近代教育技術裝備基礎設施（續(xù)三）

趙曉寧　新喬　任熙俊

（接上期）

5 科學插圖

插圖和標本直到現(xiàn)代仍以教學輔助資源的重要形式存在并應用于教學過程，不過形式和內(nèi)容發(fā)生一些變化，正如人們所看到的模型、掛圖形式和材質(zhì)、印制工藝的變化。

直到18世紀，書籍仍屬奢侈品，因為它們都是手工印刷，用紙包裝，或者用薄薄的木板裝訂，價格昂貴。用銅板雕版印制的插圖還要額外付費。不過，當時大多是采用了在黃楊樹的堅硬端上的木板雕版，如托馬斯·比伊克（1753—1828）的通俗的博物學里的雕版，這就降低了圖畫的成本，而且能（同銅版印刷不一樣）放在文本中。在相當長的時間里，模子，也稱為凸印版，就是用比較耐用的木板雕版制成的。要做更大的圖畫時，先用蠟筆把畫畫在石頭上，打濕，并蘸多脂墨水，這樣的平版畫要比雕版的便宜不少。自從19世紀20年代以來，隨著蒸汽印刷、鉛版、木漿紙（化學漂白過的）和有裝飾布的活封面的應用，降低了書籍成本，插圖質(zhì)量也好多了，容易面向大眾市場。

植物插圖? 植物插圖的歷史一直有完整記載。植物插圖的歷史可追溯到六世紀的手抄本，經(jīng)歷了中世紀的藝術衰落，然后一直到16世紀早期藝術家和植物學家新的聯(lián)合。早期的插圖傳統(tǒng)使人們有可能受到一千多年來那些獨特繪圖的影響，即使一代又一代抄寫手在制作新的手抄本時遺漏了某些細節(jié)，人們還是有可能在數(shù)百年后的新本中認出原件。[7]51

古代殘留下來的主要有阿拉扎比烏斯的皮達尼烏斯·狄奧斯科里德斯（Pedanius Dioscorides of Anazarbeus）所寫的有關藥物的著作。他是公元一世紀時的一位隨軍外科醫(yī)生，對約500種植物進行了描述并做了插圖，著重強調(diào)它們的藥用。他所用的圖解有一部分是新創(chuàng)的，但有一些也許可以追蹤至克拉居阿斯（Crateuas，公元前一世紀）的早期傳統(tǒng)。古代高質(zhì)量的植物插圖在狄奧斯科里德斯這部著作的手抄本中得到最好反映。[7]51

人們對具有醫(yī)用價值的草本植物的持久興趣，導致與這些草本植物有關的各種書籍不斷問世。馬瑟（Macer）于10世紀所編的草本志調(diào)查了約80種植物，13世紀百科全書的編纂者巴塞羅繆·安格里克斯（Bartholomew Anglicus）以許多篇幅專門介紹了植物知識。這些著作及其他著作，與古代傳統(tǒng)和當?shù)亓晳T相結合，促使15世紀后期大量區(qū)域性草本志的出版。這類文獻的典型是德國的《植物圖集》（1485年），書中有許多附有說明的、有權威性的原創(chuàng)植物木刻圖，并列出這些植物的藥用價值（圖5）。該書還繪制了包括象、狼和鹿在內(nèi)的大量動物插圖并作了說明，也詳細討論了那些被認為具有醫(yī)療價值的金屬和礦物（包括磁石和金屬汞）。[7]52

18世紀，關于植物的知識和實踐在各個方面發(fā)生變化?！栋倏迫珪罚‥ncyclopédie）中采用了大量的插圖，用于說明自然界的現(xiàn)象。有這樣兩幅取自有論述園藝的文章插圖，一幅是安德烈·勒諾特（André Lenotre，1613—1700）創(chuàng)作的一個花園，他為凡爾賽和杜伊勒利宮的花園進行了設計和美化，在他的設計中可以立刻看出幾何精神的影響;第二幅圖描繪了1754年維蘇威火山的噴發(fā)，裝飾的是論述礦物學的文章。在這個浪漫主義的景色中，自然界的美恰恰是因為它不受控制，并且逃脫了秩序和理性的禁閉。[5]5

德國《植物圖集·植物志》（1458年）和《格雷特草本志》（1526年）早期插圖精美的版本可與狄奧斯科里德斯的早期印刷版本相媲美[7]54。荷蘭植物學家瑪麗亞·西比勒·梅里安（1647—1717）于1641年重新出版了這本著作。1698年，瑪麗亞到蘇里南進行研究、采集和繪畫，那本優(yōu)美的插圖著作《蘇里南昆蟲變形記》（1705年）體現(xiàn)了她這段工作的成果。這本書于1714年經(jīng)擴充再版，并附有她的女兒喬安娜所制的彩色插圖。這些版本中皆插有精美的雕版畫，每一幅都是她不辭勞苦地親手繪制出來的，它們?yōu)閺脑缙诮┯泊舭迩也糠帜笤斓娘L格到具象主義（representationalism）風格的轉(zhuǎn)變，提供了有趣的范本。這些插圖看上去很夸張，凸現(xiàn)出來，與雕版工人的視角很不相配。插畫中物體的許多方面（甚至許多物種）都是想象出來的，還有一些解剖的細節(jié)順序也弄錯了。[2]489

另外，英國的約翰·雷（1627—1705）于1704年出版了名著《植物的一般史》，雖然這本書比圖內(nèi)福爾的《植物學基礎》的內(nèi)容更多（約翰·雷用一本將近3000頁的著作描述了18.6萬種植物），但是里面并沒有插圖。然而約翰·雷的密友，一位自學成才的畫家馬克·凱茨比（1683—1749）受到約翰·雷啟發(fā)而去探訪美洲，并且詳細描述了新近在那里發(fā)現(xiàn)的不為自然哲學家所見過的事物。凱茨比游歷了卡羅來納、弗吉尼亞及巴哈馬，并于1731—1743年間出版了《卡羅來納、佛羅里達和巴哈馬群島的博物志》。凱茨比迫切希望描繪他所能見到的一切，因此他的書中附有許多精美的插圖。[2]490

當時能夠與凱茨比的插圖相媲美的是格里菲思·休斯的作品，他的《巴巴多斯博物志》（1750年）與其說是滿足了博物學家的需要，還不如說更滿足了圖書收藏家的需要。休斯書中的海洋無脊椎動物圖形得到忠實描繪，并代表了該領域的研究水平。此外，布呂彌耶于1705年出版了《論美洲的蕨類植物》，書中牙買加冬青蕨類植物銅板雕刻畫（圖6）具有清晰的線條。[2]490-491

威廉·巴特拉姆（1739—1823）是一位出生在美國的著名博物學家，也是一位杰出的畫家。巴特拉姆作為植物學家的后代，懂得植物與動物群落之間的微妙關系。他的重要著作《南北卡羅來納、佐治亞、佛羅里達東部等地旅行記》于1791年出版。被譽為“美國第一位生態(tài)學家”的錢德勒·考爾斯（1869—1939他于1899年出版了《密歇根湖畔的沙丘植物》。[2]492

在18世紀，東南亞地區(qū)的動植物一直不為西方世界所知，直到格奧爾格·埃伯哈特·倫普夫（1627—1702）把這些動植物記錄下來。他的著作《安博因的稀有動植物收藏室》在他死后出版（1705年），其中包含60多張描繪軟體動物和甲殼類動物的彩圖。他的七卷本《安博因的草本植物》（1741—1755年）中也有許多科學新發(fā)現(xiàn)的插圖。關于這些地區(qū)的植物學著作還有Carl Peter Thunberg的《苜草的植物》（1784）、《歐洲、非洲和亞洲的植物》（1770—1779）等。[2]494