王媛媛

摘要：中國工筆人物畫是在中國畫歷史上，經(jīng)歷時(shí)間最長的一種畫體，一個(gè)重要的特點(diǎn)就是它具有平面性的形式美感，在工筆畫中，從構(gòu)圖到勾線到上色再到細(xì)節(jié)的處理都具有一定程度的平面感，這種平面感突出了工筆畫的裝飾性，一方面是來源于對傳統(tǒng)人物畫的繼承，另一個(gè)方面是作者對所繪形象的提煉和夸張，從而達(dá)到平面的美感效果。

關(guān)鍵詞：中國工筆畫;工筆人物畫;平面;審美方式

中圖分類號(hào)：J212

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1005-5312（2019）33-0049-01

一、對中國傳統(tǒng)工筆畫平面美的認(rèn)識(shí)和選擇

1.平面性中國畫的審美追求。平面性是中國人獨(dú)特的思維方式產(chǎn)生的一個(gè)必然的審美要求，從東方繪畫的角度來看，繪畫的平面性是絕對的，中國畫的平面性也是中國畫成熟的證明。中國文化博大精深，在繪畫領(lǐng)域，中國的畫家自古主張“外師造化，中得心源”，提倡以大自然為師，但不以模仿大自然為目的，認(rèn)為人與自然屬于一種平行的狀態(tài)，因此，以道家的玄素觀念為根基，在白紙上用線造型，隨類賦色，更注重向畫面的四邊方向擴(kuò)展，這也就決定了平面性必然成為中國畫的獨(dú)特審美方式。

2.傳統(tǒng)工筆畫中的平面美。平面的形式在傳統(tǒng)工筆人物畫中得到了充分體現(xiàn)，這種形式并不是完全意義上的平面化，而是通過線條的勾勒和顏色的渲染組織畫面，用純凈，單純的顏色作為背景，簡化圖底的關(guān)系，并且通過微妙的顏色過渡處理，使畫面上的平面造型具有空間上的層次感，在講究平面圖形本身的平面效果的同時(shí)，又注重意境的表達(dá)，是一種利用平面與平面之間的深遠(yuǎn)效果來體現(xiàn)空間的手段，是豐富的，也是有意蘊(yùn)的。

3.我在創(chuàng)作時(shí)選擇平面形式的原因。相對于多種繪畫形式而言，平面的風(fēng)格給人的觀感是比較清淡，耐人尋味的，筆者在創(chuàng)作《籬笆墻內(nèi)的年青城市》中選取的題材是旋轉(zhuǎn)木馬，在情感上，這個(gè)題材是關(guān)于童年的，童年的美好回憶是每個(gè)人記憶深處非常珍貴的，現(xiàn)在社會(huì)人為建造的高樓大廈林立，科技飛速發(fā)展，人們關(guān)系日益疏遠(yuǎn)，就像坐在木馬上的人，近在身邊也無法靠近，周而復(fù)始卻不知道終點(diǎn)到底在哪里，此時(shí)的人們更想沖出城市，擺脫快時(shí)代的煩惱束縛，追尋童年的純粹。這種童年的場景和人們想要靜一靜的感情與平面的形式帶給人們的感覺一致，采用平面的手法更能達(dá)到我本次創(chuàng)作的目的。

二、在創(chuàng)作中對平面感的應(yīng)用與借鑒

1.構(gòu)圖和造型突出平面的簡約特征。繼選材之后，首先面臨的就是構(gòu)圖問題，構(gòu)圖在繪畫中發(fā)揮著重要的作用，比如主賓關(guān)系的問題、起承轉(zhuǎn)合的問題、虛實(shí)關(guān)系的問題、直線與曲線的選取問題、疏密和聚散的關(guān)系問題等等。筆者開始認(rèn)為選用荷葉做為背景會(huì)更有新意，荷葉的形象也比較生動(dòng)，經(jīng)過查閱資料發(fā)現(xiàn)，在古代的繪畫作品中，場景的刻畫多是直線形式，如在唐代張萱的《搗練圖》中，人物的形象都刻畫得流暢自然，具有曲線的美感，而在背景的場景和道具的造型上，都是以直線為主，簡約利落的線條，更好的體現(xiàn)畫面的平面感，又與溫婉的人物形象產(chǎn)生了對比，從而達(dá)到了和諧又富有變化的平面視覺效果，因此，筆者最終決定選取直線為主的頂棚作為背景。2.線條的勾勒兼顧平面的整體視覺。在傳統(tǒng)工筆花鳥畫中，

線條是一個(gè)不可忽視的部分，在畫面中，利用線條來表現(xiàn)形象，憑借墨線本身的粗細(xì)、剛?cè)帷⒎綀A等來體現(xiàn)物象，但是我認(rèn)為，太過注重線條的變化，并不能很好的表現(xiàn)出畫面的平靜簡約，在這一部分，我則參考了沒骨畫法，在中國畫的技法中，用墨線勾勒的輪廓線叫做骨法，相反不用線勾勒的就叫做沒骨畫法，先用鉛筆或炭筆描出外形，最終通過多次染色達(dá)到看不到墨線的效果。

3.顏色的選搭強(qiáng)調(diào)平面的情感表達(dá)。顏色的選取與搭配非常重要，顏色傳遞給觀眾的感覺更加直觀和迅速，一幅作品的情感表達(dá)不僅僅取決于作品的題材，還和色彩的選擇與搭配息息相關(guān)。我參考了意大利著名油畫家喬治·莫蘭迪的作品。他的作品最突出的特點(diǎn)就是那些處于中間色調(diào)的色塊，顏色灰暗但是不臟也不會(huì)顯得悶，搭配在一起，形成的獨(dú)特色調(diào)比絢麗的色彩更能打動(dòng)人，帶來一種靜態(tài)的和諧美，畫面平和自然，舒緩雅致，符合當(dāng)今社會(huì)人們的審美，也與我創(chuàng)作要表達(dá)的情感吻合。

三、傳統(tǒng)中國畫的布白與平面美感

“留白”是中國畫特有的繪畫語言之一，讓部分空間不著色，保留紙面的本色，可以代表多種元素，如空間、水、云、霧、等。筆者的創(chuàng)作以平面的形式為主，考慮到有限的空間之內(nèi)，過多的顏色拼接在一起，會(huì)顯的很繁瑣，畫面中的頂棚，上色后可能會(huì)導(dǎo)致畫面產(chǎn)生壓抑的感覺，故采用了一些留白的方式，頂棚大面積的白色，一來可以與人物及云朵的白色相呼應(yīng)，二來整個(gè)畫面也會(huì)多一個(gè)層次，不會(huì)束縛人們的遐想空間。

藝術(shù)的風(fēng)格和審美方式與文化具有密不可分的關(guān)系。平面性能夠成為中國獨(dú)特的審美追求，在于它能反映中國傳統(tǒng)文化思想。當(dāng)今時(shí)代，工筆人物畫的發(fā)展方向越來越趨向于多元化，繼承中國畫的傳統(tǒng)特征無疑是工筆畫家特別重視的問題之一。在創(chuàng)作中，我們要繼承傳統(tǒng)工筆畫中的平面性，只有深入學(xué)習(xí)和研究傳統(tǒng)，博采眾長，才能使中國工筆畫時(shí)刻具有生命力。

參考文獻(xiàn)：

[1]楊光宇.中國畫的平面與色彩構(gòu)成[M].杭州：西汵印社出版社，2005.

[2]杜大愷.中國畫語言的平面性[J].中國美術(shù)館，2012（01）.