劉暢 張文紅

【摘要】 ?21世紀(jì)，中國(guó)科幻小說出版實(shí)現(xiàn)了長(zhǎng)足發(fā)展，但依然存在影響力較低和原創(chuàng)動(dòng)力不足的狀況。文章通過統(tǒng)計(jì)近年來中國(guó)科幻小說出版的原創(chuàng)數(shù)量和引進(jìn)數(shù)量，以及2012年至2019年開卷暢銷書排行榜中科幻小說的在榜情況，從原創(chuàng)科幻小說與引進(jìn)版科幻小說的出版數(shù)量對(duì)比、暢銷書市場(chǎng)中科幻小說的表現(xiàn)等方面來分析現(xiàn)狀和問題。目前，中國(guó)科幻小說出版存在受眾范圍狹窄、多樣化娛樂形式分散受眾閱讀科幻小說的注意力以及科幻文化產(chǎn)業(yè)落后導(dǎo)致原創(chuàng)動(dòng)力不足的問題。為改善中國(guó)科幻出版現(xiàn)狀，出版者應(yīng)積極擴(kuò)大受眾范圍，聯(lián)合多方力量增強(qiáng)原創(chuàng)動(dòng)力。

【關(guān) ?鍵 ?詞】中國(guó)科幻小說;出版;現(xiàn)狀分析

【作者單位】劉暢，北京印刷學(xué)院;張文紅，北京印刷學(xué)院。

【中圖分類號(hào)】G237.9 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【DOI】10.16491/j.cnki.cn45-1216/g2.2019.24.008

科幻小說最早誕生于工業(yè)革命時(shí)期的英國(guó)，西方的現(xiàn)代化進(jìn)程賦予其科技內(nèi)涵和創(chuàng)造精神。今天的中國(guó)全面推進(jìn)現(xiàn)代化，人們的生活受到科技進(jìn)步的影響，舊的思維方式和認(rèn)知邏輯受到?jīng)_擊，由此產(chǎn)生的恐慌和焦慮，促使人們關(guān)注并接受以全新視角審度歷史與未來、現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)的科幻小說。中國(guó)當(dāng)代科幻作家韓松認(rèn)為，在科技發(fā)展日新月異的現(xiàn)代社會(huì)，科幻小說已經(jīng)成為今天的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)。

一、中國(guó)科幻小說的出版現(xiàn)狀

受到歷史環(huán)境和出版政策的影響，很長(zhǎng)時(shí)間以來，科幻小說在中國(guó)圖書市場(chǎng)都沒有受到廣泛關(guān)注，這種狀況直到2006年才發(fā)生改變。2006年5月，《三體》開始在《科幻世界》連載，引發(fā)了眾多讀者的狂熱追捧。2010年12月，在萬(wàn)眾期待中，劉慈欣推出了“三體”三部曲的最后一部——《三體3：死神永生》，該書在極短的時(shí)間內(nèi)就售出10萬(wàn)本。2015年8月23日，劉慈欣憑借《三體》獲得雨果獎(jiǎng)。這意味著科幻小說在中國(guó)圖書市場(chǎng)中的地位又上升了一個(gè)臺(tái)階，科幻小說由此得到越來越多讀者的喜愛。2015年年末，中國(guó)圖書市場(chǎng)賣出了20多部科幻小說的改編權(quán)，創(chuàng)歷史紀(jì)錄。2016年，郝景芳再獲雨果獎(jiǎng)。郝景芳的獲獎(jiǎng)直接帶動(dòng)了科幻小說在圖書市場(chǎng)銷量的躥升，僅掌閱一家電子書平臺(tái)就狂銷30萬(wàn)冊(cè)，帶動(dòng)掌閱科幻類電子書銷量100%暴漲。2017年，科幻小說已經(jīng)成為最受關(guān)注的圖書類別，無論是國(guó)內(nèi)原創(chuàng)，還是海外引進(jìn)版的科幻小說，都很快成為媒體和受眾熱議的話題。

總體而言，21世紀(jì)以來，以劉慈欣為代表的新生代和年輕的80后、90后組成的“后新生代”科幻作家群體，創(chuàng)作出大批優(yōu)質(zhì)科幻小說。中國(guó)科幻作品的出版規(guī)模擴(kuò)大，當(dāng)代科幻作家的經(jīng)典科幻作品不斷結(jié)集和再版。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的出現(xiàn)創(chuàng)新了中國(guó)科幻小說創(chuàng)作的形式和內(nèi)容?？苹眯≌f發(fā)表、大賽和獎(jiǎng)勵(lì)的平臺(tái)數(shù)量與規(guī)模擴(kuò)大，無形中鼓勵(lì)著更多新人加入科幻創(chuàng)作隊(duì)伍。科幻小說版權(quán)貿(mào)易日趨繁榮，多部引進(jìn)版科幻小說在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)受到讀者歡迎。

1.中國(guó)科幻小說出版市場(chǎng)中原創(chuàng)與引進(jìn)的比較

由圖1可知，從2012年開始，中國(guó)科幻小說原創(chuàng)數(shù)量和引進(jìn)數(shù)量較之2012年以前均有整體性的提升。這與中國(guó)科幻市場(chǎng)注重原創(chuàng)和版權(quán)引進(jìn)的雙向拓展努力是分不開的。2013年和2014年的原創(chuàng)科幻小說的數(shù)量略低于引進(jìn)科幻小說的數(shù)量，但從2010年到2016年，原創(chuàng)科幻小說的總體數(shù)量高于引進(jìn)數(shù)量。以2012年為分界，雖然引進(jìn)版科幻小說的數(shù)量能維持階段性的平穩(wěn)，但是原創(chuàng)科幻小說的數(shù)量波動(dòng)幅度較大。中國(guó)原創(chuàng)科幻圖書市場(chǎng)的發(fā)展尚不穩(wěn)定，還有很大潛力。讀者的閱讀習(xí)慣、讀者對(duì)本土科幻的接受程度、創(chuàng)作者的作品數(shù)量和質(zhì)量等都是影響科幻圖書市場(chǎng)的因素。有著“碼洋發(fā)動(dòng)機(jī)”之稱的引進(jìn)版圖書，是出版社重視的市場(chǎng)領(lǐng)域，它既能夠?yàn)槌霭嫔鐜矸€(wěn)定的經(jīng)濟(jì)效益，又能培育和拓展科幻讀者。

2.從開卷暢銷書排行榜看中國(guó)科幻小說出版情況

（1）原創(chuàng)科幻數(shù)量占比較大，但精品較少，跨界作家受到關(guān)注

開卷排行榜數(shù)據(jù)顯示，從2012年1月到2019年8月，每月的虛構(gòu)類新書排行榜TOP10和虛構(gòu)類暢銷書排行榜TOP30名中，在榜的中國(guó)原創(chuàng)科幻小說數(shù)量占比遠(yuǎn)高于引進(jìn)版科幻作品。從2015年《三體》獲得雨果獎(jiǎng)后，暢銷榜中的中國(guó)科幻小說數(shù)量雖然明顯增長(zhǎng)，但是原創(chuàng)科幻的豐富程度并沒有隨之增加，除了《三體》和劉慈欣的其他作品，其他中國(guó)科幻作家的作品很少有上榜。這一方面表明原創(chuàng)科幻小說在中國(guó)是有發(fā)展前景的出版市場(chǎng)，讀者對(duì)優(yōu)質(zhì)的科幻文本接納程度較高，另一方面也說明中國(guó)原創(chuàng)科幻小說的出版規(guī)模較小，創(chuàng)作人數(shù)和作品的出版數(shù)量有限，且缺乏廣泛的傳播途徑，導(dǎo)致大眾讀者對(duì)科幻的認(rèn)知程度低。

開卷數(shù)據(jù)還顯示，科幻小說的占比和其他類型小說的占比相比偏低，大眾讀者對(duì)中國(guó)原創(chuàng)科幻的了解，僅限于劉慈欣和他的《三體》。讀者對(duì)科幻作品的選擇受暢銷書排行榜和知名獎(jiǎng)項(xiàng)的影響較大，可目前中國(guó)原創(chuàng)科幻能夠登上暢銷榜或獲得知名獎(jiǎng)項(xiàng)的作品還十分稀少，導(dǎo)致中國(guó)原創(chuàng)科幻的知名度不高。這既是中國(guó)本土科幻小說原創(chuàng)力不足、優(yōu)質(zhì)作品稀缺的原因，也表明中國(guó)原創(chuàng)科幻小說的宣傳有待加強(qiáng)。出版社在引進(jìn)版權(quán)的過程中，要精選具有雙效益的作品，注重經(jīng)典科幻的傳播，培育健康繁榮的科幻市場(chǎng)。

主流知名作家積極跨界進(jìn)行科幻小說寫作，其科幻作品躋身開卷暢銷排行榜。畢淑敏的《花冠病毒》和馮唐的《女神一號(hào)》分別在2012年和2015年登上開卷暢銷書排行榜;不僅郭敬明的最世文化公司培育出陳奕潞這樣優(yōu)秀的年輕科幻作家，而且郭敬明本人也嘗試科幻文學(xué)寫作。2017年，他的《我成為怪物那天》登上開卷虛構(gòu)類新書榜TOP10。跨界作家的科幻作品在暢銷榜上取得優(yōu)異的成績(jī)，受到大眾讀者的喜愛和認(rèn)可。這種現(xiàn)象無疑為中國(guó)科幻小說的出版與傳播打開了新的思路，激發(fā)了圈內(nèi)創(chuàng)作活力，同時(shí)也表明市場(chǎng)對(duì)科幻小說的態(tài)度正在逐漸開放，主流知名作家也會(huì)將自身粉絲向科幻圈內(nèi)引流。這種打破疆界的互動(dòng)，會(huì)使科幻作品的題材選擇、風(fēng)格特征和文化背景等出現(xiàn)更新鮮多元的元素。

（2）引進(jìn)版科幻作品種類豐富，經(jīng)典名家名作是市場(chǎng)主流

開卷暢銷榜數(shù)據(jù)顯示的引進(jìn)版外國(guó)科幻小說，雖然上榜次數(shù)不多，在榜時(shí)間不長(zhǎng)，但種類豐富，既有儒勒·凡爾納和奧森·斯科特·卡德等名家的名作《海底兩萬(wàn)里》《神秘島》等，也有影視原著《分歧者》《火星救援》等科幻作品。

整體而言，主導(dǎo)中國(guó)科幻市場(chǎng)的依然是經(jīng)典名家名作的西方科幻作品。這也是我國(guó)出版社熱衷引進(jìn)并不斷再版的長(zhǎng)銷書。法國(guó)“現(xiàn)代科幻小說之父”儒勒·凡爾納的《海底兩萬(wàn)里》，作為中小學(xué)教材的推薦閱讀書目，培養(yǎng)了廣泛的讀者群體。這部作品成為幾代人的科幻文學(xué)啟蒙，相關(guān)的作品改編和版本不勝枚舉，為中國(guó)科幻市場(chǎng)的培育做出重要貢獻(xiàn)。美國(guó)黃金時(shí)代的科幻代表作家艾薩克·阿西莫夫的《銀河帝國(guó)：基地》系列作品的暢銷與讀客公司的品牌策劃、營(yíng)銷有關(guān)。科幻一直是讀客版權(quán)引進(jìn)的重要方面，讀客對(duì)該系列作品的包裝思路清晰，通過文案的策劃體現(xiàn)圖書的價(jià)值感，護(hù)封的四只巨頭的創(chuàng)意吸引了讀者的注意力，而內(nèi)封是由編輯用半年時(shí)間繪制并打磨的銀河帝國(guó)行政區(qū)圖，細(xì)節(jié)完整詳盡，能給讀者帶來無比震撼的驚喜。讀客還充分利用微博平臺(tái)發(fā)布創(chuàng)意視頻，追隨熱點(diǎn)，發(fā)起話題討論，策劃轉(zhuǎn)發(fā)贈(zèng)書活動(dòng)，密集的宣傳互動(dòng)吸引了大批受眾的關(guān)注。

二、中國(guó)科幻小說出版問題分析

1.科幻小說的受眾范圍狹窄

在中國(guó)，科幻小說屬于小眾的類型文學(xué)。科幻小說不僅具有特定的文學(xué)內(nèi)涵，而且有科學(xué)技術(shù)理論做支撐的科技內(nèi)核。因此，科幻小說的受眾群體要具備一定的科學(xué)素養(yǎng)和知識(shí)背景，對(duì)科技發(fā)展有所關(guān)注和了解，并且對(duì)基于嚴(yán)謹(jǐn)邏輯思維的虛構(gòu)敘事感興趣，只有這樣，讀者在閱讀過程中才能充分理解巧妙的情節(jié)設(shè)計(jì)和深刻的思想哲理。目前，科幻小說的傳播更多地偏向受眾信息加工能力水平較高的小眾和精英。

此外，科幻小說的校園特征明顯。如今，中國(guó)現(xiàn)有的學(xué)科體制，是自近代以來按西方的學(xué)科模式設(shè)立的，校園對(duì)學(xué)生科學(xué)精神的培養(yǎng)，使得科幻小說在校園的接受度更高。很多人在離開校園之后，缺少對(duì)科學(xué)探索的激情和環(huán)境，因此，喪失了對(duì)科幻小說的興趣。而且，“在當(dāng)前的大學(xué)教育中，文理分科和專業(yè)分流客觀上造成技術(shù)和人文之間的分裂”，所以致使“能夠打通文理界限的特殊人才非常少”，這既提升了科幻小說的接受門檻，也增加了科幻小說的創(chuàng)作難度。

2.娛樂形式的多樣化分散了科幻受眾的注意力

科幻小說的情節(jié)發(fā)展是建立在具有邏輯自洽的科學(xué)理論基礎(chǔ)之上的，這一特點(diǎn)決定了科幻小說的欣賞需要讀者投入較多的注意力并進(jìn)行深度思考。但是在娛樂至上的時(shí)代，大眾熱衷于快餐式文化體驗(yàn)，喜歡觀看具有強(qiáng)烈感官刺激的短視頻、影視劇等，娛樂化媒體占據(jù)了人們大部分的休閑時(shí)間?？苹眯≌f以非功利性的文本形態(tài)出現(xiàn)，自然會(huì)遭受冷遇。

到2018年，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的讀者數(shù)量突破4億，大眾的閱讀時(shí)長(zhǎng)在增長(zhǎng)，讀者黏性逐年提升，即使在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)規(guī)模迅速擴(kuò)張的背景下，網(wǎng)絡(luò)科幻小說作品數(shù)量少且影響范圍小的境況依然沒有改變。究其原因，在互聯(lián)網(wǎng)主導(dǎo)的快消費(fèi)時(shí)代中，大眾習(xí)慣于在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中尋求碎片化閱讀的快感，而科幻小說所獨(dú)具的題材的嚴(yán)肅性、敘事邏輯的嚴(yán)密性和思想情感的深刻性，注定無法迎合當(dāng)下網(wǎng)文讀者的淺閱讀方式;加之各網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)自身面臨評(píng)價(jià)體系不專業(yè)、監(jiān)管體系不健全和編輯隊(duì)伍不完善等問題，也不利于題材嚴(yán)肅深刻的科幻小說的創(chuàng)作和傳播。

3.中國(guó)科幻文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展落后導(dǎo)致科幻原創(chuàng)動(dòng)力不足

中國(guó)科幻作品在世界范圍的影響力和歐美、日本相比，存在很大差距，這和中國(guó)科幻文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展滯后不無關(guān)系。

歐美各國(guó)已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了類型文學(xué)產(chǎn)業(yè)化，從書籍出版到影視劇集、游戲的制作，到周邊衍生文創(chuàng)產(chǎn)品的開發(fā)，完整的產(chǎn)業(yè)閉環(huán)充分挖掘了作品價(jià)值，每個(gè)環(huán)節(jié)都有相應(yīng)的利益導(dǎo)向。日本科幻在世界范圍的傳播依賴于成熟的AGC產(chǎn)業(yè)，通過動(dòng)畫、漫畫和游戲向全球進(jìn)行文化輸出。日本有不少專業(yè)的科幻研究會(huì)，很多科幻作者名利雙收。

中國(guó)的科幻文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展還不成熟，科幻圖書出版規(guī)模小，帶來的經(jīng)濟(jì)效益有限;影視劇、游戲的改編還在嘗試階段，缺乏專業(yè)化程度高的制作團(tuán)隊(duì);缺少有影響力的科幻經(jīng)典，周邊衍生品開發(fā)與授權(quán)的可能性不大。《流浪地球》等多部科幻題材的電影，預(yù)示著中國(guó)影視界向科幻領(lǐng)域的初步探索，但目前尚未形成規(guī)模，科幻小說還沒能依靠單部影視作品的走紅而迎來出版高峰。

科幻文化產(chǎn)業(yè)的不完善，導(dǎo)致中國(guó)缺乏對(duì)科幻創(chuàng)作者收益保障的有效機(jī)制。目前，推動(dòng)中國(guó)科幻發(fā)展的創(chuàng)作群體，無法僅靠科幻市場(chǎng)的調(diào)節(jié)獲得穩(wěn)定的收入。這些創(chuàng)作群體大多來自各行各業(yè)，利用業(yè)余時(shí)間創(chuàng)作，中國(guó)科幻作者的收入十分微薄。在缺乏經(jīng)濟(jì)保障的情況下，新人的激勵(lì)機(jī)制和培養(yǎng)機(jī)制難以為繼，這不利于激發(fā)中國(guó)科幻的原創(chuàng)動(dòng)力。

三、討論與建議

中國(guó)出版業(yè)要發(fā)掘科幻出版市場(chǎng)的潛力，提高中國(guó)原創(chuàng)科幻小說的影響力，就應(yīng)積極擴(kuò)大受眾范圍，聯(lián)合多方力量，增強(qiáng)科幻原創(chuàng)動(dòng)力。

1.打造“科幻+”，擴(kuò)大受眾范圍

在中國(guó)，很多受大眾熱捧的文藝作品中都含有科幻的元素，而且科幻作為其中的元素，已經(jīng)成為文藝作品里不可或缺的部分。比如，流行小說《盜墓筆記》、電影《碟中諜》、系列游戲《星際爭(zhēng)霸》等，它們雖然無法被歸類為純正的科幻作品，但是屬于泛科幻的概念范疇。中國(guó)出版機(jī)構(gòu)要把握泛科幻的趨勢(shì)，積極融合核心科幻文學(xué)領(lǐng)域之外的元素，鼓勵(lì)驚悚、懸疑、搞笑、悲情、動(dòng)作和驚險(xiǎn)等元素與科幻結(jié)合，打造“科幻+”的類型文藝作品，豐富科幻出版市場(chǎng)，激發(fā)受眾對(duì)作品中科幻部分的關(guān)注，以此培養(yǎng)更多科幻讀者。

科幻小說的出版在近幾年呈現(xiàn)系列化的特征。上海讀客文化有限公司持續(xù)推出《銀河帝國(guó)》《沙丘》《AI迷航》等國(guó)內(nèi)外經(jīng)典的科幻系列作品，通過設(shè)計(jì)風(fēng)格的統(tǒng)一性強(qiáng)化同系列作品的中心特點(diǎn)，使該系列在讀者面前較之其他出版物更具有辨識(shí)度和視覺沖擊力，從而激發(fā)讀者的購(gòu)買欲望。

2.多方借力，增強(qiáng)原創(chuàng)動(dòng)力

中國(guó)曾在20世紀(jì)50年代中期和20世紀(jì)70年代末期迎來兩次科幻文學(xué)的繁榮，這與當(dāng)時(shí)政府全力推動(dòng)“向科學(xué)技術(shù)進(jìn)軍”有關(guān)。政府權(quán)力介入科幻文化的構(gòu)建之中，能夠起到諸多積極作用，會(huì)直接導(dǎo)致資源的涌入和發(fā)表渠道的增加。這些都會(huì)使科幻作品出版數(shù)量增加，并吸引更多人積極投身科幻創(chuàng)作領(lǐng)域?？苹眯≌f創(chuàng)作需要政府的鼓勵(lì)和扶持，以期實(shí)現(xiàn)科幻文學(xué)的繁榮發(fā)展，但同時(shí)科幻創(chuàng)作者要保持超越現(xiàn)實(shí)的顛覆性思維，避免強(qiáng)化科普宣傳的工具性特征，而喪失科幻文學(xué)中的創(chuàng)造性本質(zhì)。

中國(guó)雖然擁有巨大的科幻潛在消費(fèi)市場(chǎng)，但是每年生產(chǎn)的國(guó)產(chǎn)科幻電影寥寥無幾。中國(guó)動(dòng)漫游戲產(chǎn)業(yè)的整體技術(shù)能力雖然與國(guó)外不相上下，但是國(guó)內(nèi)制作團(tuán)隊(duì)承接的幾乎都是國(guó)際市場(chǎng)的外包項(xiàng)目，幾乎不做國(guó)產(chǎn)原創(chuàng)動(dòng)畫。本土科幻創(chuàng)作人才的匱乏，導(dǎo)致國(guó)內(nèi)缺少能夠滿足市場(chǎng)需求的科幻作品。中國(guó)目前對(duì)科幻人才的培養(yǎng)還處于起步階段。中國(guó)應(yīng)加強(qiáng)對(duì)科幻教育的重視和投入，解決中國(guó)科幻人才供應(yīng)不足的基礎(chǔ)問題，從而激發(fā)中國(guó)科幻的原創(chuàng)活力。這是中國(guó)科幻出版從弱小變強(qiáng)大的必由之路。

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