羅崗

（平頂山市戲劇研究中心曲劇院，河南 平頂山 467000）

近年來，隨著國(guó)家對(duì)地方戲曲藝術(shù)的高度重視，地方政府為了促進(jìn)戲曲藝術(shù)的傳承和發(fā)展，加大對(duì)院團(tuán)的扶持力度并制定一系列的保護(hù)政策，地方戲成為了一片生態(tài)保護(hù)區(qū)。在這戲曲界的春天里，一部部好戲、力作，如雨后春筍接連推出。

在我的家鄉(xiāng)平頂山，最近幾年，就接連推出了大型古裝劇《薄姬》、《將相和》、《黃鶴樓》，大型古裝神話劇《龍情》、大型古裝廉政劇《大漢賢后》、《葉公》、現(xiàn)代戲《天下父母》、《使命》、《槐花灣》等等諸多優(yōu)秀劇目，這些新劇目，都已經(jīng)參加過國(guó)家、省、市級(jí)賽事，也都獲得了大賽獎(jiǎng)項(xiàng)，并全都列為河南省“中原文化大舞臺(tái)”優(yōu)秀展演劇目，走進(jìn)劇場(chǎng)、走進(jìn)百姓身邊，成為一部部叫好劇目、上座劇目，廣泛流傳。在這些優(yōu)秀的劇目中，舞臺(tái)燈光作為重要的戲劇元素，它的重要性、它的存在，讓傳統(tǒng)的戲曲藝術(shù)在科技高速發(fā)展的今天，煥發(fā)出了勃勃生機(jī)。

對(duì)于舞臺(tái)燈光的運(yùn)用以及重視，早在明代就所記載，張岱在《陶庵夢(mèng)憶》中提到“燈不在多，總求一亮”，“燈不演劇，則燈意不酣”。這些記載，充分說明早期的戲曲舞臺(tái)藝術(shù)，已經(jīng)開始運(yùn)用舞臺(tái)燈光了。

那么，舞臺(tái)燈光干是什么的？

“燈光詩(shī)人”周正平先生說：“舞臺(tái)燈光作為一種藝術(shù)符號(hào)，必須服務(wù)于戲劇本體”。其實(shí)舞臺(tái)燈光就是貫穿全劇，用來突出劇情、詮釋劇情的，說白了就是給這一場(chǎng)戲增光添彩的。金長(zhǎng)烈教授說過：“舞臺(tái)燈光具有一種精神輻射作用，一旦它滲透到劇情的波濤之中，與表演融為一體，舞臺(tái)燈光就能給觀眾一種感覺，一種喚起，從而產(chǎn)生心理的共鳴和思維的聯(lián)想，因此，利用它幫助描寫人物的心理狀態(tài)，渲染烘托戲曲的情緒，已經(jīng)成為當(dāng)今戲曲演出的一種‘特異功能’。”我個(gè)人認(rèn)為舞臺(tái)燈光就是視覺傳達(dá)的集中體現(xiàn)，“視覺傳達(dá)是人與人之間利用‘看’的形式所進(jìn)行的交流，是通過視覺語言進(jìn)行表達(dá)傳播的方式”（引用：視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)Visual Communication Design）。燈光設(shè)計(jì)者利用不同的光位、不同的照度、不同的色彩、不同的燈具等，把舞臺(tái)上的人物、舞美、服裝、道具，甚至環(huán)境、心情等舞臺(tái)元素、視覺符號(hào)體現(xiàn)出來，并用舞臺(tái)燈光把這些藝術(shù)元素綜合起來，然后傳遞給觀眾，這就構(gòu)成一個(gè)完整的視覺傳達(dá)。那么在這里，燈光設(shè)計(jì)師就成了視覺信息的發(fā)送者，而觀眾是視覺信息的接受者。簡(jiǎn)單得說，舞臺(tái)燈光，就是設(shè)計(jì)師用燈光“把什么”、“傳達(dá)給誰”、“效果怎樣”、“影響如何”。

舞臺(tái)燈光是一門綜合藝術(shù)，它要在劇場(chǎng)這個(gè)特定空間里，依據(jù)舞美設(shè)計(jì)設(shè)置的舞美元素、空間環(huán)境、布景、大型舞美裝置等實(shí)體占有空間，依附編劇和導(dǎo)演的創(chuàng)作構(gòu)思，把服裝、道具、化妝、音樂等各種藝術(shù)元素，運(yùn)用燈光的光位、色彩、亮度等，再把這些元素結(jié)合起來、體現(xiàn)出來，構(gòu)成新的環(huán)境、新的空間藝術(shù)。

舞臺(tái)燈光的作用主要有哪些？

首先就是照明。為什么舞臺(tái)演出需要燈光，因?yàn)橛^眾需要看到演員的表演，看到舞美的恢弘，看到服裝的大氣、化妝的精美等等。燈光設(shè)計(jì)的再夸張?jiān)倩ㄉ?，觀眾看不到這些，那不就失去了燈光的意義嗎？所以說，燈光的作用最重要的作用就是照明。

第二就是構(gòu)建空間環(huán)境。為了更好的體現(xiàn)一出戲的劇情劇意，舞臺(tái)燈光要根據(jù)導(dǎo)演的構(gòu)思、舞美設(shè)計(jì)設(shè)定的空間環(huán)境信息、服裝的顏色特點(diǎn)、人物的心理情感、劇本的情節(jié)變化、燈光設(shè)備的種類、特性等，利用燈光明暗、色彩、方向等特點(diǎn)，構(gòu)畫出本場(chǎng)戲的空間環(huán)境。

第三就是結(jié)合劇情完成空間轉(zhuǎn)換，豐富表演空間。作為戲曲藝術(shù)的重要組成元素，舞臺(tái)燈光具有強(qiáng)烈的視覺效果，在實(shí)際演出中往往利用燈光的明暗特性，構(gòu)成一個(gè)或多個(gè)表演空間，把這些小空間組合到同一幅畫面中，讓演員在同一個(gè)舞臺(tái)演出，卻又不在一個(gè)空間表演，這種視覺效果，更能直觀地推動(dòng)劇情的發(fā)展。

第四就是引導(dǎo)觀眾的視線。“燈光是舞臺(tái)的靈魂”，舞臺(tái)燈光是有生命的，它最能直觀的引導(dǎo)觀眾，把觀眾的注意力指定到劇情所要表述的地方。燈光的明暗或色調(diào)的變化，讓舞臺(tái)上出現(xiàn)一個(gè)小光區(qū)，甚至一束光，都能夠直接把觀眾的視線引導(dǎo)過去，去尋找觀看劇情重點(diǎn)要表述給觀眾的內(nèi)容。

第五個(gè)作用就是渲染氣氛。燈光不是個(gè)體，而是戲劇創(chuàng)作、演出中不可分割的重要部分，它要有機(jī)地融合到戲劇中，豐富和延伸創(chuàng)作意圖，激發(fā)戲劇的內(nèi)涵。在眾多的戲劇語匯中，更好更出色的渲染場(chǎng)景和空間氣氛。而氣氛，卻是在人們心理和情緒狀態(tài)上起作用的，而燈光有著強(qiáng)大地氛圍效果體現(xiàn)作用，溫暖明亮的燈光，可以令人心曠神怡，令人感到無限美好，反之，陰冷壓抑的燈光，令人感到煩躁、恐懼等，運(yùn)用燈光的明暗、色彩的冷暖、光區(qū)的大小等特性，體現(xiàn)人物的心理變化、內(nèi)在的情感、情緒等，可以更好地增強(qiáng)演出效果，更好地體現(xiàn)劇本內(nèi)涵。周正平先生在越劇《桃花扇》的燈光設(shè)計(jì)中，就揉合了中國(guó)戲曲的寫意性精神和越劇的抒情性風(fēng)格渲染劇情、渲染氣氛，用現(xiàn)代的審美強(qiáng)化和激發(fā)《桃花扇》一劇的本體內(nèi)涵美，營(yíng)造一種光的象征性語匯，向世界傳遞東方神韻。

第六，起到塑造人物形象，烘托人物情感的作用。用燈光在舞臺(tái)上塑造藝術(shù)形象可以很好地渲染氣氛和表達(dá)演員情感，通過綜合考慮、統(tǒng)一布局后，運(yùn)用燈光的明暗，即燈光投射區(qū)域的明暗強(qiáng)弱及范圍大?。贿\(yùn)用燈光的色彩和圖案，即光的顏色和光斑形狀；運(yùn)用燈光的角度，即燈具投射角度和燈位的安裝等技術(shù)手法，達(dá)到刻畫人物內(nèi)心、交待場(chǎng)景時(shí)空以及渲染氣氛的目的，從而將創(chuàng)劇本所要表達(dá)的寓意充分地融入到藝術(shù)形象之中，并將劇情想象和構(gòu)思轉(zhuǎn)化為無聲的藝術(shù)語言，生動(dòng)形象的體現(xiàn)到觀眾面前。歌劇《瑪瑞斯》中，設(shè)計(jì)師周正平先生，就是利用燈光凸顯人物的“形”和“神”，對(duì)人物形象的塑造，凸顯一種剛勁、雄強(qiáng)、壯烈的英雄氣韻，在光影中完成人物靈魂的視覺表達(dá)，引發(fā)觀眾的心靈共鳴。

舞臺(tái)燈光的作用隨著時(shí)代發(fā)展，顯得越來越重要，但是它的作用不是萬能的，它不能對(duì)其它戲劇藝術(shù)元素做出改變，只能夠給它們“錦上添花”，“畫龍點(diǎn)睛”，絕對(duì)不能“畫蛇添足”破壞劇情。正所謂“藝無止境”,舞臺(tái)燈光的應(yīng)用，是一條創(chuàng)新之路，也是一條傳承之路。所謂“知是行之始，行是知之成，真知而后能行?！蔽覀円獙W(xué)會(huì)創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展，這樣才能更好地傳承我們神秘的東方文化。