談情感在戲曲舞臺影像藝術(shù)創(chuàng)作中的作用

朱宏

摘要：傳統(tǒng)的思想認(rèn)為情感是人區(qū)別于其他動物的一種重要方式，隨著時代的發(fā)展，這種理論也逐漸的被推翻。相關(guān)的學(xué)者認(rèn)為動物也同人類一樣有著相應(yīng)的情感，動物的情感相對于人而言相對簡單直接，表達(dá)較為復(fù)雜其豐富的情感。相關(guān)的專家學(xué)者也對情感作出了以下定義：情感是人對客觀事物作出的應(yīng)激性反應(yīng)，對于人類復(fù)雜的社交生活，情感在各個領(lǐng)域都有著不同的表現(xiàn)。文章以情感在戲曲舞臺影像藝術(shù)創(chuàng)作中的作用為方向進(jìn)行分析，討論情感在戲曲舞臺影像藝術(shù)創(chuàng)作中的作用。

關(guān)鍵詞：情感 戲曲舞臺影像藝術(shù) 二者間的聯(lián)系 發(fā)展前景

中圖分類號：J0-05 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1008-3359（2018）17-0187-02

隨著在社會形勢的不斷發(fā)展和進(jìn)步，戲曲舞臺影像藝術(shù)作為人類思想藝術(shù)的結(jié)晶，在現(xiàn)代藝術(shù)的舞臺上占據(jù)十分重要的地位。近些年來有越來越多的藝術(shù)工作者投身于舞臺影像藝術(shù)的創(chuàng)作工作中去，在這樣的發(fā)展氛圍中，有越來越多偉大精彩戲曲舞臺影像藝術(shù)作品相繼問世。我們對那些受到人們廣泛認(rèn)可的一些戲曲舞臺影像藝術(shù)作品進(jìn)行分析，發(fā)現(xiàn)這些作品有一個較為普遍的特征，那就是與情感的聯(lián)系較為緊密。由此可見，情感對藝術(shù)舞臺影像作品創(chuàng)作工作有著十分深遠(yuǎn)的影響。

一、情感對戲曲舞臺影像藝術(shù)創(chuàng)作工作的影響

戲曲舞臺影像藝術(shù)創(chuàng)作工作，經(jīng)過無數(shù)藝術(shù)工作人的共同努力，發(fā)展至今已相當(dāng)成熟，其有一套完整的理論體系及分類方式。本文就以情感對戲劇舞臺影像藝術(shù)創(chuàng)作工作的影響為方向，對相關(guān)問題作出簡要的闡述。

（一）攝影師的情感實際藝術(shù)作品的影響

攝影師作為實際影視作品的重要參與者和創(chuàng)作者，可以說實際的影像藝術(shù)作品，就是攝影師情感的表達(dá)和描述。攝影師可以根據(jù)自身情感的需要，對實際的作品進(jìn)行創(chuàng)作。在大多數(shù)情況下，實際的攝影作品并不是對自身情感的簡單紀(jì)實的過程，在實際操作過程中，攝影師往往會對其進(jìn)行藝術(shù)的加工和提升。由此可見，攝影師的情感對實際的戲曲舞臺影像藝術(shù)作品的影響是十分深遠(yuǎn)的，換句話說，證實實際情感的內(nèi)容以及相應(yīng)的表達(dá)方式，能夠直接影響戲曲舞臺影像作品的質(zhì)量，而情感的表達(dá)取決于多個方面因素，如攝影師自身的文化修養(yǎng)、個人成長環(huán)境、對生活的態(tài)度、成長的文化氛圍等[1]。

以紀(jì)念成兆才先生誕辰140周年，相關(guān)的戲曲舞臺影像作品《從春唱到秋》為例，對攝影師的情感對設(shè)計作品的影響進(jìn)行分析。該作品詳細(xì)的講述了一代宗師成兆才先生極其輝煌而又令人惋惜的一生，歌頌了成兆才先生為劇評藝術(shù)作出的偉大貢獻(xiàn)。作品中為了突出成兆才先生，為了藝術(shù)創(chuàng)作嘔心瀝血的故事，拍攝過程中特別加入了破舊的墻壁、昏暗的燈光、用堅定的眼神等一系列特殊的鏡頭。在這個畫面中我們看到了導(dǎo)演的特殊道具指導(dǎo)才能，深深感嘆攝影師絕妙的畫面構(gòu)思能力，正是因為攝影師懷著無比崇敬的心情，并且將這種感情體現(xiàn)在實際的作品之中，才能夠促進(jìn)這一時期藝術(shù)作品的完成[2]。

（二）舞臺人物情感對戲曲舞臺影像藝術(shù)創(chuàng)作工作的影響

我們對實際的舞臺影像藝術(shù)創(chuàng)作工作進(jìn)行深入分析，會發(fā)現(xiàn)實際的操作過程必須結(jié)合相信作品中人物的情感，因為如果不結(jié)合原著精神，過多的加入創(chuàng)作人自身個人情感的話，將會導(dǎo)致創(chuàng)作的戲曲舞臺影像藝術(shù)作品失真，不能夠表達(dá)作品創(chuàng)作者實際要表達(dá)的情感精神。為避免以上情況的發(fā)生，實際的影像藝術(shù)創(chuàng)作的過程中，作者一定要結(jié)合舞臺人物的深切情感，進(jìn)而起到對設(shè)計作品進(jìn)行升華的目的。這里所提到的情感，在對其本質(zhì)進(jìn)行分析的時候，我們可以換一個視角，從廣義的角度對其進(jìn)行探究，廣義的情感相對于狹義的情感而言，所包含的內(nèi)容更廣，對個人情感探究的深度也更加深厚。在進(jìn)行舞臺人物情感創(chuàng)作的過程中，要嚴(yán)格杜絕人物情感單一的情況，作品中人物的喜怒哀樂、善惡美丑盡可能全面的表現(xiàn)出來[3]。

雖然說藝術(shù)高于生活，但是藝術(shù)應(yīng)該來源于生活，每一個普通的故事，雖然都有一個獨特的感情基調(diào)，但是如果想讓實際的故事更加富有現(xiàn)實意義，就應(yīng)該賦予人物更加豐富的個人情感特色。我們對一些流傳范圍較廣、影響深度較大的作品進(jìn)行分析，會發(fā)現(xiàn)這些作品有一個共同的特點就是在設(shè)計作品人物情感的過程中一定不能過于單調(diào)，因為一個好的藝術(shù)作品不僅僅是創(chuàng)作者思想的表達(dá)，不應(yīng)該是讀者或者是觀影者思想的延伸，這就要求實際的作品需要有一定的沖擊作用。對戲曲舞臺影像藝術(shù)這一藝術(shù)表演形式進(jìn)行深入分析，可以發(fā)現(xiàn)其相對于傳統(tǒng)的影像及電影藝術(shù)而言，在創(chuàng)作的過程中受到實際舞臺的營造氛圍、演員的肢體語言、舞臺的燈光效果等各方面因素的影響較大，所以在創(chuàng)作的過程中，對實際創(chuàng)作人員的要求較高，實際創(chuàng)作難度較大。為了保證實際的作品能夠給讀者帶來美的享受的同時，能夠引發(fā)讀者的思想共鳴，進(jìn)而能夠讓觀眾在作品之后能夠有一個深入的思考過程，戲曲舞臺影像藝術(shù)創(chuàng)作者應(yīng)該以這個方向為指導(dǎo)，付出自己百分之百的努力[4]。

（三）情感在戲曲舞臺影像藝術(shù)創(chuàng)作中的“靈魂”的作用

人們常說一個偉大的戲曲舞臺影像藝術(shù)作品是有靈魂的，這個所謂的靈魂就是說實際的藝術(shù)作品名突破了表演作品的范疇，被創(chuàng)作者或者是觀眾賦予了實際的生命。但是想讓實際的戲曲舞臺影像藝術(shù)作品達(dá)到以上所描述的境界，并不是一件容易的事，還需要戲曲舞臺影像藝術(shù)創(chuàng)作者必須具有極其豐富且深刻的情感，相關(guān)的藝術(shù)工作者認(rèn)為，情感才是實際作品真正的靈魂所在。相應(yīng)的藝術(shù)作品有了靈魂，也就是有了心臟，才能使作品更加的生動形象，與人們生活更加的貼切，就需要藝術(shù)創(chuàng)作人員給實際的作品輸入鮮活的血液，這里所謂的事業(yè)就是影像藝術(shù)。影像藝術(shù)是一個較大的藝術(shù)學(xué)科，其中攝影藝術(shù)是其中十分關(guān)鍵的一個環(huán)節(jié)。攝影是靠光線、應(yīng)調(diào)、色調(diào)以及構(gòu)思共同構(gòu)建出來的一種藝術(shù)形式，自己的攝影作品之中融合了攝影師豐富的個人情感，這種情感，通過影視拍攝這種藝術(shù)創(chuàng)作手段進(jìn)行加工，傳遞給實際的影視觀眾，試圖建立一種思想上的共鳴，給人們帶去美的感受和藝術(shù)的美感。除此之外，情感在戲曲舞臺影像藝術(shù)創(chuàng)作中還促進(jìn)了形式感的產(chǎn)生，所謂的形式感包括以下幾點內(nèi)容：一是空間感，其作為實際影像藝術(shù)的表達(dá)載體，發(fā)揮著至關(guān)重要的作用；二是立體感，其存在的主要意義就是使實際作品的藝術(shù)氣息更加的濃厚，使得影像藝術(shù)作品在表達(dá)作者思想的同時，給觀眾帶去美的感受。此外還包括節(jié)奏感、質(zhì)感等，其目的都是為了增加作品的美感[5]。

在業(yè)內(nèi)人士看來，戲曲舞臺影像藝術(shù)創(chuàng)作工作是一個十分復(fù)雜的過程，遠(yuǎn)沒有人們想象的那樣容易。舞臺給了藝術(shù)創(chuàng)作者發(fā)揮的空間，在這里戲曲舞臺影像藝術(shù)創(chuàng)作者可以肆意的發(fā)揮自身的創(chuàng)作才能，但是要想徹底的掌控這個舞臺并不是一件容易的事，面對豐富多彩的舞臺世界，創(chuàng)作者如何利用藝術(shù)制作的技巧，表達(dá)個人的思想是一個值得探究的問題。拍攝者作為這一創(chuàng)作工作的重要參與者，他給出了這種答案：運用攝像機將舞臺人物豐富的情感記錄下來，記錄舞臺演員高超的演技，記錄烘托整個藝術(shù)作品所要表達(dá)出來的氛圍，使拍出來的作品提升到藝術(shù)品的層次。所以作為一個舞臺攝影工作者，在熟練掌握舞臺影視拍攝技巧的時候，還需要深入的分析每個舞臺人物的個人情感，深入刻畫每一個豐富人物的特殊情感，通過藝術(shù)加工的方式表現(xiàn)藝術(shù)之美，不斷磨練自己的舞臺拍攝技巧和自身的藝術(shù)造詣。在這里要特別指出的一點就是，在舞臺拍攝人員對舞臺人物的實力情況進(jìn)行記錄的時候，一定要注意不能將自己從這種情感中脫離出來，因為只有動情才能夠深入了解這種情，進(jìn)而幫助自己將這種情感記錄下來表達(dá)出去，才能夠更好的幫助影視拍攝工作者，提升自身的藝術(shù)修養(yǎng)，幫助其拍攝的影視作品能夠更加的富含藝術(shù)氣息，只有這樣才能受到廣大觀眾的認(rèn)可，真正優(yōu)秀的藝術(shù)作品擁有其自身獨特的靈魂[6]。

二、結(jié)語

伴隨著人類社會經(jīng)濟的發(fā)展，影視藝術(shù)作為人類藝術(shù)體系中的一個重要成員，為滿足普通的人民群眾對作品質(zhì)量構(gòu)成越來越高的要求。人們對更加偉大的影視藝術(shù)作品抱著美好的憧憬的同時，許許多多的影視創(chuàng)作工作者也在進(jìn)行著不懈的努力。對戲曲舞臺影像藝術(shù)創(chuàng)作工作進(jìn)行分析，情感在未來的創(chuàng)作工作中將扮演著至關(guān)重要的角色，情感從某種層面上來講，可以說是戲曲舞臺影像藝術(shù)作品的靈魂，對其進(jìn)行深入的探究意義深遠(yuǎn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]許俊.談?wù)剳蚯枧_美術(shù)專業(yè)的中國畫教學(xué)[J].戲曲藝術(shù)，1993，（03）.

[2]王亞臣.淺談攝影藝術(shù)的情感表現(xiàn)[J].科學(xué)技術(shù)創(chuàng)新，2011，（03）.

[3]閆乃之.感受攝影藝術(shù)[J].新聞傳播，2009，（07）.

[4]顧征宇.攝影藝術(shù)在新媒體中的運用與分析[J].新聞傳播，2018，（08）.

[5]霍金術(shù).新媒體時代攝影藝術(shù)發(fā)展的影響因素研究[J].藝術(shù)評鑒，2016，（01）.

[6]尹通元.探析數(shù)字?jǐn)z影藝術(shù)的語言特征[J].新聞研究導(dǎo)刊，2016，（23）.