陜西師范大學(xué)附屬中學(xué) 陜西 西安 710000

正文：

1. 草原建筑風(fēng)格大師——賴特

弗蘭克·勞埃德·賴特1867年6月8日出生于美國威斯康辛州，是世界著名的現(xiàn)代建筑大師，他提出“有機(jī)建筑理論”并成為草原建筑風(fēng)格的代表人物[1]。他曾在威斯康辛大學(xué)麥迪遜分校攻讀建筑學(xué)又于肄業(yè)后跟隨路易斯·沙利文學(xué)習(xí)。賴特的童年在威斯康星峽谷中度過，在與大自然的親密接觸中為日后形成崇尚自然的建筑觀打下了基礎(chǔ)。他注重在造型上進(jìn)行匠心獨具的設(shè)計；在布局上結(jié)合自然，使建筑與周圍環(huán)境相融合。在建筑業(yè)內(nèi)，賴特對于環(huán)境因素的重視為日后建筑家的探索提供了新的思路。其代表作有：流水別墅、羅比住宅等。

2. 流水別墅概況

賴特設(shè)計的流水別墅，坐落于美國匹茲堡市郊區(qū)的熊溪河畔。別墅占地面積約380平方米，共三層，作為起居室的第二層平臺向前挑出三分之一于溪流之上，而其他房間向左右鋪展開來。一層平臺向左右延伸，與二層形成高低錯落之感，溪水從平臺下方自然地流出。別墅結(jié)構(gòu)的主要支撐構(gòu)件并非鋼筋水泥，而是縱橫交錯的薄石片，給別墅帶來了野性的美感。別墅整體與環(huán)境巧妙融合，溪水、山石、樹木與別墅自然的結(jié)合在一起，使別墅猶如自然生長而成。

3. 草原風(fēng)格于設(shè)計理念中的體現(xiàn)

賴特作為草原風(fēng)格的奠基人，流水別墅對草原風(fēng)格也有著較大程度的體現(xiàn)。草原建筑風(fēng)格強(qiáng)調(diào)保持建筑本色，流水別墅則在主要支撐構(gòu)件上選擇了薄石片組成碎石墻而非鋼筋水泥；在室內(nèi)起居室的壁爐石墻上，有一塊天然山石在稍加修飾后被保留下來。賴特認(rèn)為建筑應(yīng)該成為環(huán)境的一部分，與環(huán)境協(xié)調(diào)，應(yīng)該使整個環(huán)境增色而不是破壞，整個建筑宛如土生土長。流水別墅也有著對此的體現(xiàn)，它簡約粗獷的體形與周遭環(huán)境緊密融合，與地形、樹木、山石、流水關(guān)系甚密、相互滲透。草原式住宅大都具備內(nèi)部空間流動與功能分區(qū)明確的特點，流水別墅也不例外。流水別墅的三個樓層中，一層為一個寬敞自由的大平面，承擔(dān)起居室、餐廳和廚房的作用；二層為臥室，與建筑的各個部分相接通，使建筑內(nèi)部空間的流動性大大加強(qiáng)。因房間被石墻與大面積的玻璃圍合，使整個建筑室內(nèi)室外也具有了流動之感。

4. 草原風(fēng)格于平面分區(qū)中的體現(xiàn)

賴特認(rèn)為建筑應(yīng)該從某一核心向四周增殖，不斷生長，如同一個有機(jī)整體一般。對于流水別墅，它的核心正是它的起居室。以起居室為核心的流水別墅，向上下、前后、左右各個方向伸展蔓延。在流水別墅中，空間的分割界限并不明顯，賴特為了使別墅與自然有更多的接觸，試圖去營造出無邊界的空間感受，著重去表現(xiàn)了空間的流動性：室內(nèi)空間向室外流動；室外空間反向室內(nèi)滲透。寬敞但低矮的起居室使人感覺天棚和地面兩個平面在擠壓這室內(nèi)空間，起居室像是流動的水一般被擠壓出去，向外界環(huán)境流淌[2]。而起居室的墻體為連續(xù)的、大塊的條形窗所弱化，光線和室外景觀的連續(xù)感增強(qiáng)了這種流動的感受。這樣一來，向外推出的石臺看上去似乎是室內(nèi)空間將其帶到室外；起居室的玻璃窗則在東南方向向里凹進(jìn)，好像室外環(huán)境涌入室內(nèi)一樣。

起居室在流水別墅的設(shè)計里中央部分并不是其重點，而是其東南、西北、西南、東北四角。東南和西北承擔(dān)起居；西南和東北的主要職能則是通道。兩條對角線“以實對虛”，進(jìn)一步增強(qiáng)了室內(nèi)于室外的流動感[3]。賴特將壁爐作為流水別墅的中心，讓壁爐厚石墻與一塊稍高于室內(nèi)地面的天然巖石經(jīng)簡單修飾后連成一體，使別墅增添了古樸的美感，仿佛整個建筑與巖石生于同一年代。與壁爐斜對的角為工作部分，賴特在左上角所設(shè)計的天窗讓陽光不只是能從玻璃角窗中進(jìn)入，這使得這里成為整個起居室最明亮的地方。壁爐邊燈火昏黃仿佛在重現(xiàn)洞穴篝火，與陽光灑進(jìn)好似田園明媚風(fēng)光的另一角無一不在使建筑與自然緊密相連。

5. 草原風(fēng)格于造型特點中的體現(xiàn)

毫無疑問，流水別墅最具創(chuàng)造性的設(shè)計點是將別墅的選址橫跨于瀑布之上。賴特在設(shè)計流水別墅的過程中，著重體現(xiàn)其草原風(fēng)格，用于表達(dá)瀑布飛流時自然與建筑的碰撞。流水別墅的造型以水平向的體塊穿插交錯為主，強(qiáng)調(diào)橫向線條，與兩岸同為水平向的巨大山石相映成趣，同時也與傾瀉而下的瀑布豎向線條形成對比。流水別墅中的起居室連同平臺的一部分被挑出于瀑布之上，在遠(yuǎn)處遙遙相望，整座建筑與周圍環(huán)境緊密的結(jié)合在一起，建筑本體似乎是從山間生長而成，瀑布于其下傾瀉。由此可見，自然賦予了建筑生命，建筑也豐富了自然環(huán)境。

圖1 流水別墅sketchup鳥瞰圖

同時，賴特在造型塑造過程中，繼續(xù)沿用一貫風(fēng)格，在建筑形體上進(jìn)行水平穿插，而這種手法在流水別墅中又得到了很大程度的發(fā)展。分析其早期作品發(fā)現(xiàn)，賴特早期的草原風(fēng)格建筑中經(jīng)常見到的平緩屋頂在流水別墅中被凌空懸挑的平臺所替代。這些平臺高低錯落、左進(jìn)右出，構(gòu)成了整個別墅構(gòu)圖中的核心內(nèi)容。在賴特以往的設(shè)計中，他常常以壁爐作為建筑的中心進(jìn)行十字形交叉的平面布局設(shè)計。但在流水別墅中，為了使整個建筑更突顯出前后左右的流動感，賴特將這種設(shè)計發(fā)展為使水平空間和豎直空間進(jìn)行交叉，其中：第一層平臺在左右方向延伸，第二層平臺在其上懸挑而出。兩層平臺之間用大片的條形玻璃窗削弱了墻的概念，同時也加強(qiáng)了它們在構(gòu)圖上的獨立性[4]。

此外，對于流水別墅的其他造型部分，也被賴特以相同的手法處理。無論是平臺、陽臺，抑或是棚架，皆相互穿插或高低錯落，整個建筑仿佛具有動態(tài)，有一種內(nèi)在的力量使它由內(nèi)而外的生長、運(yùn)動。究其根本，水平的杏黃色鋼筋混凝土挑板正是使建筑具有動態(tài)的原因?；液稚拿瘔γ妾q如從土里生長出一般，厚重穩(wěn)定，而杏黃色的平臺則與其對立，給予了建筑自由性與活力。這種水平穿插的手法，與周圍環(huán)境也完美地契合，水平向的巖層與建筑的多層平臺取得統(tǒng)一，從而讓環(huán)境具有了寧靜之美；豎直方向上大片筆直的樹木與建筑的水平穿插形成對比，讓自然也產(chǎn)生了動感，富有生機(jī)。

6. 草原風(fēng)格于室內(nèi)外材質(zhì)中的體現(xiàn)

6.1 草原風(fēng)格于室內(nèi)材質(zhì)中的體現(xiàn)

關(guān)于流水別墅的室內(nèi)選材，賴特旨在體現(xiàn)人與自然的緊密相連。其中，作為整幢建筑核心的起居室中的巨石就是對該草原風(fēng)格理念的體現(xiàn)，通過對這塊巨石簡潔地略加雕鑿，便使其與壁爐的片石墻天衣無縫地契合在一起，讓建筑增加了古樸感和厚重感，仿佛與此山石年代相同。同時，在起居室的其他地方，賴特選擇了爐具、木柴、銅壺和樹墩等有洞穴或是田園之感的物品，使得整個建筑由此有了自然的氣息。另一有代表性之處是，賴特在流水別墅的設(shè)計中選用了大量的大片玻璃窗，這些玻璃窗使得陽光可以自由地通過，使室內(nèi)顯得明亮；固定玻璃窗的紅色金屬窗框，并沒有割裂四周如樹林之類的自然環(huán)境，這兩者也共同作用，加強(qiáng)了建筑室內(nèi)外的流動性。

6.2 草原風(fēng)格于室外材質(zhì)中的體現(xiàn)

在室外材質(zhì)的選擇上，賴特同樣采用了與自然環(huán)境相契合的材料。在賴特以往作品中一貫使用的磚木被他用鋼筋混泥土所替代，磚石結(jié)構(gòu)中最重要的墻也被他用縱橫交錯的片石墻代替。如此一來，建筑的風(fēng)格似乎與草原建筑風(fēng)格有所不同。但其實不然，轉(zhuǎn)角磚石墻的消失使流水別墅有了沒有邊界的山洞式建筑之感；比起磚石而言，毛石墻上的有機(jī)圖案仿佛是被風(fēng)和雨水經(jīng)年累月沖刷而來，賦予了建筑更多自然的元素。而鋼筋混凝土較高的可塑性也給了他更廣闊的空間去發(fā)揮，使其可以更自由、更靈活地用他的水平穿插手法去表現(xiàn)出建筑的動感。杏黃色的混凝土構(gòu)成了整個建筑結(jié)構(gòu)中特點最鮮明的部分——多層平臺，這些平臺與建筑的其他部分相互穿插，使懸浮在瀑布上的流水別墅在相對于流水靜止的同時，卻又相對于自然環(huán)境的其他部分充滿活力和生機(jī)。

7. 總結(jié)

流水別墅無疑是世界建筑史中的一朵奇葩，是具有現(xiàn)代建筑運(yùn)動里程碑意義的劃時代建筑。此外，流水別墅與自然環(huán)境被賴特以其天才的創(chuàng)造力巧妙結(jié)合，其變幻而富有意趣的形體也是成功的原因之一。賴特用流水別墅深化了我們的感知能力，讓我們看到了一個別樣的草原風(fēng)格空間，似乎能感受到自然于靈魂深處的呼喚。自別墅建成之時，便吸引了無數(shù)人欣然前往，它是許多人心中實現(xiàn)的夢。

作為草原建筑風(fēng)格和有機(jī)建筑風(fēng)格的代表作，流水別墅有著特殊的意義，它深深地寄托著賴特與自然共生的渴望。在人與自然關(guān)系越來越得到重視的今天，流水別墅為人們在建筑與生態(tài)之間尋求平衡提供了范例。同時，賴特在設(shè)計時注重空間與建筑形式的再加工等方面也是值得學(xué)習(xí)和借鑒的。