本報(bào)記者　張妮

“我為什么忘了，她們是女人，是女兒、是母親；是鳥(niǎo)兒，是花朵；是小伙子心愛(ài)的姑娘……”二戰(zhàn)中，5位俄羅斯女兵年輕美麗的生命被法西斯無(wú)情地奪走，男主角準(zhǔn)尉悲憤地唱出這一大段歌詞，不禁讓人淚流滿(mǎn)面。前不久在國(guó)家大劇院首映的中國(guó)第一部4K全景聲歌劇電影《這里的黎明靜悄悄》，以真摯的情感、動(dòng)人的音樂(lè)、電影的沉浸式體驗(yàn)，打動(dòng)了眾多觀(guān)眾。該影片計(jì)劃于2月中旬在全國(guó)公映。元宵節(jié)后，特制的導(dǎo)演8K版將在上海問(wèn)世。它也將成為中國(guó)首部8K電影，其清晰度是目前“高清”電視的16倍。“拍攝歌劇電影的初衷是將歌劇從小眾市場(chǎng)引向大眾，產(chǎn)生當(dāng)代更有影響力的藝術(shù)傳播效果”。該影片導(dǎo)演、上海世博會(huì)開(kāi)閉幕式總導(dǎo)演滕俊杰在首映式后接受《環(huán)球時(shí)報(bào)》記者采訪(fǎng)時(shí)表示，“今年恰逢中俄建交70周年，這部電影也是對(duì)中俄友誼的真誠(chéng)紀(jì)念?！?/p>

歌劇電影，就是將歌劇和電影兩種藝術(shù)形式融為一體?！拔覉?jiān)持‘歌劇為本，電影為用的拍攝原則”。滕俊杰也是中國(guó)首部3D全景聲京劇電影《霸王別姬》的導(dǎo)演。據(jù)他介紹，十多年前國(guó)際上就開(kāi)始出現(xiàn)歌劇電影的潮流和樣式。歌劇是門(mén)類(lèi)最齊全、參與人數(shù)最多、表演難度最高的表演體系，包含歌唱、合唱、舞蹈、交響樂(lè)團(tuán)等藝術(shù)形式，動(dòng)輒幾百人參與。這也造成歌劇在普及、傳播方面的難度?！案鑴‰娪翱梢园迅鑴男”娛袌?chǎng)引向大眾，觀(guān)眾群體比劇場(chǎng)增加數(shù)百倍，這對(duì)歌劇藝術(shù)普及推廣的作用是很大的”。

作為中國(guó)首部歌劇電影，如何通過(guò)電影的鏡頭語(yǔ)言和目前世界上最先進(jìn)的全景聲聽(tīng)覺(jué)效果盡展歌劇魅力，是創(chuàng)作者前所未有的探索。在電影拍攝前，滕俊杰對(duì)演員和攝制組成員用四句話(huà)進(jìn)行動(dòng)員：“所有的偉大來(lái)自激情，所有的動(dòng)人來(lái)自歌聲和眼神，所有的精彩來(lái)自精彩細(xì)節(jié)的疊加，所有的成功來(lái)自于燃燒的靈魂?！彪〗芨嬖V《環(huán)球時(shí)報(bào)》記者，舞臺(tái)上很難表達(dá)的內(nèi)心感受可以借用電影效果充分表達(dá)。比如，在片頭，一張樂(lè)譜在空中飛揚(yáng)，隨后落在一片樹(shù)葉中，5位犧牲女兵的音容笑貌從樹(shù)葉中漸漸浮現(xiàn)，她們已經(jīng)融入俄羅斯大地的形象直擊人心并留下劇情懸念。

同時(shí)，歌劇舞臺(tái)上一些傳神的藝術(shù)形式，在電影中也沒(méi)有舍棄。歌劇中，在5位女兵出發(fā)前，有一段芭蕾舞女演員跳舞的情節(jié)。這種舞臺(tái)藝術(shù)形式在現(xiàn)實(shí)生活中并不可能，但滕俊杰還是堅(jiān)持將其保留在電影中。在他看來(lái)，這段表演有兩層意思，一是芭蕾舞本身非常優(yōu)美，是對(duì)女性美的完美寫(xiě)意；二是，從5位女兵的角度，也許她們這時(shí)還很留戀春天般美好的少女時(shí)代，向往浪漫的生活，對(duì)未來(lái)有著美好的憧憬。但強(qiáng)烈的對(duì)比馬上就要出現(xiàn)，戰(zhàn)爭(zhēng)一觸即發(fā)，這一切已然預(yù)示美好生命最后的綻放?！斑@是一種浪漫主義的處理方式，用鏡頭語(yǔ)言去表現(xiàn)好這一創(chuàng)意，有一定的前衛(wèi)性和深刻性”。

不過(guò)，首次拍攝歌劇電影，也遇到不少挑戰(zhàn)。比如，一些歌劇演員還一時(shí)不能適應(yīng)電影鏡頭。“因?yàn)楦鑴⊙葸^(guò)太多次，個(gè)別演員激情有所消減。歌劇觀(guān)眾距離舞臺(tái)相對(duì)較遠(yuǎn)，演員稍有懈怠可能看不出來(lái)，但電影隨時(shí)會(huì)根據(jù)劇情要求給你一個(gè)臉部特寫(xiě)，你所有的懈怠都是不可饒恕的。場(chǎng)上的演員必須全程精神飽滿(mǎn)?！?/p>

下一次，滕俊杰期待將歌劇電影拍得“更像電影”——“當(dāng)然，不能為了像電影而舍棄歌劇之魂，那就本末倒置了”，他說(shuō)，歌劇電影是為了張揚(yáng)歌劇的靈魂，表達(dá)歌劇的精神，如果把歌劇肢解了，就喪失了歌劇的魅力，也就失去了歌劇電影的終極意義。在他看來(lái)，歌劇電影是電影大家庭中的一個(gè)新品種，一個(gè)國(guó)家的文化生態(tài)需要有娛樂(lè)的、商業(yè)的，也必須有大情懷、大文化的樣式?！拔覀?cè)谔剿?，希望摸一摸中?guó)歌劇電影制作的‘天花板，爭(zhēng)取為這一領(lǐng)域‘中國(guó)學(xué)派的建立探尋一點(diǎn)經(jīng)驗(yàn)?！?/p>

“做歌劇電影的目標(biāo)是用電影的方式，讓更多人關(guān)注、迷戀上歌劇這門(mén)藝術(shù)。人的實(shí)體表演，永遠(yuǎn)是第一位的，不可替代的。但它缺少普及、傳承和到達(dá)率?！彪〗鼙硎荆^(guān)眾會(huì)因?yàn)榭戳艘徊炕蛉舾刹亢玫母鑴‰娪?，認(rèn)識(shí)并愛(ài)上歌劇，然后回歸劇場(chǎng)，尋找經(jīng)典的實(shí)體表演，讓歌劇的觀(guān)眾隊(duì)伍越來(lái)越壯大，“而不是用電影替代歌劇演出的一切。”滕俊杰說(shuō)?！?/p>