淺析建筑與音樂的共性

王潔

摘 要：音樂是流動的建筑，建筑是凝固的音樂。二者互通關(guān)系的形象概括。音樂和建筑作為兩種不同的藝術(shù)門類，但同屬于藝術(shù)的他們卻有著千絲萬縷的內(nèi)在聯(lián)系。

關(guān)鍵詞：音樂；建筑；內(nèi)在關(guān)系

音樂是以聲音為材料，綜合運用復(fù)調(diào)、節(jié)奏、旋律、和聲等基本組織手段，在時間的河流中來創(chuàng)造音樂審美、表現(xiàn)內(nèi)在情感的藝術(shù)性；建筑是以物質(zhì)為材料，通過運用形體、色彩、線條、空間組合等藝術(shù)手段來在立體空間中建構(gòu)實體形象的空間性藝術(shù)。在人類幾萬年中，大師們用自己的理解和感受總結(jié)出被世人認(rèn)同的建筑與音樂之間的關(guān)系。而從音樂上去理解，德國哲學(xué)家謝林在他的《藝術(shù)哲家》中提到：“建筑是凝固的音樂?！痹谶@里他把建筑潛意識的理解和音樂的關(guān)系淋漓盡致的一語道盡。在人類幾萬年的歷史長河中，無數(shù)的大師們用自己的理解和感受總結(jié)出被世人認(rèn)同的建筑與音樂之間的關(guān)系。

一、變奏曲式結(jié)構(gòu)與空間序列

音樂藝術(shù)的曲式結(jié)構(gòu)與建筑的空間序列之間的互通關(guān)系。既包括空間中的音樂織體，也包含時間上的整體結(jié)構(gòu)框架。一部音樂作品，大到歌劇、小到歌曲、其結(jié)構(gòu)無一不是聲音在時間的流動中逐一呈現(xiàn)，這個過程既包括局部音與音之間虛幻的空間位移，也包括整體結(jié)構(gòu)的時間鏡像。所謂空間序列，是建筑藝術(shù)的屬性要素，指建筑師依據(jù)建筑功能按照一定次序、流線和方向進(jìn)行的空間組合方式。

變奏曲式采用同一主題材料，根據(jù)樂曲的發(fā)展要求而加以變化重復(fù)，形成主題：變奏1、變奏2等的曲式結(jié)構(gòu)，其特點就是每次出現(xiàn)時稍微可以有些差別。變化可以產(chǎn)生在在和聲、旋律、節(jié)奏上，也可以由不同的配器方法求變化。這種變化就是主題變形，或叫“變奏”。變奏的次數(shù)不固定，可以變奏任意多次。在古典音樂時期，莫扎特寫了大量的變奏曲，莫扎特習(xí)慣在變奏曲的倒數(shù)第二樂章時讓節(jié)奏變慢，然后在最后一個樂章突然加快，并常用華彩即興演奏的形式；其中最有名的即為《小星星變奏曲》。

一個比較典型的帶有變奏曲式意味的建筑那就是蓬皮杜藝術(shù)中心，中心大廈南北長168米，寬60米，高42米，分為6層。藝術(shù)中心的外部鋼架林立、管道縱橫，并且根據(jù)不同功能分別漆上紅、黃、藍(lán)、綠、白等顏色。整個建筑是處于框架的結(jié)構(gòu)之中的，是由一個個方形的構(gòu)架連接而成，每個框架看似相同，但是具有其各自的空間的功能的特點的，再加上裸露在外部的樓梯，感覺是一種拾級而上，分成一個階段又一個階段，每一個階段又是不同的有變化的，就如同變奏的1、2、3、4。其實，變奏的建筑空間形式表達(dá)就是在保持建筑設(shè)計一致性的基礎(chǔ)上尋找差異性的表現(xiàn)方式。

通過變奏式的舉例，我們看到了音樂的曲式結(jié)構(gòu)和建筑的空間序列所呈現(xiàn)的相關(guān)性、對應(yīng)性。各種不同音階的長度、高度、力度都是按照一定的數(shù)量比例規(guī)律構(gòu)成的。這種觀點在建筑藝術(shù)中同樣適用，建筑的和諧也與數(shù)量比例規(guī)律有關(guān)。如果建筑物的體積、長度、寬度符合一定的比例關(guān)系，就能在視覺上產(chǎn)生音樂聽覺的愉悅感。

二、音樂律動性與建筑內(nèi)涵

斯蒂芬·戴維斯在其著作《音樂的意義與表現(xiàn)》中說到，音樂就是一種語言，掌握好這種語言，讓更多人懂得這種語言，就是音樂性。也有人說音樂性就是音樂的表現(xiàn)。建筑有著音樂律動的外形，如海牙音樂舞蹈中心是有著名的設(shè)計師扎哈哈迪德設(shè)計的，流線型的外表皮由一系列波浪狀水平板組成，像是音樂的旋律，高低起伏，連綿不斷。還有一個外形律動的音樂建筑就是曼徹斯特音樂廳，是專門演奏巴赫音樂的音樂廳。它的外形就是一首歡快婉轉(zhuǎn)的歌曲，靈動、活潑、跳躍以及連續(xù)的圓滑這些音樂的特點都很好的通過建筑的外形展示出來，這時的音樂和建筑就好像你中有我，我中有你，相互聯(lián)系而存在藝術(shù)作品中。就像扎哈自己說的那樣：就像巴赫音樂中的節(jié)奏和協(xié)調(diào)一樣，我們的設(shè)計將正式和結(jié)構(gòu)化的邏輯中找到符合其音樂多樣性的要素。

在中國古代，掌握了聲學(xué)與建筑的關(guān)系，并別具匠心地將音樂融入建筑中，智慧高超的工匠們在長期的實踐中積累了豐富的經(jīng)驗.北京的天壇公園內(nèi)有一座著名的回音壁，天壇內(nèi)皇窖宇的圍墻，圍墻的弧度十分規(guī)則，對聲波的折射是十分規(guī)則的只要兩個人分別站在東西兩側(cè)貼墻而立，墻面極其光滑整齊，一個入靠墻向北說話，聲波傳到一兩百米的另一端無論說話聲音多小，對方聽得清清楚楚，堪稱奇趣，給人造成一種天人感應(yīng)的神秘氣氛。

所以，建筑與音樂這兩種不同的藝術(shù)類別盡管各具特性，不論是擁有律動外形的建筑還是具有“音樂性”的建筑，都體現(xiàn)了音樂和建筑的完美結(jié)合。這種聯(lián)系，使我們能從不同的藝術(shù)中得到靈感，也使各種藝術(shù)能夠互相借鑒、移植和綜合。

三、音樂重復(fù)與建筑結(jié)構(gòu)設(shè)計

“重復(fù)”是音樂創(chuàng)作的最重要也是最基本的手法之一。從這點看來，建筑與音樂是不謀而合的。他們之間存在著驚人的相似。一座建筑，由右到左或者由左到右一柱，一窗；一柱，一窗地排列過去，形成“窗，柱；窗，柱”的2/4拍子；若是一窗二柱的排列法，形成“柱，窗，窗；柱，窗，窗”3/4拍子的圓舞曲；若是一柱三窗的排列法，就是“柱，窗，窗，窗；柱，窗，窗，窗”的4/4拍子了。建筑的表現(xiàn)效果正是憑借這些簡潔的、具有威力感的重復(fù)關(guān)系相互協(xié)調(diào)而產(chǎn)生的。這種重復(fù)的建筑韻律是建筑設(shè)計形成的可見元素的重復(fù)。

如同羅馬大角斗場重復(fù)的拱連拱結(jié)構(gòu)、希拉神廟重復(fù)的柱廊、以及北京頤和園長廊里重復(fù)的立柱，從建筑中都生動詮釋了音樂的典型韻律，在古典音樂中都可以找到與之相對應(yīng)的節(jié)奏。

在生活中，無處不見建筑，無處不顯音樂。脫離了音樂的建筑，就喪失了它的藝術(shù)元素；脫離了建筑的音樂，就失去了它的工整性。音樂與建筑的藝術(shù)世界我們應(yīng)當(dāng)用心聆聽音樂、觀察建筑。體驗音樂的靈動，玩味建筑的魔力。我們更應(yīng)當(dāng)相互借鑒，去獲取更多的素材和源泉，真正達(dá)到各藝術(shù)門類間完美的交融，去豐富和滋養(yǎng)藝術(shù)的生命之樹，去品讀和析理色彩斑斕的藝術(shù)世界。

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