劉鵬

(信陽師范學(xué)院 傳媒學(xué)院，河南 信陽 464000)

廣播劇被稱為“聲音的藝術(shù)”或“聽覺藝術(shù)”。自廣播、錄音技術(shù)產(chǎn)生以后，聲音藝術(shù)的產(chǎn)生成為了可能。廣播劇擅長以特定的、內(nèi)在的情感為主線，支撐全劇，著重展現(xiàn)人物內(nèi)心的情感變化。其本身完全排斥了可視性形象，用“聲音”傳情達(dá)意，啟發(fā)聽者想象力，從而在欣賞者的腦海中再現(xiàn)形象。聲音藝術(shù)的魅力在于其獨(dú)特的、豐富的表現(xiàn)力。著名戲劇家曹禺談到廣播劇時曾說：我喜歡在靜靜的夜晚，獨(dú)自欣賞這樣的藝術(shù)。它確有一種特殊的魅力，能觸動人的情感深處，使人心馳神飛，使我們的世界在閉目靜聽中，化成萬千生動的面貌[1]1。

1 敘事手法新穎別致

“廣播劇《神秘的信號》是河南廣播電視臺精品創(chuàng)作部為獻(xiàn)禮新中國七十華誕而創(chuàng)作，也是被河南省委宣傳部確定的重點(diǎn)精品工程項(xiàng)目?！盵2]廣播劇《神秘的信號》以真實(shí)發(fā)生的間諜案為素材，講述了某重點(diǎn)軍工科研所的一位高級工程師，在出國訪學(xué)期間被境外間諜組織策反，將科研保密信息秘密傳遞給間諜機(jī)構(gòu)。國家安全機(jī)關(guān)偵查員在發(fā)現(xiàn)神秘信號后通過一系列調(diào)查取證，對其實(shí)施抓捕、審訊，最終破獲此案。廣播劇《神秘的信號》采用了多人一事的戲劇結(jié)構(gòu)。全劇圍繞一個中心事件展開，即被境外間諜策反的嫌疑人甘榮被我國安人員緝拿歸案。面對審訊、追蹤、取證，雙方斗智斗勇，生動地展現(xiàn)了二亮、季風(fēng)、小凌、老強(qiáng)幾個國安人堅(jiān)定信念、不忘初心、足智多謀、膽大心細(xì)的優(yōu)秀品質(zhì)。

廣播劇中的聲音主要是由語言、音響、音樂這三個基本要素構(gòu)成。在廣播劇中，人物之間的矛盾沖突、情感變化都要靠語言表現(xiàn)出來，我們無法像電影那樣看到人物的動作、表情的變化。所以，在廣播劇中，語言是最重要的構(gòu)成元素。此外,本劇還運(yùn)用了獨(dú)特的“局內(nèi)人”解說的獨(dú)白方式。利用二亮的解說將劇中人物的思想性格、劇情走向串聯(lián)起來，把人物內(nèi)心跌宕起伏的情感變化勾勒出來，推動劇情的發(fā)展。例如：

A片段：

【敘述音樂起】

談亮：我叫談亮，大家都叫我二亮。剛才大家也都聽出來了。沒錯，我是國家安全局的偵查員，還有一個比較酷的名稱，叫特工。今天，被我們控制的嫌疑人叫甘榮，是一家保密單位的副總工。 我們已經(jīng)掌握了足夠證據(jù)，證明此人與一件重大網(wǎng)絡(luò)泄密案件有著直接的關(guān)系。說起這個案子，還得從三個月前的一次案情通報會說起。

B片段

【敘述音樂起】

怎么樣啊？我們這個專案組，那才叫精英薈萃、臥虎藏龍。組長程隊(duì)長是我的師父，老強(qiáng)，是我?guī)煾傅膸煾?，小季季風(fēng)是我的大學(xué)同學(xué)，犯罪心理學(xué)博士，小玲是名牌大學(xué)通信工程系的研究生。再加上我二亮，也是個能力突出的好同志嘛。嘿嘿。我們專案組的成員經(jīng)過細(xì)致縝密的工作以后，案情有了很大的突破。

解說在廣播劇中起到的是配合的作用，而這種配合的作用要富有戲劇色彩，增強(qiáng)戲劇的表現(xiàn)力，力求緊扣情節(jié)，幫助表現(xiàn)情節(jié)和人物。通過二亮的解說交待了故事發(fā)生的時間、地點(diǎn)、人物、背景等，再加上演播者運(yùn)用重音、語氣、停連等演播技巧，配合懸疑、幽寂的背景音將聽眾引入戲劇情境中，引起聽眾“且聽下回分解的興趣”。

2 音響建構(gòu)多重場景

在廣播劇《神秘的信號》中，豐富的場景也是這部劇的一大特點(diǎn)。在這樣一個跨國泄密案里，從在機(jī)場對甘榮實(shí)施抓捕到國安局審訊室再到甘榮在美國的舞會現(xiàn)場以及甘榮被綁架的房間等一系列的場景，既是其內(nèi)在需要也是人物行動的支撐。豐富的場景牢牢抓住了聽眾的注意力，不會讓聽眾感到沉悶單調(diào)，無法繼續(xù)聽下去。在廣播劇中，場景如何設(shè)計、如何表現(xiàn)出來，導(dǎo)演對此下足了功夫。同一個聲音在房間里，室內(nèi)室外所聽到的都不相同，同一個聲音在它發(fā)聲的地點(diǎn)必然帶有某種空間特質(zhì)，利用這一點(diǎn)就可以“創(chuàng)造”出各種各樣的場景。例如：場景鄉(xiāng)村音樂聚樂部。導(dǎo)演利用聚會現(xiàn)場的音樂聲、玻璃杯的碰撞聲、嘈雜的背景聲，為我們搭建了一個酒會場景，讓我們感覺身處其中。另一處，M國情報人員諾頓想要策反甘榮提供機(jī)密材料。這樣的對話需要在一個隱蔽、安全但又能讓人放松的環(huán)境中進(jìn)行。導(dǎo)演把這個地點(diǎn)選擇在了海邊，利用海鷗聲、浪花拍打沙灘的聲音，讓聽者的腦中馬上浮現(xiàn)出一幅兩人在海邊對話的場景，產(chǎn)生了一種雖未見其人其景，但猶如“身臨其境”般的獨(dú)特魅力。

在廣播劇《神秘的信號》中，音響效果除了建構(gòu)多重場景以外，還有構(gòu)成背景畫面和表現(xiàn)人物心理的作用。例如：

【飛機(jī)起飛聲音、環(huán)境音】

乘坐CA4561次國際航班，前往M國金山市的旅客請注意了，您所搭乘的航班已經(jīng)抵達(dá)中原國際機(jī)場，請抓緊時間辦理值機(jī)通關(guān)手續(xù)。

對講機(jī)聲音(小凌)：目標(biāo)已經(jīng)鎖定，距離當(dāng)前位置14點(diǎn)方向，約160米。

老強(qiáng)：二亮，看見了！洗手間前面頭排座椅上正在打電話的那個。

二亮：老強(qiáng)，我看見了。

對講機(jī)聲音(小凌)：目標(biāo)正在進(jìn)行手機(jī)通話，對方號碼86224498。注冊地址為工人街22號樓709房間，注冊人為甘榮，已經(jīng)確認(rèn)對這段通話進(jìn)行了實(shí)時錄音。

老強(qiáng)：他正跟家里人通話的。這樣，我先過去，再到后面坐去，60秒后看我咳嗽你們再上。

二亮：明白！

音響也被稱為“聲景”，音響聲音的組合能夠勾勒出一個獨(dú)特的戲劇環(huán)境背景。航站樓廣播聲、人群行走的腳步聲瞬間將我們帶入機(jī)場中。短信聲、對講機(jī)聲、急促的呼吸聲，這些音響效果的使用讓聽眾的心也跟著懸起來，進(jìn)入故事里。

3 獨(dú)具特點(diǎn)的“聲音蒙太奇”

廣播劇中段落情節(jié)間的銜接方法叫做轉(zhuǎn)場方法。廣播劇《神秘的信號》運(yùn)用了敘述轉(zhuǎn)場、人物行動轉(zhuǎn)場、臺詞呼應(yīng)轉(zhuǎn)場、音樂轉(zhuǎn)場、音響效果轉(zhuǎn)場等多種轉(zhuǎn)場方法。多種轉(zhuǎn)場方法的運(yùn)用讓本劇更具表現(xiàn)力，使聽眾始終與劇中人物的情感同頻共振，時而緊張急迫、時而輕松舒展，和人物的內(nèi)心變化動態(tài)銜接起來，起到了強(qiáng)烈的渲染作用，使主題的表現(xiàn)自然流暢。例如多方連線通話一段：

【電話鈴聲】

小凌：程隊(duì)，季風(fēng)在三號線，有緊急情報向您匯報。

程隊(duì)：收到，季風(fēng)請講。

季風(fēng)：程隊(duì)，我查閱了甘榮近十年的所有記錄，出入境部門有登記證明，甘榮從M國回來時帶了一部PG手機(jī)一部平板電腦。

程隊(duì)：這個都知道了，說重點(diǎn)！

季風(fēng)：PG手機(jī)甘榮給了他的外甥李雷使用。李雷十個月前在專賣店有過一次維修記錄，當(dāng)時維修的內(nèi)容是更換手機(jī)屏幕。送修人和銀行卡顯示都是李雷本人。至于那部平板電腦應(yīng)該一直在甘榮家里。

【電話鈴聲】

小凌：程隊(duì)，老強(qiáng)來電。

程隊(duì)：三方通話。

老強(qiáng)：程隊(duì)。我剛調(diào)查過甘榮的外甥，去年甘榮曾經(jīng)給過他一部PG手機(jī)。

季風(fēng)：和我查到的資料一致。

老強(qiáng)：他這個外甥是個開燒烤店的。平?；顒訁^(qū)域距離191所很遠(yuǎn)，也不怎么和甘榮聯(lián)系，基本上可以排除嫌疑。

程隊(duì)：那部平板電腦？

老強(qiáng)：平板電腦下落不明。

小凌：程隊(duì)，二亮來電。

程隊(duì)：嘿。真夠熱鬧的。多方通話。

小凌：是。

二亮：隊(duì)長。

程隊(duì)：那個老強(qiáng)和季風(fēng)都在線上，你說吧。

二亮：191所同志告知。三天后，甘榮要去M國進(jìn)行學(xué)術(shù)交流。

程隊(duì)：什么？

小凌：隊(duì)長，剛剛接到最新消息。已經(jīng)確認(rèn)涉嫌泄密的神秘信號就是從甘榮家發(fā)出的。

廣播劇的場景不像電影的場景，只要有畫面，觀眾馬上就知道發(fā)生在什么地方。因?yàn)槁牨娭荒芡ㄟ^聲音來判斷故事中人物所處的環(huán)境，所以廣播劇中的場景不宜復(fù)雜，轉(zhuǎn)場更不能隨意。在這一段的敘述表現(xiàn)中，導(dǎo)演巧妙運(yùn)用電話連線的方式，將不同場景的人物串聯(lián)在一場戲里、一幅畫面中。蒙太奇般的剪輯拼接、多種轉(zhuǎn)場方式，給我們營造了一個緊張激烈的偵辦案件的環(huán)境氛圍。緊張的通話牽起聽眾的緊張神經(jīng)，產(chǎn)生了一種沉浸式的體驗(yàn)效果。

4 音樂、音效與故事情節(jié)渾然一體

廣播劇相較于其他的藝術(shù)形式能夠給人更多的想象空間，而音樂也能讓人產(chǎn)生想象，激起人的心理反應(yīng)，引發(fā)共鳴。林格倫說：“最好的電影音樂是聽不見的?！盵3]510這種觀點(diǎn)在廣播劇中也同樣適用。廣播劇中的音樂，只有與廣播劇的內(nèi)容有機(jī)融合、渾然一體，發(fā)揮本質(zhì)作用，才能顯現(xiàn)出它應(yīng)有的價值?！皬V播劇中的音樂主要有兩種，一種是配樂，一種是主題音樂。主題音樂是指專門為廣播劇創(chuàng)作的歌曲音樂，契合全劇的基調(diào)，與劇情發(fā)展相吻合一致?！盵4]279而配樂是指不是單獨(dú)為廣播劇創(chuàng)作而是從其他曲庫中挑選出來的音樂，與整個劇情發(fā)展銜接配合，來表現(xiàn)廣播劇的主題和人物的思想感情。在廣播劇《神秘的信號》中，開場和結(jié)尾處的敘述配樂節(jié)奏起伏小，給人一種緊張、神秘未知、急切想探尋結(jié)果的感覺，制造了一種懸疑氛圍。這種懸疑氛圍抓住了聽者的聽覺神經(jīng)，讓你只想順著音樂繼續(xù)聽下去。而在另一段二亮審訊甘榮的對話中，音樂對整個環(huán)境氣氛的烘托也表現(xiàn)得極為準(zhǔn)確。例如：

【音樂緊張、低沉】

二亮：甘榮老師，您能體面地坐在這兒，是不是應(yīng)該給我和那位及時把您從癲癇發(fā)作中解救出來的老同志頒個獎啊！

甘榮：呵，那個老同志，剛坐到我身邊我就覺得不對勁兒。我還提防他是個小偷呢！

【音樂歡快、輕松】

二亮：本來啊，審訊是一件十分嚴(yán)肅的事。結(jié)果被嫌疑人打得這個比喻，平添了幾分可笑的色彩。這不，中午休息的時候，一向不茍言笑的前輩老強(qiáng)，成了大家調(diào)侃的對象。

這段對話中，在嚴(yán)肅、冰冷的審訊場景，背景音樂一直是小心翼翼、謹(jǐn)慎、多變的。但甘榮無意的一句話，打破了氣氛，配樂一下子換成了俏皮、節(jié)奏跳躍、愉悅的音樂，凸顯出審訊的整個過程與結(jié)果的未知性，增強(qiáng)了聽眾獲取劇情走向的欲望。這樣的配樂不僅不令人感到突兀，而且起到錦上添花的效果，音樂與人物的語言、性格、情感有機(jī)結(jié)合、融為一體。

廣播劇不同于影視等其他藝術(shù)形式，劇中場景的切換、人物的性格、身份、心理等都需要用聲音來表現(xiàn)。所以，配音演員的選擇至關(guān)重要，演員的音色、音高、響度以及講話速率、節(jié)奏等都需要符合人物性格、身份?！霸趶V播劇《神秘的信號》中，特邀著名配音演員楊默、王磊、宣曉明、張艾、芒萊、趙銘洲等參與錄制，使整部廣播達(dá)到了‘聞其聲如見其形’的藝術(shù)效果。該劇由著名劇作家周文揚(yáng)擔(dān)任編劇，中國廣播劇研究會副秘書長、國家一級導(dǎo)演周文凱擔(dān)綱執(zhí)導(dǎo)。強(qiáng)有力的專業(yè)支撐，出色的專業(yè)水準(zhǔn)，也為本劇的成功打下堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。”[2]

5 結(jié)語

文藝是一個時代的鏡子，是一個時代的精神風(fēng)向標(biāo)。廣播劇作為一種特殊的藝術(shù)形式，在歷史上曾經(jīng)占據(jù)著十分重要的地位。隨著移動互聯(lián)網(wǎng)的快速發(fā)展，人們接收廣播信息更加快捷、便利，廣播劇也煥發(fā)出新的生機(jī)。表現(xiàn)當(dāng)代國安題材的文藝作品在電影、電視、小說中并不少見，但在廣播劇中尚屬首次。隨著我國綜合國力和國際地位顯著提升，境外間諜情報機(jī)關(guān)將我國作為主要攻擊目標(biāo)，網(wǎng)絡(luò)攻擊竊密成為其情報竊密的主要方式之一。習(xí)近平總書記在黨的十九大報告中指出“國家安全是安邦定國的重要基石，維護(hù)國家安全是全國各族人民根本利益所在”[5]。 “安而不忘危，存而不忘亡，治而不忘亂”，網(wǎng)絡(luò)安全，這一在和平年代往往被我們忽視的問題也應(yīng)重新重視起來。

廣播劇《神秘的信號》帶給聽眾的是如臨其境的聲音體驗(yàn)。獨(dú)白式的解說串聯(lián)起整部劇的脈絡(luò)，多重場景的構(gòu)建豐富了想象空間，真實(shí)貼合的音響音效讓人們在這場聲音大戲中沉醉不已，帶有懸疑色彩的間諜大案讓聽者的心情在整部劇結(jié)束時有如案情破獲般舒展。多重藝術(shù)手法的運(yùn)用增強(qiáng)了藝術(shù)價值，獨(dú)特的國安題材憑借著聲音媒介匯聚起全國人民維護(hù)國家安全的強(qiáng)大力量。