貝爾帶離了美國(guó)，去到了古老的歐洲，那個(gè)伊莎貝爾向往的地方。在歐洲，伊莎貝爾住在姨媽的莊園里，在那里，她先后拒絕了非常富有的美國(guó)商人戈德伍德以及英國(guó)的貴族沃伯頓之流的求婚。伊莎貝爾的表哥拉爾夫患上了不治之癥，但是他心里默默地愛戀著伊莎貝爾，然后由于生病他不能結(jié)婚，在他父親臨終之時(shí)，他勸說(shuō)父親把一大筆巨額的遺產(chǎn)留給了伊莎貝爾，并且在姨父去世之后，伊莎貝爾也順利地拿到了遺產(chǎn)。這時(shí)，伊莎貝爾認(rèn)識(shí)了完全歐化了的美國(guó)女人梅爾夫人，并為梅爾夫人的才藝及高雅華貴的氣質(zhì)所折服。擁有巨額遺產(chǎn)的伊莎貝爾去到意大利游玩，在意大利，她一步步地落入了梅爾夫人布下的圈套。梅爾夫人把她介紹給一位旅居在意大利的美國(guó)人奧斯蒙德，此人是一個(gè)“半吊子藝術(shù)家”，表面上看上去很有教養(yǎng)，而且斯文儒雅，伊莎貝爾不僅喜歡上了奧斯蒙德，連他那位楚楚動(dòng)人的女兒帕茜也非常喜歡，于是她不顧所有人的反對(duì)和勸阻，嫁給了奧斯蒙德?；楹?，伊莎貝爾發(fā)現(xiàn)自己上當(dāng)受騙，她不僅看穿了奧斯蒙德的本質(zhì)，發(fā)現(xiàn)他就是一條花叢中自私偽善的毒蛇，還發(fā)現(xiàn)了梅爾夫人和奧斯蒙德之間的私情，甚至發(fā)現(xiàn)帕茜是梅爾夫人和奧斯蒙德兩人的私生女。她為自己的選擇痛苦萬(wàn)分，然而，一向要強(qiáng)的她在外面強(qiáng)作笑臉，沒有告訴任何人自己婚姻的不幸。后來(lái)，遠(yuǎn)在英國(guó)的表哥拉爾夫病危，伊莎貝爾不顧丈夫的反對(duì)毅然趕到英國(guó)去看望表哥，然而，讓讀者詫異的是，伊莎貝爾在表哥去世后，竟然又回到了意大利。預(yù)料，又回到羅馬。

《一位貴婦的畫像》（The Portrait of a Lady）無(wú)疑是亨利·詹姆斯最為優(yōu)秀的長(zhǎng)篇小說(shuō)，這篇小說(shuō)摒棄了之前美國(guó)文學(xué)以男性為小說(shuō)主人公的傳統(tǒng)，塑造了一位美麗善良，純潔無(wú)瑕，而且有思想有個(gè)性，有見識(shí)的女性形象，這些“迷人的”女性與卑鄙下流、骯臟無(wú)恥、唯利是圖的男人們形成了鮮明的對(duì)比。在小說(shuō)中，作者非常注重對(duì)作品中人物的心理活動(dòng)的描寫，他把之前小說(shuō)的發(fā)生發(fā)展主要依靠外在的情節(jié)敘述轉(zhuǎn)向了人物的內(nèi)心活動(dòng)和精神世界的描述，使作者成為了現(xiàn)代文學(xué)心理現(xiàn)實(shí)主義的奠基人。

在小說(shuō)《一位貴婦的畫像》中，作者詹姆斯主要采用心理分析和意識(shí)流的方法來(lái)塑造主人公形象，進(jìn)而來(lái)揭示作品的主題的。

一、心理分析的方法

在小說(shuō)《一位貴婦的畫像》中，我們對(duì)于伊莎貝爾如何被騙能夠理解，因?yàn)樗龁渭儭⑸屏?，但是我們很難理解伊莎貝爾明知自己被騙，而且又離開了意大利后為什么還要回到丈夫的身邊。這一點(diǎn)，作者詹姆斯在作品里給了我們答案。這篇小說(shuō)最大的一個(gè)寫作特點(diǎn)就是心理描寫非常細(xì)膩。在作品中，作者有意識(shí)地讓主人公伊莎貝爾缺乏母愛，心理分析告訴我們：自給自足的需求總是起源于缺乏母愛，而且經(jīng)常表現(xiàn)為內(nèi)在的自我陶醉。小說(shuō)中的伊莎貝爾正是如此，缺乏母愛，充滿好奇，渴望自由。黑格爾曾說(shuō)過父母的死亡是孩子真正自己生活的開始，伊莎貝爾曾對(duì)古德伍德說(shuō)：“我能做我選擇的事情——我屬于自由階級(jí)。我既沒有父親又沒有母親，我貧窮，性格沉穩(wěn)。我不漂亮，因此不必畏懼、循規(guī)蹈矩，事實(shí)上我不具備這種品質(zhì)。另外，我完全自己判斷事情，我認(rèn)為，即使判斷錯(cuò)了，也比不去判斷要好?！边@正應(yīng)證了黑格的論斷。缺乏母愛的伊莎貝爾向往自由，她這種要保持個(gè)人自由的決心在婚姻中表現(xiàn)得尤為突出。最后她接受了奧斯蒙德，那個(gè)所有求婚者中最可能不僅毀掉她的自由而且毀掉她個(gè)性的人。從心理分析觀點(diǎn)看，伊莎貝爾嫁給和自己父親年齡相仿的奧斯蒙德，她企圖從奧斯蒙德那里找回曾經(jīng)的父愛。在維護(hù)婚姻家庭的穩(wěn)定方面，伊莎貝爾不但成為母親而且也從奧斯蒙德身上得到了所謂的“母愛”。所以她最終沒有勇氣結(jié)束這段不幸的婚姻，心甘情愿當(dāng)帕茜的繼母，這也正是伊莎貝爾身上不可抹殺的弱點(diǎn)。

二、采用意識(shí)流的手法

作者亨利·詹姆斯在小說(shuō)《一位貴婦的畫像》中采用了多角度的敘述手法。在作品里，作者詹姆斯分別讓拉爾夫、杜歇先生、斯達(dá)克波爾及盤西古德伍德、杜歇夫人、奧斯蒙德、默爾夫人、沃伯頓等人講述他們對(duì)伊莎貝爾的看法。

作者亨利·詹姆斯把這種敘事方法叫作“中心意識(shí)”，即通過作品中某個(gè)熟悉他人并觀察敏銳的人物來(lái)敘述故事。拉爾夫是其中最具代表性的人物，他的觀點(diǎn)也代表了作者本人的觀點(diǎn)。其次，本文作者想闡述伊莎貝爾的內(nèi)心世界和心理變化過程中的意識(shí)流特點(diǎn)。在小說(shuō)中，女主人公和奧斯蒙德在婚前和婚后的關(guān)系充滿了心理描寫，這也是意識(shí)流手法在伊莎貝爾覺醒過程中的最好表現(xiàn)。

作者亨利·詹姆斯正因?yàn)樾≌f(shuō)《一位貴婦的畫像》而成為心理小說(shuō)和意識(shí)流創(chuàng)作的大師。