高郡

摘要：一種文學(xué)形式的發(fā)展，需要一批批文人的奮斗。中國是一個文化大國，在幾千年的歷史中，文人輩出，代代相傳，詞作為一種文學(xué)形式，在宋朝達(dá)到了鼎盛時期，在這一時期涌現(xiàn)出眾多著名的詞人，其中最讓作者敬佩的一位詞人是柳永。俗詞讓柳永在中國文學(xué)史上備受爭議，但他取得的文學(xué)成就也無人可替代，在當(dāng)時社會形成了一個“凡有市井飲處，即能歌柳詞”的現(xiàn)象，可以說只有柳永能夠打造這種文學(xué)盛況，前無古人，后無來者。柳永在中國文學(xué)史上占有十分重要的地位，他豐富了詞的題材，加強(qiáng)了詞的表現(xiàn)形式，把市井語言運用到詞中去，推動了宋詞的發(fā)展，為中國文學(xué)長河做出了獨特的貢獻(xiàn)，影響深遠(yuǎn)，不可泯滅。文章從詞的形式、詞的內(nèi)容、詞的藝術(shù)、詞的語言四個方面來談?wù)劻涝谠~史上的貢獻(xiàn)。

關(guān)鍵詞：柳永;慢詞;形式;內(nèi)容;藝術(shù);語言

中圖分類號：I206? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ?文章編號：1674-9324（2019）50-0109-02

柳永（1004-1054）字耆卿，原名三變，排行第七，人稱柳七，福建崇安人，出身官宦家庭，自幼多受家庭影響，愛好文學(xué)，同時為人放蕩不羈，年輕時屢試不第，到晚年才中進(jìn)士，之后做過睦州掾官、定海曉峰鹽場鹽官和屯田員外郎等小官。在北宋的著名詞人中，他是官位最低的一個，但他卻以畢生的精力從事詞的創(chuàng)作。柳永是北宋第一個專業(yè)詞人，現(xiàn)存“樂章集”，他對詞的貢獻(xiàn)和影響很大，堪稱詞史上一個里程碑式的人物。本文從以下四個方面來談?wù)劻涝谠~史上的貢獻(xiàn)。

一、形式上有新的創(chuàng)造

在詞的發(fā)展上，柳永大力并成功地發(fā)展了慢詞，增加了詞的容量，擴(kuò)大了詞的表現(xiàn)力。從柳永開始，詞的發(fā)展進(jìn)入了慢詞長調(diào)的階段。柳永改造創(chuàng)作了七十多個長調(diào)詞牌，他在唐中葉民間曲子詞和少許文人慢詞的基礎(chǔ)上，特別是學(xué)習(xí)和吸收了宋初民間樂曲的創(chuàng)作經(jīng)驗，或依新調(diào)填新詞，或自創(chuàng)新調(diào)，寫了許多慢詞，他的《樂章集》中慢詞占十之七八。柳永精通音律，愛好民間音樂，他和樂工們合作，創(chuàng)作了大量的以篇幅較長、句子錯綜不齊為特色的慢詞，尤其引人注目。（如顧敻的《甘州子》）只有33個字，柳永的《甘州子》增為78個字;牛嶠的《女冠子》只有41個字，柳永的《女冠子》增為111字和114字兩體;李煜的《浪淘沙》只有54個字，柳永的《浪淘沙慢》增為133個字;晏姝的《雨中花》只有50個字，柳永的《雨中花慢》增為100個字）。從此，詞體的發(fā)展開始有了隨著樂曲繁衍為長篇的趨勢。雖然長調(diào)本不是柳永所創(chuàng)，但長調(diào)得到發(fā)展并蔚然成為一代的風(fēng)氣，倡導(dǎo)之功不能不歸于柳永。在北宋時，詞的體式便相當(dāng)完備了，這也是使柳永成為里程碑式人物的主要原因。

二、內(nèi)容上有新的開拓

長期以來，人們習(xí)慣了用評詩的標(biāo)準(zhǔn)來評詩，通常用“詩言志”來要求詞面，未見其長處，而柳永在詞的內(nèi)容題材上有新的開拓。

1.柳永的慢詞充分發(fā)揮了詞的抒情功能，表情大膽表露，特別是他不顧士大夫的輕視和排斥，在描寫享樂與風(fēng)情傳統(tǒng)題材時，以晏殊為代表，專寫達(dá)官貴人的天地轉(zhuǎn)向、青樓市井，更具有市民文藝的色彩。他的詞人情味和生活氣息很濃，很受大眾喜愛，曾獲得“凡有井水飲處，即能歌柳詞”的聲譽(yù)。例如柳永的《定風(fēng)波》，寫的就是一個現(xiàn)實的、非理性化的歌女，“早知恁么，悔當(dāng)初、不把雕鞍鎖。向雞窗、只與蠻箋象管，拘束教吟課。鎮(zhèn)相隨，莫拋躲。針線閑拈伴伊坐。和我。免使年少，光陰虛過。”寫出了一個有真情實感、活生生的女性形象。

2.柳詞“尤工于羈旅行役”，柳永入仕前曾懷著屢試不第的怨艾心情漫游過江南一帶，入仕后又懷著久困不遷的失意心情宦游過許多地方，可以說落魄與牢騷始終伴隨著他，他將羈旅情愁寫入詞中，并借羈旅引役的所見所感，特別是景物描寫，將這些不幸與痛苦表現(xiàn)得淋漓盡致，如《安公子》下闋“游宦成羈旅。短檣吟倚閑凝佇。萬水千山迷遠(yuǎn)近，想鄉(xiāng)關(guān)何處？自別后、風(fēng)亭月榭孤歡聚。剛斷腸、惹得離情苦。聽杜宇聲聲，勸人不如歸去?！边@種大容量的景物畫面與內(nèi)心獨白相結(jié)合的作品是前人少有的。

3.在詞中描寫繁華的都市風(fēng)光。這是北宋經(jīng)濟(jì)的直接產(chǎn)物，也是柳永對詞的內(nèi)容上的開拓。如他的名作《望海潮》，“東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬人家。云樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。重湖疊巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)?。千騎擁高牙，乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。異日圖將好景，歸去鳳池夸?！边@首詞也說明柳永對社會環(huán)境和社會經(jīng)濟(jì)發(fā)展有非常敏銳的體驗。

三、藝術(shù)上有新進(jìn)展

柳永在藝術(shù)上的貢獻(xiàn)概括地講為四個字——“鋪敘點染”。柳永鋪敘的主要特征是盡情描繪，開合起伏，有首有尾;將敘事、抒情、寫景融合在一起，進(jìn)行綜合性表達(dá);結(jié)構(gòu)層次清楚，段落分明，前后呼應(yīng)。夏敬觀《手評樂章集》稱柳詞“層層鋪敘，情景交融，一筆到底，始終不懈”。如他的《雨霖鈴》，“寒蟬凄切，對長亭晚……更與何人說？”詞中鋪寫了離別的背景、過程、場面，離別時與離別后的凄切懷念、苦悶，而這種懷念、苦悶又分別從送者與行者雙方展開，有點有染，層次繁復(fù)而分明。又如《八聲甘州》“對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋……正恁凝愁！”全詞用秋雨秋風(fēng)、變化的物華、不變的江水等一系列深秋肅殺的景色來襯托濃重的鄉(xiāng)思，起到了很好的鋪陳作用。

四、語言上有新的變化

柳永詞的又一特點是語言的進(jìn)一步通俗化和口語化，柳永大量吸收口語入詞，一掃晚唐五代詞人的雕琢習(xí)氣，他完全不顧士大夫的輕視和排斥，使用極其生動的俚俗語言來反映中下層市民的生活面貌，一手建立了俚詞陣地，和傳統(tǒng)的雅詞分庭抗禮。至此，北宋文人詞始有俚、雅之分，如柳永的這首《憶帝京》就是全用當(dāng)時的口語寫成。

“薄衾小枕涼天氣，乍覺別離滋味。展轉(zhuǎn)數(shù)寒更，起了還重睡。畢竟不成眠，一夜長如歲。也擬待、卻回征轡;又爭奈、已成行計。萬種思量，多方開解，只恁寂寞厭厭地。系我一生心，負(fù)你千行淚?！?/p>

柳永的詞由于其內(nèi)容上和藝術(shù)上的特點，其傳播之廣，影響之大，在北宋詞人中是非常突出的，他的詞也因而受到大眾的喜愛，享有任何人都不曾獲致的“凡有井水飲處，即能歌柳詞”（葉夢得《避暑錄話》）的聲譽(yù)。

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