楊天祥

這是一篇既簡(jiǎn)單又復(fù)雜的小說。

從名字上看應(yīng)該富有詩(shī)意。它取自宋·晏幾道的詞《臨江仙》，全句是“落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛?！?/p>

小說空靈且虛幻。然而，內(nèi)容卻實(shí)在。寫的是一個(gè)交通大學(xué)畢業(yè)的研究生，為探尋父親死因來到偏僻小站工作的故事。

都是小人物，最大的站長(zhǎng)不過只是個(gè)“芝麻官”。場(chǎng)景也狹窄，局限在一個(gè)偏僻山區(qū)的小站里。

郝煒華的本事是，在這“小”里，寫出了人物的“大”。

這似乎是作家一貫寫作風(fēng)格。

有評(píng)論家說：“郝煒華的寫作以對(duì)實(shí)感經(jīng)驗(yàn)的表達(dá)和呼嘯而來的‘鐵路元素而為人熟知。她的小說總是深深地打印著濃濃的底層生活氣息。展現(xiàn)普通人的生存景觀，書寫小人物的悲歡離合，特別是呈現(xiàn)其種種生活原始狀態(tài)、揭示人物的微妙與復(fù)雜，則是其小說最核心的內(nèi)容和主題?！?/p>

然而這篇小說，在此基礎(chǔ)上，又有新探索。小說一直有個(gè)懸念：汪秋生父親之死的原因?！案赣H”死的那個(gè)晚上，究竟和魏紀(jì)律說了什么？

煒華慣常不會(huì)這樣寫。她喜歡揭示生活中種種浮世真相，洞察人物內(nèi)心深處某些隱秘情結(jié)，關(guān)照底層生活不為人知的疾苦。這篇小說卻不是這樣，她有一個(gè)想法，一個(gè)不同以往的想法，這想法一直被某種神秘籠罩。一直到小說結(jié)束，似乎揭開，又沒有揭開。在這半揭半蓋中，她將人物命運(yùn)推向了另外一種境地。

我們之所以還需要文學(xué)，是因?yàn)槲覀兿Ｍx到遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于自身生存場(chǎng)域的生活，通過對(duì)他者生命的虛構(gòu)和想象，走出自己狹窄貧瘠的疆域，抵達(dá)多元遼闊的世界。煒華對(duì)自己所處時(shí)代、生活、工作圈有著敏感的介入能力，愿意不憚勞苦，亦不圖短期盈利，認(rèn)真踏實(shí)地與生活現(xiàn)實(shí)正面博弈，甚至短兵相接，扎根于每一日、每一地、每一時(shí)段的生活層面，將自己對(duì)世界和時(shí)代的價(jià)值認(rèn)知糅合于文學(xué)化的細(xì)節(jié)、物象與人物關(guān)系的描述之中，直到在那兒開出具象茁壯的花朵。于是，小說中的人物誕生了：那個(gè)一直讓讀者猜測(cè)的人物——汪真、汪秋生、魏紀(jì)律、陳秋月，當(dāng)然，還有站長(zhǎng)宋味道。都是小人物，生活和工作瑣碎不堪，他們卻愛崗敬業(yè)，始終把鐵路安全運(yùn)輸放在第一位置。文學(xué)作品，歸根結(jié)底還是要回到“人”?；氐綄?duì)人心、人性、人與人之間情感與關(guān)系的考察探究。讓讀者知道，“人”是如此復(fù)雜多變，充滿了不穩(wěn)定性和不確定性，由此碰撞出了種種意料之中的“意外”、必然之中的“偶然”、絕對(duì)之中的“相對(duì)”，有如萬花筒無限可能的組合。

煒華的作品一貫喜歡探索人性，在她筆下，總是通過個(gè)體現(xiàn)象推衍出普遍性，通過人的命運(yùn)抵達(dá)人類的整體象征。

煒華告訴我，這篇小說起因于一個(gè)聽來的故事：一個(gè)鐵路人到某工區(qū)辦事，一去不返，這個(gè)人失蹤了。就是這樣一件小事，讓她聯(lián)想浮動(dòng)，不能自已，于是，寫出了這篇小說。

我覺得，煒華更大的本事是，既扎根于粗糲的生活，又能向靈魂層面進(jìn)發(fā)，在現(xiàn)實(shí)不能再俗的眾生相中，華麗轉(zhuǎn)身，完成非同尋常的精神升華。