黃天池

（武漢理工大學(xué) 藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院，武漢 430070）

電影一直是直觀表達(dá)創(chuàng)作者內(nèi)心思想的一種好方法，現(xiàn)如今的影視作品也是數(shù)量繁多，隨著觀影者數(shù)量的增長(zhǎng)，對(duì)電影本身的質(zhì)量要求也就越來越高，《波西米亞狂想曲》這部電影便是高質(zhì)量的代表。評(píng)價(jià)一部電影的好壞，可以從許多方面著手考慮，對(duì)角色的塑造便是其中的一種，《波西米亞狂想曲》運(yùn)用了多種多樣的場(chǎng)面調(diào)度幫助觀眾理解角色，使角色的塑造深入人心。

一、對(duì)話場(chǎng)景中角色調(diào)度的視線設(shè)計(jì)

本片作為皇后樂隊(duì)的傳記電影，片中擁有大量的多人對(duì)話以及特殊的雙人對(duì)話，影片中特殊的對(duì)話鏡頭展現(xiàn)了特殊的情緒變化，這歸功于影片優(yōu)秀的演員調(diào)度和視線變化，視線的變化在一定程度上幫助我們了解了角色的心理活動(dòng)。該影片就充分利用了這些對(duì)話鏡頭，將角色的視線和動(dòng)態(tài)有機(jī)結(jié)合，為大家更好地塑造了人物角色，讓其更加豐滿。

影片中有一段男主角弗雷迪與女友瑪麗分手之后隔著窗戶打電話的鏡頭，弗雷迪叫瑪麗來到窗戶邊并且通過臺(tái)燈的閃爍進(jìn)行交流，通過二人的臺(tái)詞觀眾不難體會(huì)到此時(shí)二人的心情發(fā)生了改變，弗雷迪在通話過程中始終都是抬著頭看著畫面右上方的瑪麗的窗戶，而瑪麗在弗雷迪讓她拿起酒杯后就不再看向畫面的左下方了。這時(shí)配合瑪麗欺騙弗雷迪的話語，鏡頭展示出了瑪麗這個(gè)時(shí)候已經(jīng)不再將弗雷迪看作人生中的重要一環(huán)，而弗雷迪卻依舊注視著瑪麗，二者形成了鮮明的對(duì)比。此時(shí)觀眾可以直觀地感受到二人視線的改變帶來的就是心理活動(dòng)的變化。

在這部電影一開始弗雷迪還沒有改變性取向時(shí)，他與瑪麗的目光對(duì)視次數(shù)眾多，觀眾不難理解這個(gè)時(shí)期的二人是有著許多超過愛情的交流的，在影片中段弗雷迪發(fā)現(xiàn)自己性取向特殊的時(shí)候，他在與瑪麗對(duì)話時(shí)往往不會(huì)看向瑪麗，在二人分手的鏡頭中，弗雷迪也是一直逃避瑪麗的視線。當(dāng)弗雷迪說出實(shí)情后，他的目光轉(zhuǎn)向了瑪麗，此時(shí)他并沒有任何心理負(fù)擔(dān)，瑪麗卻將目光抽走，轉(zhuǎn)身離開，這條好不容易連接起來的視線又一次斷開了，這一次視線的變化也預(yù)示著二人的關(guān)系已經(jīng)從密不可分的伴侶變得難以接受彼此了。

弗雷迪和他的經(jīng)紀(jì)人保羅在車上吵架之后，他們二人有了一段真摯的對(duì)話，這時(shí)的弗雷迪從看向窗外到看向保羅，他選擇連接這條視線是希望從保羅的話語中得到他期待的真誠的回答，但弗雷迪不等保羅回答便轉(zhuǎn)頭看向窗外，暗示弗雷迪心中已有了明確的答案卻因二人親密的關(guān)系不便追究，保羅在之后的一段話中，時(shí)而看向弗雷迪時(shí)而不看向他，目光閃爍可以說明他面對(duì)弗雷迪的心虛，視線變化不定則暗示兩人的關(guān)系起伏不定，并不穩(wěn)固。不同于與瑪麗的視線變化的平穩(wěn)，弗雷迪和保羅全片的視線都是在起伏不定地變化著，也預(yù)示了最終弗雷迪和保羅不愉快的結(jié)局。

二、光影色調(diào)對(duì)角色情感（情緒）的渲染

任何一部?jī)?yōu)秀的影片都需要在光影色調(diào)上做些許特殊的處理，《波西米亞狂想曲》也不例外，作為一部音樂傳記類電影，這部影片本身就需要許多光線和色調(diào)的變化來進(jìn)行處理，其中需要展示角色情感或情緒的片段都十分巧妙地運(yùn)用了特殊的光影色調(diào)。

在弗雷迪向瑪麗坦白出柜后，瑪麗從一片溫暖的光源中走出，來到窗邊，窗外是一層淡淡的藍(lán)光，這里光的用法暗示了瑪麗的心理變化，而此時(shí)弗雷迪坐在沙發(fā)上，此時(shí)弗雷迪因?yàn)閯倓傉f出了自己的秘密，他內(nèi)心是輕松的，因此導(dǎo)演安排弗雷迪坐在沙發(fā)的暖光里，與瑪麗臉上藍(lán)色的光形成對(duì)比，這時(shí)的藍(lán)色并不僅僅代表瑪麗心中的悲傷和憂郁，更表示了她此時(shí)內(nèi)心中的冰冷絕望，配合之前的臺(tái)詞觀眾們不難發(fā)現(xiàn)瑪麗早就看出了弗雷迪的蹊蹺，這道藍(lán)光便可表現(xiàn)瑪麗的平靜。之后弗雷迪也從沙發(fā)上的暖光中走入冷光中，則是他對(duì)瑪麗將要離開他這件事實(shí)的擔(dān)心，所以看似演員走動(dòng)產(chǎn)生的光線巧合其實(shí)也是導(dǎo)演精心設(shè)計(jì)的。

當(dāng)弗雷迪和樂隊(duì)隊(duì)友在爭(zhēng)執(zhí)中寫出了歌曲后，弗雷迪在保羅的帶領(lǐng)下出入了一些特殊場(chǎng)所，這時(shí)打在弗雷迪身上的光線是特殊的、少見的強(qiáng)光，這種自頭頂打下的閃爍光源在當(dāng)時(shí)暗示了弗雷迪內(nèi)心雖不安卻對(duì)新鮮事物有所期待，同時(shí)他明知此事的錯(cuò)誤及危險(xiǎn)但仍難以抵御其中的誘惑。行進(jìn)過程中有一些鏡頭只有弗雷迪的剪影，光源來自弗雷迪的正后方或正前方，周圍的人群在光線中舞動(dòng)著，弗雷迪則是默默地向前走，這更好地暗示了弗雷迪此時(shí)忐忑不安、不知所措的特殊心境。當(dāng)弗雷迪走進(jìn)房屋深處的時(shí)候，他內(nèi)心為數(shù)不多的理智被激情所占據(jù)，此時(shí)打在弗雷迪臉上的光線就是紅色的，紅色代表著激動(dòng)以及情緒上的熱烈，與之前的閃爍不同，這時(shí)只有紅色的環(huán)境光，光線就成為了弗雷迪內(nèi)心完全淪陷的最好證明。

弗雷迪在片中有一段情緒的低谷，就是在得知自己感染了HIV之后，他從醫(yī)院的昏暗通道中走出，這組鏡頭所要渲染的情緒就是傷感的，因此導(dǎo)演特意在其中的色彩選擇上運(yùn)用了讓人相當(dāng)不適的昏黃色，使整個(gè)畫面顯得很臟亂。弗雷迪的心情也在這時(shí)很好地體現(xiàn)出來：焦慮、不知所措，他以一個(gè)單獨(dú)的角色出現(xiàn)在這個(gè)場(chǎng)景中突出了他的憔悴和無助，這種傷感直到另一名憔悴的患者出現(xiàn)并嘗試與弗雷迪互動(dòng)才結(jié)束。二人互動(dòng)時(shí)弗雷迪發(fā)現(xiàn)自己并不是絕對(duì)孤獨(dú)的，他需要正視自己的生活，所以弗雷迪的面部上有了光線，這是一道從窗戶外打進(jìn)來的陽光，正是這道陽光暗示了弗雷迪心中決定重新開始的信念。在這之后弗雷迪推開醫(yī)院的門走了出去，門外是陽光明媚的場(chǎng)景，雖看不到任何細(xì)節(jié)但依舊可以溫暖人心，從昏暗到出現(xiàn)一縷陽光再到充滿溫暖的陽光，這正是在光線設(shè)計(jì)下弗雷迪心境變化的表現(xiàn)。

影片最后的現(xiàn)場(chǎng)演唱會(huì)上，弗雷迪奏唱了經(jīng)典的《we are the champion》，他先是邊演奏鋼琴邊歌唱，之后走到舞臺(tái)上和觀眾一起互動(dòng)，通過鏡頭組接觀眾不難發(fā)現(xiàn)舞臺(tái)上原本是沒有任何藍(lán)紫色光源的，而弗雷迪彈奏鋼琴時(shí)卻從舞臺(tái)后方打來一道藍(lán)紫色的光，這道光正好映在弗雷迪的臉上，形成了明暗對(duì)比的同時(shí)也做到了冷暖對(duì)比。這個(gè)鏡頭是事先設(shè)計(jì)好的，配合歌曲前半段歌詞表達(dá)了弗雷迪認(rèn)為自己前半生是孤獨(dú)且陰沉的，導(dǎo)演以這樣的光幫助弗雷迪否定自己前半生的錯(cuò)誤，所以弗雷迪在一個(gè)大環(huán)境中擁有唯一的藍(lán)色補(bǔ)光。隨著歌曲走向高潮弗雷迪也走出了藍(lán)色補(bǔ)光，這是他決心用自己剩余的生命去戰(zhàn)勝心中的憂郁和孤獨(dú)、邁向自己的新生活的映射。

三、構(gòu)圖設(shè)計(jì)對(duì)角色情緒的表現(xiàn)

《波西米亞狂想曲》這部電影中任何一個(gè)鏡頭都是導(dǎo)演精心考量后的產(chǎn)物。特殊的鏡頭擁有特殊的構(gòu)圖，該影片卻選擇在小細(xì)節(jié)上展示真功夫，注重構(gòu)圖設(shè)計(jì)是相當(dāng)重要的，作為最基礎(chǔ)的影視語言，優(yōu)秀的構(gòu)圖設(shè)計(jì)可以讓觀眾更好地理解角色在所處環(huán)境中的情緒變化以及心理活動(dòng)，是好電影不可或缺的一環(huán)。這部影片就很好地在構(gòu)圖時(shí)運(yùn)用對(duì)景別的理解表達(dá)了角色的情緒。

在弗雷迪和樂隊(duì)分手時(shí)，保羅坐在座位上一直沒有說話，卻有一個(gè)保羅和弗雷迪都入鏡的中近景鏡頭，前景的弗雷迪此時(shí)是虛焦并和樂隊(duì)其他成員爭(zhēng)執(zhí)的，這樣的構(gòu)圖十分難看并且完全可以在鏡頭中只出現(xiàn)保羅的，但導(dǎo)演在設(shè)計(jì)鏡頭的時(shí)候放進(jìn)了已經(jīng)虛焦的弗雷迪，主要的目的在于此時(shí)如果只給保羅的反應(yīng)鏡頭會(huì)讓觀眾在本身就討厭保羅的前提下對(duì)他更加反感，從而讓觀眾忘記了弗雷迪自己需要對(duì)這次爭(zhēng)執(zhí)負(fù)主要責(zé)任，同時(shí)在此前已經(jīng)有了許多弗雷迪的反應(yīng)鏡頭，直接加入保羅的反應(yīng)鏡頭會(huì)讓整個(gè)爭(zhēng)執(zhí)的過程顯得既沉悶又不激烈，保羅一個(gè)人在激烈的對(duì)話中獨(dú)坐在角落，面前的弗雷迪和他在動(dòng)態(tài)上形成對(duì)比，導(dǎo)演希望讓大家將注意力放在樂隊(duì)成員身上的同時(shí)也不忽略保羅對(duì)此事的影響。所以，看似簡(jiǎn)單的一個(gè)鏡頭實(shí)際上是精心設(shè)計(jì)后的絕妙配合。

弗雷迪在片中跟自己的樂隊(duì)重歸于好時(shí)，弗雷迪和經(jīng)紀(jì)人有一段對(duì)話，經(jīng)紀(jì)人坐在桌子后面，這個(gè)鏡頭是以中近景拍攝的，而弗雷迪這時(shí)在近景和特寫中來回替換景別，經(jīng)紀(jì)人的景別沒有過任何變化，他深知樂隊(duì)和弗雷迪一定會(huì)和好，所以處在中近景位置，既沒有小景別的忐忑也沒有大景別的茫然，他以平靜的心態(tài)把控著全局，拍攝角度也是正面直接拍攝的，此時(shí)的經(jīng)紀(jì)人就是與弗雷迪形成鮮明對(duì)比的存在，弗雷迪作為電影的主角，卻被仰角拍攝了一段近景鏡頭，相較之前的鏡頭不難看出弗雷迪此時(shí)的忐忑不安，他不知道自己與樂隊(duì)成員見面后將會(huì)如何，所以他在近景中展現(xiàn)自己的焦慮。拍攝弗雷迪景別時(shí)的閃爍說明景別設(shè)計(jì)在構(gòu)圖設(shè)計(jì)過程中擁有的表現(xiàn)情感的作用。

在弗雷迪和保羅最后分手的時(shí)候，二人在大雨中進(jìn)行了一段雙人對(duì)話，保羅聽到弗雷迪說想要分手時(shí)，他在鏡頭中的占比不斷的變大，弗雷迪也是如此。往往景別縮小暗示著人物關(guān)系的精進(jìn)，但此時(shí)二人的關(guān)系瀕臨破裂，兩人景別的變化是氣氛變得激烈的證明，某種程度上他們更了解對(duì)方了，但也正是這種了解，讓弗雷迪了解到保羅對(duì)他并不關(guān)心，所以二人景別的不斷縮小其實(shí)是相當(dāng)有意義的。此時(shí)弗雷迪處在畫面的左側(cè)，目光看向左側(cè)，身后是一大片空檔，保羅在另一個(gè)鏡頭里的畫面的右側(cè)，看向畫面左側(cè)，這種處理在使影視規(guī)律成立的基礎(chǔ)之上，向觀眾表達(dá)了二人的空間關(guān)系，這時(shí)弗雷迪是完全暴露在雨中，身后的空擋喻示自己混亂并叛逆的過去，這個(gè)過去的位置在鏡頭里正好是保羅所占據(jù)的，保羅身前的空間卻是弗雷迪，觀眾也可以接收到保羅指望弗雷迪的信息，他將弗雷迪視作自己的搖錢樹，結(jié)合前后劇情，這里的構(gòu)圖就可以讓觀眾更好地理解弗雷迪失望的內(nèi)心。

從任何角度分析《波西米亞狂想曲》這部影片，都不會(huì)認(rèn)為它不出色，而在場(chǎng)面調(diào)度方面，導(dǎo)演將故事中角色的情緒和情感塑造得相當(dāng)?shù)轿?，這也說明了除情節(jié)外，演員調(diào)度、光影色調(diào)和鏡頭構(gòu)圖都是直接影響影片質(zhì)量的關(guān)鍵因素。影視創(chuàng)作者們未來在創(chuàng)作影片時(shí)也應(yīng)當(dāng)運(yùn)用這些演員調(diào)度，將角色的情緒和情感更好地表現(xiàn)出來。