論演員如何建立正確的舞臺(tái)創(chuàng)作自我感覺(jué)

姜燕

摘要：演員在創(chuàng)造角色中必須要建立起對(duì)角色的自我感覺(jué)，才能更好的塑造出角色，才能更好的獲得角色的內(nèi)外部特征，從而把角色詮釋的更完美。創(chuàng)造角色不能只停留在表面對(duì)劇本膚淺的理解，而是該通過(guò)分析劇本、分析人物去了解角色當(dāng)時(shí)的生活環(huán)境和角色的精神內(nèi)核，從而真正走進(jìn)角色的生活狀態(tài)。

關(guān)鍵詞：演員;角色;自我感覺(jué)

中圖分類(lèi)號(hào)：J812;I207.3 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2019）27-0091-01

演員建立舞臺(tái)創(chuàng)作自我感覺(jué)是需要一套正確的方法。首先，必須對(duì)劇本和角色進(jìn)行深入的分析和研究，分析劇本，建立其對(duì)角色當(dāng)時(shí)生活的真實(shí)感受;其二，分析角色，探索角色的內(nèi)部特征，從而更好的抓住人物性格特點(diǎn);其三，通過(guò)排練，找到角色的外部形體特征，更好的把握人物的形體自我感覺(jué);最后通過(guò)舞臺(tái)演出，把演員對(duì)角色的創(chuàng)作自我感覺(jué)升華到極致。

一、演員在認(rèn)識(shí)中獲得自我感覺(jué)

要建立起正確的自我感覺(jué)，必須對(duì)人物對(duì)劇本進(jìn)行深刻的分析和研究。劇本是演員進(jìn)行二度創(chuàng)作的基礎(chǔ)和依據(jù)，形象的感性的真實(shí)的分析劇本與角色，是演員獲得自我感覺(jué)的第一步。生活帶給演員的是一個(gè)個(gè)鮮活的劇本，演員通過(guò)對(duì)生活的深入體味與對(duì)不同人和人生的敏銳感知，為他們創(chuàng)造角色打下一個(gè)良好的認(rèn)知基礎(chǔ)。演員對(duì)角色的感知和對(duì)劇本的分析是建立在自已生活積累的基礎(chǔ)上的。在生活中積累大量的生活素材，對(duì)于演員創(chuàng)造角色起著非常重要的作用。演員不是機(jī)械的去“模仿”一個(gè)人物，去“變成”一個(gè)角色或者與角色相近的“模特”，而是找到演員與角色之間的共同點(diǎn)，共鳴點(diǎn)，以創(chuàng)造一個(gè)自然鮮活的人物形象。而演員自身的生活經(jīng)驗(yàn)、生活素材的積累以及自身的特性，會(huì)在分析劇本時(shí)產(chǎn)生碰撞和共鳴。

初讀劇本對(duì)演員具有特殊的意義，第一印象、第一次沖動(dòng)對(duì)創(chuàng)作至關(guān)重要，斯坦尼斯拉夫斯基也曾這樣形容第一次認(rèn)識(shí)角色的時(shí)刻“同角色初次見(jiàn)面的瞬間是十分重要的，最初的印象總像處女般的新鮮，這些印象是在創(chuàng)作過(guò)程中有著重要意義的，是演員迷戀和喜悅最好的刺激物”。分析劇本中對(duì)角色的生活環(huán)境進(jìn)行真實(shí)感受，從而喚起演員對(duì)創(chuàng)作的想象和引發(fā)起演員對(duì)劇本生活及角色真切的體驗(yàn)，建立起對(duì)角色生活的自我感覺(jué)。在分析劇本后，就要開(kāi)始進(jìn)塑造角色了，演員塑造人物形象，概括說(shuō)來(lái)不外乎兩方面一是理解人物，二是體現(xiàn)人物。理解人物是體現(xiàn)人物的前提，體現(xiàn)人物是理解人物的結(jié)果。演員對(duì)所扮演的人物只有深刻理解了才能生動(dòng)地體現(xiàn)出來(lái)。演員塑造人物是把劇作者用文學(xué)手段刻劃的人物形象進(jìn)行再創(chuàng)作，變成直接可見(jiàn)的、具體的，使劇中人物從劇本中走出來(lái)，使我們更親近、更理解他。演員要用自己的生活檢驗(yàn)和想象去找尋角色內(nèi)部的特征，通過(guò)角色對(duì)人對(duì)事的態(tài)度來(lái)找到角色的邏輯思維，邏輯思維往往能顯出一個(gè)人的世界觀和人生觀，是性格特征中的真實(shí)內(nèi)核。抓住這一點(diǎn)就能更好的建立起人物自我感覺(jué)。

二、演員在排練中獲得自我感覺(jué)

演員在進(jìn)行角色創(chuàng)造時(shí)，特別是體現(xiàn)一個(gè)角色時(shí)，形體方面特征的創(chuàng)造是十分重要的，這會(huì)影響到對(duì)于自己所要?jiǎng)?chuàng)作角色的整體感覺(jué)，演員所創(chuàng)作出來(lái)的角色的形體方面的特征可以簡(jiǎn)單的稱(chēng)為“形體自我感覺(jué)”。能把握住角色的形體自我感覺(jué)也就能把握角色外部的性格特征，演員在體現(xiàn)角色上要通過(guò)反復(fù)的排練對(duì)角色形體動(dòng)作進(jìn)行設(shè)計(jì)，從和對(duì)手的交流中感覺(jué)這種形體動(dòng)作的合理性。在創(chuàng)作角色的形體自我感覺(jué)時(shí)，演員一定要從人物性格出發(fā)，去挖掘人物的外部形體性格特征，要注意去選擇外部形態(tài)活動(dòng)的樣式，最終從角色的形體塑造過(guò)程中捕捉到角色內(nèi)部感覺(jué)，從而使這個(gè)人物形象很鮮明的展現(xiàn)在觀眾面前。同時(shí)，演員也要抓住與對(duì)手交流時(shí)所激發(fā)出來(lái)的自我感覺(jué)。

三、演員在舞臺(tái)呈現(xiàn)中獲得自我感覺(jué)

演員是戲劇演出的創(chuàng)造者，觀眾是戲劇演出中的欣賞者，但實(shí)際上任何一個(gè)戲劇的演出都是一個(gè)演員和觀眾共同創(chuàng)作的時(shí)刻，觀眾對(duì)演員的影響可以創(chuàng)作出奇跡，觀眾以自己的反應(yīng)屏息凝神的注視、嘆息、哄堂的笑聲或是觀眾席中幾乎無(wú)法察覺(jué)的悉悉沙的響聲——鼓舞著演員的情緒，給演員指出方向，于是演員產(chǎn)生出新的適應(yīng)，新的色彩，新的重點(diǎn)，產(chǎn)生出他在前一秒鐘以前還沒(méi)有想到和沒(méi)有體會(huì)到的許多東西。只有當(dāng)演員走向舞臺(tái)，面對(duì)觀眾時(shí)，演員的表演才能發(fā)揮到極致，在與觀眾共同創(chuàng)作的情緒中，通過(guò)觀眾對(duì)演員的刺激，演員能夠很快發(fā)現(xiàn)排練中沒(méi)有發(fā)現(xiàn)的東西，進(jìn)一步加深對(duì)角色自我感覺(jué)的準(zhǔn)確感受和表現(xiàn)，所以觀眾是演員的支持者和鼓勵(lì)者。演員在通過(guò)最終的舞臺(tái)呈現(xiàn)過(guò)程中獲得自我感覺(jué)，從而塑造出完整的人物形象。

四、結(jié)語(yǔ)

演員要想正確的建立舞臺(tái)創(chuàng)作自我感覺(jué)，必須對(duì)劇本和角色進(jìn)行深入的分析和研究，分析劇本，建立其對(duì)角色當(dāng)時(shí)生活的真實(shí)感受;分析角色，探索角色的內(nèi)部特征，從而更好的抓住人物性格特點(diǎn);通過(guò)排練，找到角色的外部形體特征，更好的把握人物的形體自我感覺(jué);最后，通過(guò)舞臺(tái)演出，把演員對(duì)角色的創(chuàng)作自我感覺(jué)升華到極致。

參考文獻(xiàn)：

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[3]梁伯龍，李月.戲劇表演基礎(chǔ)[M].北京：文化藝術(shù)出版社，2002.

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