文/一勞

那些將故事放置在未來某個時間點上的作家，總會往里頭加入很多奇思妙想?！爱?dāng)倫敦逼近時，他們根本無處可躲，恐懼之情溢于言表。但湯姆明白不應(yīng)該為他們擔(dān)憂：城市吃小鎮(zhèn)，小鎮(zhèn)吃村莊，村莊吃掉更小的單個定居點，這再自然不過了。這，就是城市達爾文主義?！边@是英國作家菲利普·雷夫《掠食城市》系列四部曲中第一部小說的簡介，電影《掠食城市》正是據(jù)此改編。

在原著中，故事所處的時代被特意處理得很模糊，但電影將它安排在了更加確定的時間線上—大約在3718年。那時候的世界，因為人類濫用核能造成“六十分鐘戰(zhàn)爭”，資源被消耗殆盡，大小城市被按照原先的樣貌進行修復(fù)?！暗F(xiàn)在的城市實際上是會移動的，它們是巨型牽引城市?！睋?dān)任電影《掠食城市》制片的彼得·杰克遜介紹道。

巨型牽引城市能夠帶著城市中的人口移動到有資源的地方去，通常是去那片原本是歐洲，現(xiàn)在被叫做偉大的狩獵場的大地上，追逐并掠食較小型的城市，奪取它們的金屬、燃料、食物和人類勞動力。這是由于災(zāi)難后的地球缺乏資源而產(chǎn)生的。自從一位叫尼克拉斯·魁科的流浪軍閥開始修復(fù)倫敦并將其機械化開始，世界已經(jīng)按這個方式運作了1000年。

牽引系統(tǒng)也促生了一股敵對力量—反牽引聯(lián)盟，他們提倡在靜態(tài)的土地上定居，用自己培育的資源養(yǎng)活自己的人口?！傲昼姂?zhàn)爭”之后，有些幸存者走進大山中，尋找可以耕種的土地。而當(dāng)牽引城市崛起之后，這些人被趕到更深的山脈中，牽引城市無法到達那里。

導(dǎo)演克里斯蒂安·瑞沃斯說，他們花費了幾個月的時間來創(chuàng)造一個基于內(nèi)部穩(wěn)定邏輯的電影世界，他們也知道這個宏大的新世界必須用一個擁有真情實感的故事來帶動觀眾，“無論我們創(chuàng)造的世界有多瘋狂、有多奇幻，我們必須保證，在這個世界中的人物能與你產(chǎn)生共鳴?！?/p>

在電影《掠食城市》的開頭，海特·肖已經(jīng)在貧瘠的荒原上獨自生活了6個月。她在幼年經(jīng)歷了一場戰(zhàn)斗，那場戰(zhàn)斗讓她失去了母親，還在她的臉上留下了傷疤。自此，海特·肖有了目標，她要去復(fù)仇。湯姆·納茨沃西在很多方面都是海特·肖的相反面，他在最大的牽引城市倫敦長大成人。他從沒有踏上過堅實的土地，他從小被教育說任何不屬于牽引世界的東西，都是可怕的，都是牽引城市的威脅。

但很快，這兩個人就相遇了，并一起在城市之外的地方逃亡。她對他來說完全是個異類，他也不同情她。他們在這個嚴酷的世界中似乎并不是能夠生存下去的一對，卻共同發(fā)現(xiàn)了一個能改變牽引系統(tǒng)的秘密。除了相互信任之外，他們之間還萌生出了愛情。

“影片的核心其實是一個愛情故事?！北说谩そ芸诉d說。不過，影片的看點可絕不僅僅是這條愛情線。畢竟這部被定義成動作科幻片的電影，在布景設(shè)計和視覺特效上花費的心思絕對會超出你的想象。