□ 呂成龍

編者按：明代嘉靖、隆慶、萬(wàn)歷三朝歷時(shí)99年，從世界范圍看，這一時(shí)期正值歐洲文藝復(fù)興盛期，是地理大發(fā)現(xiàn)、殖民主義發(fā)展的時(shí)期，同時(shí)也是科學(xué)技術(shù)初步發(fā)展時(shí)期。在中國(guó)，這一時(shí)期是明代社會(huì)劇烈變革時(shí)期，主要表現(xiàn)為啟蒙思想開啟、市井文化達(dá)到巔峰、手工業(yè)生產(chǎn)中資本主義萌芽開始出現(xiàn)等。在制瓷業(yè)方面，景德鎮(zhèn)御窯瓷器燒造總體呈現(xiàn)產(chǎn)量空前大增、造型更加繁多、大件器物增多、胎體趨于厚重、工藝略顯粗糙、裝飾愈加繁縟、色彩流行華麗等風(fēng)貌。民窯瓷器產(chǎn)量和質(zhì)量則比以往有了很大提高，“官搭民燒”制度普遍實(shí)行。由此導(dǎo)致此三朝瓷器頗具特色。清代康熙、雍正、乾隆時(shí)期和清末民國(guó)時(shí)期，隨著崇古和收藏之風(fēng)的盛行，仿造嘉靖、隆慶、萬(wàn)歷三朝御窯瓷器的作品出現(xiàn)很多，更有甚者，利用原胎加彩，給鑒定帶來(lái)麻煩。鑒定時(shí)主要還應(yīng)從造型、紋飾、胎釉彩、制作工藝和款識(shí)等方面尋其破綻。

圖1 明嘉靖 澆黃地礬紅彩海水云龍紋蓋罐

圖2 明嘉靖 澆黃地綠彩錐拱嬰戲圖碗

明代嘉靖（1522～1566）、隆慶（1567～1572）、萬(wàn)歷（1573～1620）三朝，處于明代社會(huì)晚期，歷時(shí)99年，橫跨16、17世紀(jì)，其中嘉靖朝45年、萬(wàn)歷朝48年，期間的隆慶朝僅有6年。

制瓷業(yè)方面，景德鎮(zhèn)御窯瓷器燒造在經(jīng)過(guò)正德朝所起承上啟下作用后，嘉靖、隆慶、萬(wàn)歷三朝御窯瓷器總體呈現(xiàn)產(chǎn)量空前大增、造型更加繁多、大件器物增多、胎體趨于厚重、工藝略顯粗糙、裝飾愈加繁縟、色彩華麗奪目等風(fēng)貌。萬(wàn)歷三十六年（1608），隨著明代統(tǒng)治日益腐朽，景德鎮(zhèn)御器廠終于壽終正寢。但隨著商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和海外貿(mào)易的迅速擴(kuò)張，國(guó)內(nèi)民間和海外對(duì)瓷器的需求呈現(xiàn)前所未有的高漲，這就促使民營(yíng)瓷業(yè)不斷改進(jìn)生產(chǎn)技術(shù)，產(chǎn)量和質(zhì)量比以往均有很大提高。民間窯場(chǎng)除了大量燒造國(guó)內(nèi)外各階層使用的瓷器外，還要搭燒御器廠臨時(shí)交辦的御

嘉靖皇帝像 臺(tái)北故宮博物院藏

“嘉靖”是明代世宗皇帝朱厚熜在位時(shí)所使用的年號(hào)。正德十六年（1521）三月十四日，年僅31歲的明武宗朱厚照崩于西苑之豹房。因朱厚照一生無(wú)子女，按照宗法制中的“兄終弟及”原則，只能從其弟弟中物色皇帝繼承人。但朱厚照是孝宗皇帝朱祐樘之長(zhǎng)子，其僅有的一個(gè)弟弟朱厚煒不滿3歲即夭折，因此，從孝宗一系選不出嗣君。于是，只能從朱祐樘的兄弟中選取。朱祐樘在兄弟中排行老三，大哥未名而殤，二哥朱祐極雖在成化七年（1471）被立為皇太子，但一個(gè)月后即病故。這樣即輪到其四弟朱祐杬一系。成化二十三年（1487）朱祐杬受封興王，就藩湖廣安陸州（今湖北省鐘祥市），正德十四年（1519）去世，因謚“獻(xiàn)”，故又被稱作“興獻(xiàn)王”。朱祐杬有二子，長(zhǎng)子出生5日即亡，次子朱厚熜生于正德二年（1507）八月初十日，13歲開始攝理藩國(guó)事務(wù)。按長(zhǎng)幼之序，朱厚熜成為最合適的皇位繼承人。正德十六年（1521）四月二十二日，15歲的朱厚熜即皇帝位，成為明代第11位皇帝，定年號(hào)為“嘉靖”，以翌年為嘉靖元年。

圖3 明嘉靖 礬紅地綠彩嬰戲圖方斗杯

圖4 明嘉靖 澆黃釉高足碗

圖5 明嘉靖 瓜皮綠釉碗

圖6 明嘉靖 礬紅釉描金纏枝蓮紋高足碗

一提到嘉靖皇帝朱厚熜，一般人都知道他迷信道教。用瓷器。加之這一時(shí)期御器廠內(nèi)部管理混亂，致使生產(chǎn)技術(shù)外泄，甚至描畫青花瓷器所用青料被盜①，這就進(jìn)一步刺激了民營(yíng)瓷業(yè)的發(fā)展和產(chǎn)品質(zhì)量的提高。

一、嘉靖朝御窯瓷器

（一）歷史背景—崇信道教危機(jī)四伏

圖7 明嘉靖 青花海水云龍紋蓋罐

圖9 明嘉靖 青花開光南極仙翁壽字上圓下方葫蘆瓶高67.5厘米

（二）嘉靖朝御窯瓷器的燒造和主要品種

圖8 明嘉靖 青花趕珠云龍紋缸 口徑55.6厘米

據(jù)《明史》記載：“自弘治以來(lái)，燒造未完者三十余萬(wàn)器，嘉靖初，遣中官督之。給事中陳皋謨言其大為民害，請(qǐng)罷之，帝不聽。十六年，新作七陵祭器。三十七年，遣官之江西，造內(nèi)殿醮壇瓷器三萬(wàn)，后添設(shè)饒州通判，專管御器廠燒造。是時(shí)營(yíng)建最繁，近京及蘇州皆有磚廠?！雹凇洞竺鲿?huì)典》記載：“（嘉靖）九年，定四郊各陵瓷器，圜丘青色，方丘黃色，日壇赤色，月壇白色，行江西饒州府如式燒解。計(jì)各壇陳設(shè)：太羹碗一、和羹碗二、毛血盤三、著尊一、犧尊一、山一、代、簋、籩、豆；瓷盤二十八、飲福瓷爵一、酒盅四十、附余各一。十七年饒州府解到，燒完?！雹?/p>

從傳世品和出土物看，嘉靖朝景德鎮(zhèn)御器廠燒造的瓷器數(shù)量比以往各朝均明顯增加，但質(zhì)量卻有所下降。所燒造瓷器品種有青花、澆黃地青花、青花加礬紅彩、澆黃地青花加礬紅彩、紅綠彩、五彩、斗彩、澆黃地礬紅彩（圖1）、澆黃地綠彩（圖2）、澆黃地紫彩、白地綠彩、白地黃彩、白地礬紅彩、白地孔雀綠彩、礬紅地綠彩（圖3）、灑藍(lán)地孔雀綠彩、紫地孔雀綠彩、素三彩、白釉、祭藍(lán)釉、回青釉、醬釉、仿龍泉釉、孔雀綠釉、澆黃釉（圖4）、澆綠釉（瓜皮綠釉）（圖5）、茄皮紫釉、礬紅釉、灑藍(lán)釉、白釉金彩、回青釉金彩、礬紅釉金彩（圖6）、澆黃釉金彩、醬釉金彩、澆綠釉金彩、回青釉白花、醬釉白花瓷等至少37個(gè)品種。其中最受人稱道的是青花、五彩、瓜皮綠釉瓷等品種。

青花瓷器

典型嘉靖朝御窯青花瓷器以進(jìn)口“回青”混以國(guó)產(chǎn)“石子青”料描繪紋飾，呈現(xiàn)藍(lán)中泛紅紫的鮮艷色調(diào)，開創(chuàng)了明代御窯青花瓷器發(fā)展的新境界。

成書于嘉靖三十五年（1556）王宗沐撰《江西省大志·陶書》“回青”條載：“……按：驗(yàn)青法。回青淳，則色散而不收；石青加多，則色沉而不亮。每?jī)杉邮嘁诲X，謂之上青；四六分加，謂之中青。算青者，止記回青數(shù)，而不及石青也。中青用以設(shè)色，則筆路分明；上青用以混水，則顏色青亮；真青混在坯上，如灰色；然石青多，則色黑。真青澄底，匠憤不得匿，則堆畫、堆混，則器亮而不青，如徽墨色。”④

典型嘉靖朝御窯青花瓷器所繪紋飾呈現(xiàn)濃重鮮艷的藍(lán)色，正是“回青”與“石青”配合比例和燒成溫度掌握得恰到好處的結(jié)果。

嘉靖朝御窯青花瓷器大件造型器物明顯增多，如大蓋罐（圖7）、大梅瓶、大魚缸（圖8）、大葫蘆瓶、大花盆以及口徑達(dá)80多厘米左右的大盤等。另外，異形器亦非常多，如八方、六方、四方以及環(huán)形朝珠盒、上圓下方葫蘆瓶式造型（圖9）等。

由于嘉靖皇帝崇信道教，在裝飾題材方面，與道教有關(guān)的云鶴、八卦、八仙、靈芝、老子講道等，比歷朝都多。更有新奇的竹、梅、松樹干分別盤繞組成“福”“祿”“壽”字（圖10）或松、梅、竹、菊樹干分別盤繞成“?！薄皦邸薄翱怠薄皩帯弊值?。

五彩瓷器

嘉靖朝御窯五彩瓷器既有青花五彩（釉下青花和釉上諸彩相結(jié)合），亦有純釉上五彩，呈現(xiàn)二者并重的局面。所用釉上色彩見有礬紅、草綠、黃、紫、黑、孔雀綠、金彩等。青花五彩瓷配以發(fā)色濃艷的釉下“上青”(即一兩進(jìn)口“回青”加一錢國(guó)產(chǎn)“石子青”)料，遂使整個(gè)畫面呈現(xiàn)紅濃、綠翠、藍(lán)艷的藝術(shù)效果。

嘉靖朝御窯五彩瓷器的裝飾題材主要有龍、鳳、飛鶴、瓔珞、魚藻、荷蓮、蓮池水禽、花鳥、人物故事、嬰戲、天馬、纏枝花、折枝花等。絕大多數(shù)器物在外底署青花楷體“大明嘉靖年制”六字雙行款，款外或無(wú)邊欄，或圍以青花雙圈。不署款者很少。

特別是嘉靖朝御窯五彩魚藻圖罐（圖11），形體碩大，畫風(fēng)古拙，施彩華麗。最引人注目的是腹部采用通景畫方式展示的魚藻圖，環(huán)而視之，八尾鯉魚，相繼出現(xiàn)，使人目不暇接。鯉魚均刻畫得鱗鰭清晰、姿態(tài)各異、栩栩如生，極具神采。具體描繪操作時(shí)，先在釉下以青料畫出鯉魚的腹際線并點(diǎn)出雙睛，施透明釉經(jīng)高溫?zé)珊?，再在魚身上平涂黃彩，入彩爐經(jīng)低溫焙燒，然后再以濃礬紅彩勾勒魚的鱗、鰭、頭、尾等，最后在黃彩上敷以淡礬紅彩，復(fù)入彩爐以略低于燒黃彩時(shí)的溫度焙燒。燒成后，一條條活靈活現(xiàn)的鯉魚即躍然瓷上，真實(shí)再現(xiàn)了自然界中人們喜聞樂見的鯉魚悠然自得在荷蓮水草間嬉戲的美好場(chǎng)景。從色彩上看，此罐所繪諸彩顏色搭配協(xié)調(diào)，相互映襯，盡顯嘉靖朝御窯五彩瓷器紅濃、綠翠、藍(lán)艷的藝術(shù)特色。畫面中雖未表現(xiàn)水，但這恰恰是匠心所在，因?yàn)榇饲榇司埃瑹o(wú)水勝似有水，水已在畫者胸中、在觀者心中。

以五彩魚藻圖罐為代表的嘉靖朝御窯五彩瓷器，在裝飾風(fēng)格上，如果用一個(gè)字來(lái)體現(xiàn)其特點(diǎn)，筆者認(rèn)為“拙”字再合適不過(guò)。然而，此“拙”非笨，而是“大巧”，即“大巧若拙”，這也堪稱中華美學(xué)之無(wú)上追求。

瓜皮綠釉瓷器

瓜皮綠釉是一種以氧化銅為呈色劑，以氧化鉛為主要助熔劑的低溫色釉。因其色澤碧綠如西瓜皮之綠色，故名。又因其施釉方法是將釉漿澆在素?zé)^(guò)的瓷胎上，故也稱“澆綠釉”。

圖10 明嘉靖 青花松竹梅福祿壽罐高34厘米

圖11 明嘉靖 五彩魚藻圖罐

圖12 明嘉靖 瓜皮綠釉錐拱云鳳紋渣斗

圖16 明萬(wàn)歷 青花錢紋錦地菱形開光二龍戲珠紋委角長(zhǎng)方盒

明隆慶皇帝畫像 臺(tái)北故宮博物院藏

明代景德鎮(zhèn)御器廠自宣德朝開始燒造瓜皮綠釉瓷器，其中以嘉靖朝發(fā)色最為純正。故宮博物院收藏的嘉靖瓜皮綠釉錐拱云鳳紋渣斗（圖12）堪稱代表性作品。

二、隆慶朝御窯瓷器

（一）歷史背景—清靜寬仁 一代令主

“隆慶”系明代穆宗皇帝朱載垕（1537～1572）在位時(shí)所使用的年號(hào)。明代第12位皇帝。嘉靖四十五年十二月即皇帝位。即位后，在徐階、高拱、張居正等大臣的輔佐下，營(yíng)造出百姓安居樂業(yè)的和平環(huán)境?？上У氖牵燧d垕僅當(dāng)了6年皇帝，即于隆慶六年五月因病崩于乾清宮，享年36歲。廟號(hào)穆宗。葬于北京昌平之昭陵。

在明代16個(gè)皇帝中，隆慶皇帝清靜、寬仁，實(shí)行一系列政治舉措和開關(guān)政策等，為萬(wàn)歷初年的張居正改革奠定了基礎(chǔ)。因此，歷時(shí)6年的隆慶朝堪稱明代歷史上承上啟下、繼往開來(lái)的一個(gè)重要時(shí)期。隆慶皇帝有子4人、女7人。

圖13 明隆慶 青花云龍紋銀錠式盒

（二）隆慶朝御窯瓷器的燒造和主要品種

據(jù)《明史》中記載：“隆慶時(shí)，詔江西燒造瓷器十余萬(wàn)?！雹荨睹鲗?shí)錄·大明穆宗莊皇帝實(shí)錄》記載：“隆慶五年四月壬辰朔孟夏，詔江西燒造瓷器十余萬(wàn)，工科都給事中龍光等請(qǐng)暫停止，以蘇窮民。即不可已，亦宜量減十之三、四，仍寬其程限，毋重困一方。報(bào)聞?！雹?/p>

隆慶朝御窯瓷器品種見有青花、青花加礬紅彩、青花加紅綠彩、黃地青花、五彩、斗彩、白釉、澆黃釉瓷等。其中以青花和五彩瓷器產(chǎn)量最大。

青花瓷器

隆慶朝御窯青花瓷仍使用“回青”配合“石子青”料繪畫，但因提煉和配比更趨得當(dāng)，在嘉靖、隆慶、萬(wàn)歷三朝青花瓷器中，呈色最為悅目。造型見有瓶、壺、罐、缸、爐、洗、盒、盤、碗等，琢器類多見菱花形、梅花形、方勝、長(zhǎng)方、六方、多方、銀錠式（圖13）等造型，有的還配合鏤空技法。提梁壺為此朝創(chuàng)新器形。

隆慶朝御窯青花瓷器裝飾題材基本延續(xù)嘉靖朝御窯青花瓷器，多見云龍、龍鳳、魚藻、仕女、嬰戲、纏枝蓮、兔紋等。所署款識(shí)以青花楷體“大明隆慶年造”最為多見，六字分雙行排列，外圍青花雙圈。亦見有少量青花楷體“隆慶年造”四字款，四字分雙行排列，外圍青花雙方框。應(yīng)注意隆慶朝御窯瓷器年款一般用“造”字，極少用“制”字。

五彩瓷器

萬(wàn)歷皇帝像 臺(tái)北故宮博物院藏

隆慶朝五彩瓷器造型見有魚缸、六方罐、四方罐、盤、碗、菱花式洗、梅花式碟等。裝飾題材見有二龍戲珠、云鳳、花鳥、雜寶、蓮池鴛鴦等。所署年款除魚缸在內(nèi)口沿自右向左署青花楷體“大明隆慶年造”六字一排款外（圖14），其他均在外底署青花楷體“大明隆慶年造”六字雙行款，外圍青花雙圈。

三、萬(wàn)歷朝御窯瓷器

（一）歷史背景—享國(guó)最久 無(wú)所不貪

“萬(wàn)歷”是明神宗朱翊鈞（1563～ 1620）在位時(shí)所使用的年號(hào)。朱翊鈞系明代第13位皇帝。隆慶六年（1572）六月即皇帝位，改元萬(wàn)歷，以翌年為萬(wàn)歷元年。在位48年。是明代在位時(shí)間最長(zhǎng)的一位皇帝。

朱翊鈞9歲即皇帝位，執(zhí)政前十年，全力支持內(nèi)閣首輔張居正以整頓賦役為主的社會(huì)改革，逐步營(yíng)造出政治清明、經(jīng)濟(jì)獲得大發(fā)展的中興局面。在最后近30年，朱翊鈞雖深居皇宮，但不理朝政，使國(guó)家陷于嚴(yán)重內(nèi)憂外患之境地。萬(wàn)歷四十八年（1620）七月二十一日，朱翊鈞崩于紫禁城弘德殿，享年58歲。葬于昌平之定陵。其有子8人、女10人。

圖15 明萬(wàn)歷款 青花龍穿纏枝蓮紋帶蓋梅瓶

圖14 明隆慶款 五彩滿池嬌圖缸

（二）萬(wàn)歷朝御窯瓷器的燒造和主要品種

據(jù)《明實(shí)錄·大明神宗顯皇帝實(shí)錄》記載：“隆慶六年六月甲子，上即位……其以明年為萬(wàn)歷元年，與民更始，所有合行事宜開列于后……一、戶部招買并各處采買金珠、寶石、祖母綠、貓睛等項(xiàng)及隆慶五年欽降式樣燒造江西瓷器，詔書到日，除已買采、燒造者，照數(shù)起解，其未完者，悉行停止?！雹摺叭f(wàn)歷十二年三月己亥，工科都給事中王敬民極言瓷器燒造之苦與玲瓏奇巧之難。得旨：棋盤、屏風(fēng)減半燒造?！雹唷叭f(wàn)歷二十二年二月庚申，工部以江西土瘠民貧，連年災(zāi)祲，請(qǐng)停減燒造瓷器。不從。”⑨《大明會(huì)典》載：“萬(wàn)歷十年，傳行江西燒造各樣瓷器，九萬(wàn)六千六百二十四個(gè)、副、對(duì)、枝、口、把。后奏準(zhǔn)屏風(fēng)、燭臺(tái)、棋盤、筆管減半造。又奏準(zhǔn)屏風(fēng)、棋盤、燭臺(tái)、花瓶、新樣大缸未燒者停免。又奏準(zhǔn)，不系緊要瓷器，減一千四百個(gè)、副。”⑩

圖17 明萬(wàn)歷 五彩云龍紋毛筆管

萬(wàn)歷朝御窯瓷器造型、紋飾風(fēng)格基本延續(xù)嘉靖、隆慶朝御窯瓷器，品種比隆慶朝大增，但不及嘉靖朝。見有青花、哥釉青花、青花加礬紅彩、祭藍(lán)釉白花、醬釉白花、釉里紅、五彩、黃地五彩、斗彩、青花加綠彩、白地礬紅彩、黃地紫彩、黃地綠彩、綠地紫彩、素三彩、白釉、澆黃釉、祭藍(lán)釉、仿哥釉、仿龍泉釉、茄皮紫釉瓷等20多個(gè)品種。其中最受人稱道的是青花、五彩、黃地綠彩和茄皮紫釉瓷器等。

青花瓷器

圖18 明萬(wàn)歷 五彩鏤空云鳳紋瓶

圖19 明萬(wàn)歷 蒜頭瓶

萬(wàn)歷御窯青花瓷器至遲在萬(wàn)歷三十四年（1606）以后，可能因“回青”斷絕而改用國(guó)產(chǎn)青料，稱之為“土青”，其中以浙江所產(chǎn)“浙料”最好。

《明實(shí)錄·大明神宗顯皇帝實(shí)錄》（“萬(wàn)歷三十四年三月乙亥”條）記載了太監(jiān)潘相到景德鎮(zhèn)后的上疏，即：“乙亥江西礦稅太監(jiān)潘相以礦撤觸望，移住景德鎮(zhèn)，上疏請(qǐng)專理窯務(wù)。又言：描畫瓷器，須用土青，惟浙青為上，其余廬陵、永豐、玉山縣所出土青，顏色淺淡，請(qǐng)變價(jià)以進(jìn)。從之。”

使用“浙料”繪畫的青花瓷器，圖案藍(lán)中略泛灰色，淡雅明快。萬(wàn)歷朝御窯青花瓷器造型繁多，堪稱明代各朝青花瓷器之最。除常見造型外，還有各種成型難度較大的提梁壺、軍持、繡墩、燭臺(tái)、方爐、筆架、筆管、壁瓶、調(diào)色盒、多格果盒、多層套盒、書桌插屏、蓮花式盤、雕塑人像等。明代定陵出土的青花龍穿纏枝蓮紋帶蓋梅瓶高達(dá)74.9厘米（圖15）。

萬(wàn)歷朝御窯青花瓷器的裝飾題材以龍、鳳、纏枝花卉、嬰戲、魚藻、獅子戲球等傳統(tǒng)圖案為主，嘉靖朝御窯瓷器上盛行的與道教有關(guān)的云鶴、八卦、八仙人物等仍沿用。采用錦地開光裝飾技法突出表現(xiàn)紋樣，是此朝青花瓷器在裝飾上的特點(diǎn)之一（圖16）。

五彩瓷器

萬(wàn)歷朝五彩瓷器大件造型器物增多，如大花觚、大魚缸、大葫蘆瓶、大洗口瓶等。筆山、筆管（圖17）、水丞、印泥盒等文房用具也開始較為多見。新創(chuàng)的器形有壁瓶等。萬(wàn)歷朝五彩瓷器的裝飾題材花紋布局更加繁密，給人以見縫插針、一筆不漏的感覺。故宮博物院收藏的萬(wàn)歷五彩鏤空云鳳紋瓶（圖18），將鏤空技法與五彩繪畫并用于一器，是萬(wàn)歷朝景德鎮(zhèn)窯工的杰出新作。

圖20 明萬(wàn)歷 黃地綠彩開光海水云龍紋蓋罐

萬(wàn)歷朝五彩瓷器除少數(shù)不署款識(shí)的以外，大多署款，落款位置大多在器物外底，款識(shí)可分為本朝年款和仿前朝年款兩大類。本朝年款以青花楷書“大明萬(wàn)歷年制”六字雙行外圍青花雙圈居多，個(gè)別為六字三行外圍青花雙圈。仿前朝年款見有青花楷體“大明宣德年制”六字雙行款外圍青花雙線圈或“大明成化年制”六字雙行款外圍青花單線圈。有一種在青花長(zhǎng)方形雙線框內(nèi)自右向左署青花楷體本朝六字一排款者，題于蒜頭瓶（圖19）、花觚的口邊或長(zhǎng)方蓋盒的外底。

黃地綠彩瓷器

屬于雜釉彩瓷器之一。黃地綠彩瓷器創(chuàng)燒于明代永樂時(shí)期景德鎮(zhèn)御器廠。其做法是：器物成型后先在胎體上錐拱紋飾，入窯經(jīng)高溫素?zé)?，施以黃釉，透過(guò)黃釉可以看到紋飾，在紋飾以外涂以綠釉，然后入爐經(jīng)低溫焙燒而成。黃地襯托綠色紋飾，和諧悅目，取得較好裝飾效果。

從黃、綠兩種色彩的色度搭配看，以萬(wàn)歷朝最為悅目，可謂取得最佳視覺效果。故宮博物院收藏的萬(wàn)歷黃地綠彩錐拱菱形開光海水云龍紋蓋罐（圖20），堪稱代表作品。

四、后仿嘉靖、隆慶、萬(wàn)歷朝御窯瓷器

圖21 (左)民國(guó)仿明嘉靖 五彩海水云龍紋方蓋罐 (右)明嘉靖 五彩海水云龍紋方蓋罐

后仿嘉靖、隆慶、萬(wàn)歷朝御窯瓷器主要體現(xiàn)在三個(gè)方面，即：一是造型、紋飾、款識(shí)等均模仿這三朝御窯瓷器原作的一類作品；二是只仿寫這三朝御窯瓷器年款、造型和紋飾則具有仿制時(shí)期瓷器特點(diǎn)的一類作品；三是在原胎上后加彩的一類作品。后仿這三朝御窯瓷器以清代康熙至乾隆朝、清末光緒朝至民國(guó)以及20世紀(jì)70年代末以來(lái)仿品最為多見。所仿嘉靖朝御窯瓷器品種主要有青花、青花加礬紅彩、五彩（圖21）、斗彩、素三彩、礬紅彩、澆黃釉瓷等；所仿隆慶朝御窯瓷器品種主要有青花、青花加礬紅彩、五彩瓷等；所仿萬(wàn)歷朝御窯瓷器品種主要有青花（圖22）、黃地青花、黃地綠彩、五彩瓷等。鑒別時(shí)主要還應(yīng)從造型、紋飾、胎釉彩、款識(shí)等方面尋其破綻。

圖22.1 民國(guó)仿明萬(wàn)歷 青花折枝花梵文蓮花式盤

比如說(shuō)，造型呆板走樣或過(guò)于規(guī)整、紋飾畫法拘謹(jǐn)且過(guò)于精細(xì)、釉面干白、礬紅彩不夠鮮艷、款識(shí)字體筆畫缺乏力度或過(guò)于工整等。

尤其是這三朝青花瓷器的釉，既不同于明初永樂、宣德朝青花瓷器釉面泛橘皮紋，也不同于明代中期成化、弘治朝青花瓷器釉面平整油光，而是呈現(xiàn)一種厚潤(rùn)、白中泛青較重、釉面清亮的時(shí)代特征。這三朝御窯瓷器中異形器非常多見，且一般都有變形，而后仿品一般都較規(guī)整。這三朝御窯瓷器中大件器物也較為多見，但制作工藝均不太精細(xì)，尤其是底足處理得較為粗糙，而后仿品制作工藝和底足處理得往往過(guò)于精細(xì)。這些都是在鑒定中尤應(yīng)引起注意的方面?；纳鐣?huì)風(fēng)氣，還盲目追求形體高大、形狀怪異的器物，而且數(shù)量極大、期限嚴(yán)急。這種情況的發(fā)生，與高高在上的皇帝既不了解實(shí)際情況，又不采納大臣意見有密切關(guān)系。朝廷雖掌握御用瓷器燒造大權(quán)，但并不了解遠(yuǎn)在千里之外的御器廠生產(chǎn)的實(shí)際情況，對(duì)瓷器燒造和運(yùn)輸?shù)睦щy程度更是茫然無(wú)知，以至于主觀臆斷，只知一味兒命造，不顧百姓死活，而且相關(guān)官吏也因燒造難成、逾期不能完成交派任務(wù)而被治罪（減俸、降職）。這種情況發(fā)展下去，導(dǎo)致窯工抗?fàn)幉粩?。萬(wàn)歷二十七年（1599）窯工童賓（1567～1599）因不滿太監(jiān)潘相督造龍缸，器大難成，窯工受虐，而將身赴火，以示抗?fàn)?。最終導(dǎo)致萬(wàn)歷三十六年（1608）御器廠壽終正寢。

結(jié)語(yǔ)

嘉靖至萬(wàn)歷時(shí)期，處于明代晚期，江西饒州地區(qū)經(jīng)常遭受天災(zāi)人禍，致使當(dāng)?shù)厝嗣窳麟x失所，生活趨于窮困，景德鎮(zhèn)的瓷業(yè)生產(chǎn)也屢遭破壞。明代晚期隨著商品經(jīng)濟(jì)的繁榮，封建地主階級(jí)加緊剝削和搜刮百姓，貴族、官僚、地主、富商等窮奢極欲，社會(huì)風(fēng)氣日趨奢靡。景德鎮(zhèn)御器廠為完成燒造任務(wù)，各種名目的派役（編役、雇役、辦事人夫及其工食銀以及解運(yùn)瓷器的包裝材料等）幾乎都要饒屬數(shù)邑供應(yīng)，其負(fù)擔(dān)之重可想而知。不但如此，為適應(yīng)腐

在藝術(shù)風(fēng)格上，與當(dāng)時(shí)腐化的社會(huì)風(fēng)氣相適應(yīng)，這三朝御窯瓷器總體呈現(xiàn)胎體厚重、制作工藝略顯粗糙、裝飾繁縟、畫工樸拙、色彩華麗、款字書法風(fēng)格稚拙等特點(diǎn)，這是為達(dá)到整體協(xié)調(diào)而做出的刻意追求。但由于在畫面布局和色彩搭配上頗具匠心，因此，這三朝御窯瓷器，給人帶來(lái)的是“繁而不煩、艷而不厭”的視覺感受。

萬(wàn)歷三十六年景德鎮(zhèn)御器廠停燒，是景德鎮(zhèn)瓷器生產(chǎn)的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，從此景德鎮(zhèn)瓷器生產(chǎn)步入御窯衰落、民窯興盛的過(guò)渡期（或稱“轉(zhuǎn)變期”“轉(zhuǎn)型期”），直至康熙二十年（1681）御窯廠正式恢復(fù)燒造，時(shí)間長(zhǎng)達(dá)73年。

圖22.2 明萬(wàn)歷 青花折枝花梵文蓮花式盤

注釋：

①【明】王宗沐纂修《江西省大志·陶書》（嘉靖本），中國(guó)國(guó)家圖書館藏善本書。書中“設(shè)官”條載：“陶監(jiān)有官……給事中徐公浦以嘗官江西也，疏言：景德鎮(zhèn)利之所在，群奸併集，有可言者如回青，打之無(wú)法，散之無(wú)方。真青每插于雜石，奸徒盜于衣囊?！?/p>

②【清】張廷玉等撰《明史》，中華書局，1974年。卷八十二、志第五十八、食貨六。

③【明】李東陽(yáng)等奉敕撰、明申時(shí)行等奉敕重修《大明會(huì)典》，臺(tái)灣新文豐出版公司影印，1976年。卷之二百一、工部二十一、織造、器用。

④【明】王宗沐纂修《江西省大志·陶書》（嘉靖本）“回青”，中國(guó)國(guó)家圖書館藏善本書。

⑤【清】張廷玉等撰《明史》，中華書局，1974年。卷八十二、志第五十八、食貨六。

⑥臺(tái)北“中央研究院歷史語(yǔ)言研究所”《明實(shí)錄·大明穆宗莊皇帝實(shí)錄》，1967年。卷之五十六“隆慶五年四月壬辰朔孟夏”。

⑦臺(tái)北“中央研究院歷史語(yǔ)言研究所”《明實(shí)錄·大明神宗顯皇帝實(shí)錄》，1967年。卷之二“隆慶六年六月甲子”。

⑧臺(tái)北“中央研究院歷史語(yǔ)言研究所”《明實(shí)錄·大明神宗顯皇帝實(shí)錄》，1967年。卷之一百四十七“萬(wàn)歷十二年三月己亥”。

⑨臺(tái)北“中央研究院歷史語(yǔ)言研究所”《明實(shí)錄·大明神宗顯皇帝實(shí)錄》，1967年。卷之二百七十“萬(wàn)歷二十二年二月庚申”

⑩【明】李東陽(yáng)等奉敕撰、明申時(shí)行等奉敕重修《大明會(huì)典》，臺(tái)灣新文豐出版公司影印，1976年。卷之一百九十四、工部十四、窯冶、陶器。

江西省歷史學(xué)會(huì)景德鎮(zhèn)制瓷業(yè)歷史調(diào)查組《景德鎮(zhèn)制瓷業(yè)歷史調(diào)查資料選輯》，1963年1月第1版。