摘 要：這些年來，在互聯(lián)網技術大力發(fā)展的背景下，經濟全球化的趨勢也越來越明顯。而這，也導致很多無國界的音樂文化開始相互滲透。也正是因為這樣，國內的傳統(tǒng)音樂創(chuàng)作也開始面臨著很大的沖擊。因此，從這個角度來看，要想更好地促進傳統(tǒng)音樂的發(fā)展，也就必須要明確其他音樂作曲的觀念和技法，并且適當?shù)貙⑵渑c傳統(tǒng)音樂的觀念和技術進行有效結合，從而提高傳統(tǒng)作曲的先進性。在本文中，就針對這部分的內容進行了探討。

關鍵詞：傳統(tǒng)作曲;電子音樂作曲;創(chuàng)作觀念

所謂的電子音樂，其實是MIDI技術的產物。這種新型音樂的出現(xiàn)，也在很大的程度上改變了人們對音樂的理解、審美以及創(chuàng)作。而這，從某個層面上來說，電子音樂的出現(xiàn)，也在很大的程度上對傳統(tǒng)作曲帶來了沖擊。在這種情況下，要想促進傳統(tǒng)音樂的發(fā)展，也就需要積極地分析傳統(tǒng)音樂和電子音樂的作曲觀念和技法，找尋其中的異同點，以此來拓展音樂的創(chuàng)作手法和想象力的空間。而且，這也可以提高音樂藝術的創(chuàng)造力。

1 創(chuàng)作觀念

音樂創(chuàng)作，在音樂發(fā)展中是十分關鍵的。并且，在音樂中，音樂創(chuàng)作還位于主導地位。從某個層面上來說，音樂創(chuàng)作的發(fā)展，也決定于創(chuàng)作觀念的創(chuàng)新。如果沒有音樂創(chuàng)作，那么也就無法形成相應的音樂作品。接下來，就針對傳統(tǒng)作曲與電子音樂作曲的創(chuàng)作觀念進行了簡要的對比探究。

1.1 在音樂普及方面的對比

從具體情況來說，在以往的時候，人們若是想要享受音樂，通常都需要去到歌劇院，或者是去到其他專門演唱音樂的場所。也正是因為這樣，所以傳統(tǒng)音樂的傳播頻率和速度也就會受到很多因素的影響。并且，這也會影響到傳統(tǒng)音樂藝術的受眾面，導致國內的國民音樂平均素養(yǎng)不高。但是，在現(xiàn)代社會中，隨著先進技術的發(fā)展和普遍應用，人們也可以直接在網絡上或者是移動終端設備中獲取到更多的音樂。而電子音樂作品，就是依靠新媒體來進行傳播的，不會受到時間和空間的限制。人們在家，也可以聽到自己喜歡的音樂。因此，從這個角度來看，相對于傳統(tǒng)音樂來說，電子音樂的普及程度更大，而且也更容易。通過這一分析可以知道，表演手段、傳播途徑以及傳播媒介的不同，也導致這兩者的傳播廣度和速度存在差距。

1.2 在教育功能方面的對比

從實際情況來看，從事傳統(tǒng)音樂創(chuàng)作的人，在創(chuàng)作音樂作品的過程中，通常都會在作品中融入民族精神和民族情感。因此，傳統(tǒng)音樂通常也就會表現(xiàn)出十分強烈的人文關懷。但是，電子音樂作品卻沒有這方面的考量，其在創(chuàng)作過程中顛覆了傳統(tǒng)意義上的審美觀念，突破了傳統(tǒng)作曲的風格，將重點更多的集中在了流行音樂方面，所以電子音樂創(chuàng)作也就更加具有現(xiàn)代化、快節(jié)奏的生活特點。但是，不管是傳統(tǒng)作曲，還是電子音樂作品，都具有相應的教育功能。

1.3 在審美藝術方面的對比

傳統(tǒng)音樂在創(chuàng)作過程中，沿襲了傳統(tǒng)的審美觀念，其中也會涉及到對歌詞、音樂情感色彩的賞析。但是，電子音樂作曲卻創(chuàng)作出了除傳統(tǒng)音樂以外的新型音樂，突破了發(fā)展的限制。換句話說，這也可以說是一種音樂觀念上的改革，是一種全新的音樂審美形式。雖然這兩者的審美觀念不一樣，但是卻都始終按照自己的方式而發(fā)展，并且同樣服務于音樂創(chuàng)作。

2 創(chuàng)作技法

在社會經濟不斷發(fā)展的過程中，人們的審美需求也發(fā)生了很大的變化。在科學技術的大力發(fā)展并廣泛應用的背景下，電子音樂也應運而生，并且迎合了音樂藝術的需求，得到了很大的發(fā)展。相對于傳統(tǒng)作曲來說，電子音樂作曲除了在創(chuàng)作觀念上有了一定的改變，而且也在創(chuàng)作技法上進行了很大的革新。接下來，就針對這兩者的創(chuàng)作技法進行了簡要的對比探究。

2.1 在技術手法方面的對比

具體來說，傳統(tǒng)作曲的技術手法，通常是集中在節(jié)奏、聲調以及旋律等方面的，在進行創(chuàng)作的時候，通常需要先將事先構思好的旋律進行記錄，然后再將其進行編配。但是，電子音樂作曲的技術手法，卻為音樂作品的創(chuàng)作開創(chuàng)了新的方向。在電子音樂的創(chuàng)作過程中，通常是先創(chuàng)作旋律，然后再根據(jù)具體的音色來選擇適合旋律的配器，利用現(xiàn)代化的技術去處理音色。并且，在創(chuàng)作技法方面，也經常會使用倒置手法、伸縮手法等。這種創(chuàng)作技法，也使得樂器的音色和演奏技法可以得到更大限度的開發(fā)。詳細來說，電子音樂的創(chuàng)作，可以使用先進的技術，用電腦或者是電子合成器容納龐大的交響樂團以及自然界中的各種聲音。而且，相關的電子音樂創(chuàng)作者也可以根據(jù)自己的想象力去進行創(chuàng)作。從客觀上來說，雖然電子音樂作曲是一種全新的形式，但是其也需要傳統(tǒng)作曲的理論來進行支撐，這兩者之間相互補充。不管是在藝術形式方面，還是在創(chuàng)作技法方面，都具有著十分密切的聯(lián)系。但是，在這里需要注意的是，電子音樂在創(chuàng)作方面更加注重對于新型音樂材料和素材的尋找。

2.2 在音樂靈感方面的對比

在音樂創(chuàng)作中，靈感，是其中的主要元素。而且，對于創(chuàng)作者的音樂創(chuàng)作來說，創(chuàng)作靈感也是其中的動力來源。而且，這也是音樂形象和音樂內涵的“基因”。從某個層面上來說，音樂靈感，其實就是創(chuàng)作者對于現(xiàn)實生活和情感的反映，也是他們的態(tài)度、音樂感覺。因此，音樂靈感也就沒有所謂的傳統(tǒng)或者是現(xiàn)代之分。在進行創(chuàng)作時，僅僅只有作曲家對于音樂聲音構成的認識和實操性的差異。也正是因為這一因素，所以才會導致音樂作品在語言和表演手法方面存在差異。在創(chuàng)作的過程中，傳統(tǒng)作曲應用到的是傳統(tǒng)的靈感，而電子音樂作曲則在這個基礎上有了一定的突破，靈感空間更加寬廣，音色的可能性也更大。但是，這兩者的創(chuàng)作技法，都離不開靈感。

2.3 在音樂組織方面的對比

具體來說，在音樂組織形式方面，這兩種作曲之間是具有著極大的差異的。其中，傳統(tǒng)作曲在創(chuàng)作過程中，主要用到了線性思維來對聲音進行重新組合，然后再在這樣的基礎上去創(chuàng)作多種不同的音樂風格。而電子音樂創(chuàng)作則是應用非線性的思維模式來進行創(chuàng)作，所以這兩者之間在創(chuàng)作手法方面是相互補充的。也正是因為這樣，所以傳統(tǒng)作曲也并沒有被電子音樂作曲給同化。由此可見，在音樂組織形式方面，這兩者之間是有一定的差異和聯(lián)系的。

3 結束語

總而言之，在現(xiàn)代社會中，隨著時代的不斷發(fā)展，音樂事業(yè)也得到了很大的發(fā)展。不管是傳統(tǒng)作曲，還是電子作曲，都是我國音樂事業(yè)當中的重要構成要素。而且，通過以上分析可以知道，傳統(tǒng)作曲與電子音樂作曲在創(chuàng)作觀念和技法方面，其實是存在著一定的差別的。但是，這兩者之間卻是相互促進、共同發(fā)展的，存在著十分重要的聯(lián)系。針對這兩者的分析和比較，也是為了促進這二者的發(fā)展找到有效的方法。

參考文獻

[1]蔡建純，陳迅.傳統(tǒng)作曲與電子音樂作曲觀念及技法比較[J].北方音樂，2019，39（18）：9-10.

[2]白佳敏.傳統(tǒng)作曲與電子音樂作曲觀念及技法對比分析[J].大眾文藝，2019（04）：136.

[3]肖晗.中國傳統(tǒng)作曲與電子音樂作曲觀念及技法比較研究[J].藝術評鑒，2018（24）：72-73+99.

[4]楊天成.分析傳統(tǒng)作曲技術內容與未來發(fā)展的延伸[J].中國民族博覽，2019（02）：136-137.

作者簡介

竇文鈺（1983-），男，漢，吉林省白城市，雙證碩士研究生，講師，研究方向：指揮、作曲。