宋振軍，陳姝含，王 雙

（遼寧大學(xué) a.廣播影視學(xué)院；b.文學(xué)院，遼寧 沈陽(yáng) 110036）

新中國(guó)成立70年來(lái)，我們國(guó)家在黨的領(lǐng)導(dǎo)下，全體人民的不懈努力，由封閉落后走向開(kāi)放進(jìn)步，由溫飽不足走向小康社會(huì)，由積貧積弱邁向繁榮富強(qiáng)。經(jīng)濟(jì)建設(shè)、國(guó)防力量、科學(xué)技術(shù)取得了歷史性成就，為決勝全面建成小康社會(huì)、實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國(guó)夢(mèng)打下了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。這些成就通過(guò)一張張攝影作品被記錄下來(lái)，正如1950年《人民畫(huà)報(bào)》發(fā)刊詞所講：“我們的國(guó)家正在進(jìn)行著大規(guī)模的社會(huì)改革工作和經(jīng)濟(jì)建設(shè)工作。我們的國(guó)家每天都有進(jìn)步，每天每天都有新鮮事物在我們的生活中涌現(xiàn)出來(lái)……人民畫(huà)報(bào)的主要任務(wù)就在于用攝影機(jī)和畫(huà)筆來(lái)向全國(guó)人民報(bào)道這些使得每一個(gè)人感到興奮鼓舞的新鮮事物?！?0年來(lái)，攝影在宣傳國(guó)家形象方面不僅僅是幾個(gè)英雄人物，或者是某個(gè)科技進(jìn)步，它牽涉到社會(huì)功能的完善、人文關(guān)懷、國(guó)家治理，是一份重要的歷史檔案。

一、從保家衛(wèi)國(guó)到建設(shè)世界一流軍隊(duì)

“雄赳赳，氣昂昂，跨過(guò)鴨綠江?！迸c這首《中國(guó)人民志愿軍戰(zhàn)歌》相對(duì)應(yīng)的是由時(shí)任志愿軍政治部攝影組組長(zhǎng)黎民拍攝的“中國(guó)人民志愿軍跨過(guò)鴨綠江”照片。照片拍自1951年2月，畫(huà)面遠(yuǎn)處是朝鮮新義州，近處是我國(guó)的丹東地區(qū)，連接二者的是長(zhǎng)長(zhǎng)的志愿軍隊(duì)伍?！罢麄€(gè)畫(huà)面開(kāi)闊壯觀，氣勢(shì)恢宏，意境深遠(yuǎn)”。在發(fā)表不久就家喻戶(hù)曉，即使今天看了也很容易勾起人們的回憶。1950年開(kāi)始的抗美援朝對(duì)中國(guó)乃至全世界都是大事，因?yàn)檫@是一個(gè)經(jīng)歷近百年戰(zhàn)亂的新生國(guó)家與以美國(guó)為首的16個(gè)國(guó)家的對(duì)抗。這次戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利“維護(hù)了亞洲和世界和平，鞏固了中國(guó)新生的人民政權(quán)，打破了美帝國(guó)主義不可戰(zhàn)勝的神話，頂住了美國(guó)侵略擴(kuò)張的勢(shì)頭，使中國(guó)的國(guó)際威望空前提高，極大地增強(qiáng)了中國(guó)人民的民族自信心和自豪感，為國(guó)內(nèi)經(jīng)濟(jì)建設(shè)和社會(huì)改革贏得了相對(duì)穩(wěn)定的和平環(huán)境”?！翱姑涝坜q證明：西方侵略者幾百年來(lái)只要在東方的一個(gè)海岸上架起幾尊大炮就可以霸占一個(gè)國(guó)家的時(shí)代是一去不復(fù)返了”。當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)媒體報(bào)道抗美援朝，既包括戰(zhàn)場(chǎng)實(shí)況還包括國(guó)內(nèi)人民積極支援、志愿軍幫助朝鮮人民恢復(fù)生產(chǎn)建設(shè)，甚至志愿軍回國(guó)等。一張張圖片既起到宣傳和鼓舞的作用，也記錄了這一重要?dú)v史事件的每一個(gè)環(huán)節(jié)。

如果說(shuō)抗美援朝時(shí)期中國(guó)是被動(dòng)的應(yīng)戰(zhàn)，而1964年我國(guó)第一顆原子彈爆炸成功、1967年中國(guó)第一顆氫彈爆炸成功，則是中國(guó)人自力更生、自主加強(qiáng)國(guó)防力量的成功典范。原子彈爆炸代表著中國(guó)的“加強(qiáng)國(guó)防建設(shè)的重大成就，對(duì)保衛(wèi)世界和平的重大貢獻(xiàn)”?！爸袊?guó)科學(xué)技術(shù)的新水平，有力地打破了超級(jí)大國(guó)的核壟斷和核訛詐，提高了中國(guó)的國(guó)際地位”。羅布泊巨大的蘑菇云照片成為一個(gè)重要的歷史節(jié)點(diǎn)，標(biāo)志著中國(guó)國(guó)防現(xiàn)代化進(jìn)入了一個(gè)新的階段。

2015年，“九三大閱兵”氣勢(shì)磅礴、規(guī)?？涨?。照片既展示了軍隊(duì)的精氣神，又展示出各種現(xiàn)代化尖端武器，從各國(guó)政要和世界組織負(fù)責(zé)人都來(lái)參加閱兵式以及國(guó)際社會(huì)對(duì)中國(guó)的評(píng)價(jià)來(lái)看，中國(guó)的綜合國(guó)力在迅速增強(qiáng)，國(guó)家形象逐步提升。

二、從落后貧窮到富裕富強(qiáng)

新中國(guó)成立初期，我們國(guó)家一窮二白，基礎(chǔ)設(shè)施非常薄弱，經(jīng)過(guò)近70年的建設(shè)，人民生活富裕，各項(xiàng)事業(yè)蓬勃發(fā)展。然而我國(guó)的社會(huì)主義現(xiàn)代化建設(shè)并不是一帆風(fēng)順的，是經(jīng)歷幾代人不斷探索、不斷努力最后實(shí)現(xiàn)的。在這個(gè)過(guò)程中攝影人以相機(jī)為工具為每個(gè)成就做著忠實(shí)的記錄。1957年12月舉辦了第一屆全國(guó)攝影藝術(shù)展覽，從當(dāng)時(shí)的作品分類(lèi)看（工業(yè)、農(nóng)業(yè)、部隊(duì)、生活、風(fēng)景、人像，動(dòng)物與靜物、海外部分，其中海外部分不分類(lèi)）基本反映了我國(guó)各方面的建設(shè)成就。1958年,中國(guó)攝影學(xué)會(huì)在十三陵工地及北京頤和園大戲臺(tái)、頤樂(lè)殿舉辦“十三陵工地?cái)z影展覽”。這實(shí)際上是對(duì)十三陵水庫(kù)工程的一次匯報(bào)和總結(jié)。在今天看來(lái)，修建那樣一個(gè)水庫(kù)并不算什么，但是在新中國(guó)成立不到十年經(jīng)濟(jì)尚未全面恢復(fù)、工業(yè)非常薄弱的情況下，這已經(jīng)是國(guó)家的一件大事?，F(xiàn)在十三陵水庫(kù)已經(jīng)是集防洪、水利發(fā)電、旅游觀光、休閑度假集教育于一體的旅游勝地，是國(guó)家水利風(fēng)景區(qū)、北京市和昌平區(qū)愛(ài)國(guó)主義教育基地。1958年，中國(guó)攝影第二期《關(guān)于這一期》寫(xiě)到：“在這一期中，‘第一汽車(chē)廠的早晨’‘天塹變通途’‘下水之前’‘改建煉鐵爐’等作品都是反映我們偉大的社會(huì)主義建設(shè)成就的好作品。這些照片的作者滿懷熱情地歌頌了我們的長(zhǎng)江大橋、我們的第一汽車(chē)廠、大連造船廠和我們的鞍鋼?！边@以后雖然經(jīng)歷了文化大革命等一些曲折階段，但科技方面的進(jìn)步和社會(huì)的發(fā)展還是被一一記錄著，除了前面提到的原子彈爆炸、氫彈爆炸成功，還有1970年4月24日我國(guó)的第一顆人造地球衛(wèi)星上天、7月1日成昆鐵路通車(chē)、1980年5月18日中國(guó)發(fā)射了第一枚洲際導(dǎo)彈、1984年我國(guó)第一條高原鐵路西寧至格爾木段交付使用等。

成昆鐵路北起成都，南到昆明，全長(zhǎng)1096公里，沿線三分之二在崇山峻嶺，地質(zhì)狀況極其復(fù)雜，是“在青藏鐵路前中國(guó)鐵路史上難度最大的工程”。1953年立項(xiàng)，1958年開(kāi)始施工。經(jīng)歷過(guò)中蘇專(zhuān)家線路爭(zhēng)議，又經(jīng)歷過(guò)1959年經(jīng)濟(jì)下滑導(dǎo)致的停工，文化大革命的影響，歷時(shí)12年終于在1970年7月1日通車(chē)，它的建成通車(chē)對(duì)改善西南地區(qū)交通狀況、開(kāi)發(fā)西部資源、繁榮地方經(jīng)濟(jì)、鞏固國(guó)防都具有戰(zhàn)略意義，甚至在當(dāng)時(shí)被提升“關(guān)系到整個(gè)中華名族生死存亡的高度”，被聯(lián)合國(guó)稱(chēng)為“象征二十世紀(jì)人類(lèi)征服自然的三大奇跡之一”。通車(chē)之日，各地舉行通車(chē)典禮，沿途歡呼雀躍，通車(chē)一系列照片瞬間傳遍大江南北?，F(xiàn)在我們看到最多的是典禮現(xiàn)場(chǎng)和列車(chē)通過(guò)第一長(zhǎng)隧道沙木拉打的照片。1974年，中國(guó)將140人用8顆象牙制作的紀(jì)念成昆鐵路開(kāi)通、象征著人類(lèi)征服自然的藝術(shù)品“象牙上的鐵路”送給了聯(lián)合國(guó)，這件藝術(shù)品的照片也刊登在1974年11月《人民畫(huà)報(bào)》封面上。

社會(huì)主義建設(shè)和科技方面成就是一個(gè)從無(wú)到有、從弱到強(qiáng)、從落后到先進(jìn)的過(guò)程，涉及諸多的領(lǐng)域，不是一兩張照片能描述的。但是當(dāng)我們回過(guò)頭來(lái)發(fā)現(xiàn)，雖然路很艱難，但是我們的成就是巨大的。從追趕到超越，從被國(guó)際社會(huì)忽視到今天的仰視，國(guó)家形象逐漸改變。

三、從平民百姓到英雄人物

在70年的發(fā)展歷程中，我們國(guó)家涌現(xiàn)出許多可歌可泣的英雄。這里面有在戰(zhàn)場(chǎng)上拋頭顱、撒熱血的，比如毛岸英、邱少云、黃繼光；有和自然做斗爭(zhēng)不顧個(gè)人利益甚至犧牲了生命的，比如雷鋒、王進(jìn)喜；有為人類(lèi)科學(xué)進(jìn)步貢獻(xiàn)自己一生的，如王選、羅陽(yáng)、錢(qián)學(xué)森；有為國(guó)爭(zhēng)光的，如體育健兒容國(guó)團(tuán)、劉翔……

王進(jìn)喜，1923年生于一個(gè)貧苦家庭，1950年成為新中國(guó)第一代鉆井工人，1960年作為“玉門(mén)闖將”帶領(lǐng)1205鉆井隊(duì)來(lái)到大慶。4月29日發(fā)生了井噴，王進(jìn)喜帶頭跳進(jìn)水泥漿，用身體攪拌，最終制服了井噴。這個(gè)場(chǎng)面被照相機(jī)記錄下來(lái)廣為流傳，贏得了“鐵人”稱(chēng)號(hào)。1964年1月25日，毛主席發(fā)出“工業(yè)學(xué)大慶”的號(hào)召，國(guó)內(nèi)主要媒體記者紛紛去大慶采訪。不久《中國(guó)畫(huà)報(bào)》刊登王進(jìn)喜頭戴狗皮帽在鉆井平臺(tái)的照片。1966年第二期《中國(guó)攝影》刊登了侯波、高帆等人拍攝的王進(jìn)喜及大慶的照片，各地因?yàn)橄破稹肮I(yè)學(xué)大慶”的高潮，紛紛轉(zhuǎn)載并舉辦王進(jìn)喜及大慶照片展，1972年1月27日，《人民日?qǐng)?bào)》在顯著位置發(fā)表了《中國(guó)工人階級(jí)的先鋒戰(zhàn)士——鐵人王進(jìn)喜》，王進(jìn)喜因?yàn)樗母腥耸论E2000年被評(píng)為“百年中國(guó)十大人物”、2009年被評(píng)為“100位新中國(guó)成立以來(lái)感動(dòng)中國(guó)人物”。

雷鋒是婦孺皆知的人物。他1940年出生于長(zhǎng)沙，1960年參加中國(guó)人民解放軍，同年加入中國(guó)共產(chǎn)黨，1962年因公殉職，年僅22歲。因在部隊(duì)中表現(xiàn)出色及平時(shí)的無(wú)私奉獻(xiàn)精神，1963年3月5日，毛主席發(fā)出號(hào)召“向雷鋒同志學(xué)習(xí)”。后來(lái)周恩來(lái)、劉少奇、鄧小平、陳云、江澤民、李鵬、習(xí)近平等許多國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人都發(fā)出向雷鋒學(xué)習(xí)的號(hào)召。以他名字命名的“雷鋒精神”被寫(xiě)進(jìn)教課書(shū)，在軍隊(duì)、學(xué)校、工廠廣泛宣傳，雷鋒的照片一印再印，出現(xiàn)在各種雜志、畫(huà)冊(cè)、封面或插圖中。

焦裕祿是原蘭考縣委書(shū)記，帶領(lǐng)群眾治理三害，其“親民愛(ài)民、艱苦奮斗、科學(xué)求實(shí)、迎難而上、無(wú)私奉獻(xiàn)”的精神被后人稱(chēng)為就“焦裕祿精神”，毛主席發(fā)出“向焦裕祿學(xué)習(xí)”的號(hào)召。1966年3月，北京中山公園舉辦了“向毛主席的好學(xué)生——焦裕祿同志學(xué)習(xí)攝影展覽”，他的事跡曾多次以畫(huà)冊(cè)、掛圖等形式展出宣傳。

“天地英雄氣，千秋尚凜然”，“英雄是民族最閃亮的坐標(biāo)”。正是這些英雄人物，構(gòu)筑成中華民族的脊梁。因其典型事跡成為人們歌頌、學(xué)習(xí)、崇拜的對(duì)象，歌頌、學(xué)習(xí)、崇拜離不開(kāi)媒體宣傳，在這其中攝影起著非常重要的作用，尤其是在沒(méi)有電視的年代。不論是新中國(guó)成立之初，大眾傳播以報(bào)紙、雜志為主，還是現(xiàn)在以電腦、手機(jī)為主，圖片對(duì)人們的影響都是巨大的，其直觀、具象，讓人們很捷地了解相關(guān)事物。隨著時(shí)間的推移，這些影像又成為紀(jì)錄英雄人物的重要檔案，瞬間的記錄變成里永久的定格。作為“文革”時(shí)也沒(méi)有?？乃姆N刊物之一的《人民畫(huà)報(bào)》，1956開(kāi)始用漢、蒙古、藏、維吾爾、朝鮮、俄、英、德、法、日、越南、印度尼西亞、印地、西班牙、阿拉伯、緬甸十六種文字刊印，在國(guó)內(nèi)外影響非常大。1966年第4期封面人物是鐵人王進(jìn)喜，1989年11月是中國(guó)導(dǎo)彈之父錢(qián)學(xué)森，2003年11月刊登了航天英雄楊立偉，2004年9月刊登了百米冠軍劉翔。

四、從對(duì)外友好交往到國(guó)際地位提高

不論是國(guó)家檔案館還是攝影畫(huà)冊(cè)、書(shū)籍都記錄著我們國(guó)家的大量外交檔案，這些檔案很多都是照片。

新中國(guó)成立初，一些雜志經(jīng)常介紹一些外國(guó)攝影作品，介紹國(guó)外的攝影技術(shù)和攝影經(jīng)驗(yàn)，同時(shí)組織一些攝影家到國(guó)外參展和比賽，這些獲獎(jiǎng)作品成了展示中國(guó)的一個(gè)窗口。另外，還邀請(qǐng)一些外國(guó)的攝影師來(lái)中國(guó)交流創(chuàng)作。90年代以后本土攝影家被允許出國(guó)訪問(wèn)、展覽、留學(xué)，外國(guó)攝影師可以以訪學(xué)、旅游等方式進(jìn)入中國(guó)拍攝、創(chuàng)作，使得我們的國(guó)家被推介出去，尤其是改革開(kāi)放的主要成就。今天我們?cè)俨檎耶?dāng)年的雜志就可以看到，很長(zhǎng)一段時(shí)間國(guó)家間友好交往的照片是攝影雜志必登的。除此以外，1957年中國(guó)攝影學(xué)會(huì)天津分會(huì)舉辦了“支援越南人民，打倒美國(guó)強(qiáng)盜”“支持多米尼加人民反對(duì)美國(guó)武裝侵略”等攝影展；1958年攝影雜志發(fā)表大量和阿拉伯人民在一起的照片；1965年全國(guó)各地舉辦“美國(guó)侵略者從越南滾出去”圖片展覽；《人民畫(huà)報(bào)》1966年第七期刊登了熱烈歡迎阿爾巴尼亞戰(zhàn)友等照片。

1959年5月15日，毛主席在中南海紫光閣接見(jiàn)了亞洲、非洲、拉丁美洲16個(gè)國(guó)家和地區(qū)正在我國(guó)訪問(wèn)的代表團(tuán)和代表，侯波拍下了《毛主席和亞洲、非洲、拉丁美洲的貴賓們?cè)谝黄稹罚ā吨袊?guó)攝影》1959年第四期，有的資料寫(xiě)為《毛主席和亞非拉青年在一起》）。這張照片告訴人們，雖然在新中國(guó)成立之初美國(guó)等西方國(guó)家多方面封鎖、孤立中國(guó)，但是在世界上還是有很多朋友的，中國(guó)支持第三世界的獨(dú)立運(yùn)動(dòng)，同時(shí)第三世界給了我們很多的幫助。

1971年10月25日，在聯(lián)合國(guó)26屆大會(huì)上，76票贊成、35票反對(duì)、17票棄權(quán)，聯(lián)合國(guó)通過(guò)2758號(hào)決議，中國(guó)恢復(fù)了在聯(lián)合國(guó)的合法席位和一切權(quán)力。這是美國(guó)政府伙同日本妄圖在聯(lián)合國(guó)制造“兩個(gè)中國(guó)”的計(jì)劃失敗，是毛澤東革命外交路線的勝利。在掌聲響起來(lái)的時(shí)候，作為領(lǐng)隊(duì)的外交部副部長(zhǎng)喬冠華開(kāi)懷大笑（他當(dāng)時(shí)恰好坐在前排，照片右邊的是中國(guó)常駐聯(lián)合國(guó)代表黃華），這張照片《喬的笑》在當(dāng)時(shí)影響非常大，寫(xiě)進(jìn)教科書(shū)，被各國(guó)媒體稱(chēng)為“震懾議會(huì)大廈的玻璃”。

五、從領(lǐng)導(dǎo)國(guó)家建設(shè)到對(duì)民眾關(guān)懷愛(ài)護(hù)之情

黨和國(guó)家的領(lǐng)導(dǎo)人代表國(guó)家、他們的工作在一定范圍內(nèi)反映國(guó)家意志。攝影作為一種工具在記錄和反映黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人的國(guó)家治理、重要外交活動(dòng)尤其是和外國(guó)友人交往的場(chǎng)景是必不可少的。對(duì)領(lǐng)導(dǎo)人的攝影記錄并展示，歷屆政府都非常重視。這些年來(lái)，反映國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人活動(dòng)的圖片很多。在以圖片為主的雜志《人民畫(huà)報(bào)》《中國(guó)攝影》《大眾攝影》上領(lǐng)導(dǎo)人的圖片占的比重非常大?！霸谡褂[作品中，有幾幅是偉大領(lǐng)袖們?cè)谌罕娭谢顒?dòng)的照片。如‘毛主席參觀炭黑生產(chǎn)’（侯波攝）、‘劉少奇同志訪問(wèn)太原鋼鐵廠’（陳堅(jiān)攝）、‘周恩來(lái)和下放大學(xué)生談話’（徐大剛攝）、‘朱副主席參觀南京工業(yè)大躍進(jìn)展覽會(huì)’（丁峻攝）、都充滿了領(lǐng)袖和人民之間的深厚感情、表現(xiàn)了領(lǐng)袖們和藹、親切和對(duì)人民的關(guān)懷，表現(xiàn)了群眾激動(dòng)的心情和對(duì)領(lǐng)袖無(wú)限衷心的熱愛(ài)?！?/p>

人們對(duì)領(lǐng)導(dǎo)人有崇拜的心理，所以能夠和領(lǐng)導(dǎo)合影一般都感到很幸福。1959年6月26日，毛主席到韶山中學(xué)看望師生并和學(xué)生合影，畫(huà)面中包括毛主席在內(nèi)的所有人都笑得非常燦爛，這張照片成為畫(huà)面中人物家中的“傳家寶”，站在最前面的兩個(gè)同學(xué)蔣舍宇、彭珍后來(lái)還結(jié)為夫妻。每當(dāng)回憶起那段往事都是一段甜蜜的故事。

作為黨和國(guó)家重要領(lǐng)導(dǎo)人，鄧小平的影像給人民的印象很深。1982年9月28日，在會(huì)見(jiàn)英國(guó)前首相撒切爾夫人時(shí)首次提出“一國(guó)兩制”構(gòu)想，當(dāng)時(shí)會(huì)面的照片成為世界轟動(dòng)的照片，因?yàn)榫褪沁@次會(huì)面鄧小平同志為祖國(guó)統(tǒng)一大業(yè)首次提出一個(gè)全新的解決思路，1988年，楊紹明拍攝的《退下來(lái)以后的鄧小平》獲得了荷賽的三等獎(jiǎng)。照片反映了前半生戎馬生涯、后半生為國(guó)家富強(qiáng)、祖國(guó)統(tǒng)一大業(yè)敢闖敢拼的一代偉人，退下來(lái)后在家中生活的場(chǎng)面。1992年南巡講話的場(chǎng)面在國(guó)內(nèi)外眾多媒體刊登（1992年第六期《人民畫(huà)報(bào)》封面圖片），在國(guó)內(nèi)外反響很大，因?yàn)檫@次談話“充滿了抓住機(jī)遇、發(fā)展自己的緊迫感，解決的‘姓資’還是‘姓社’的問(wèn)題，給改革開(kāi)發(fā)打了一針強(qiáng)心劑，吃了一顆定心丸”。1993年在八屆人大一次會(huì)議上鄧小平和江澤民握手的照片《兩代領(lǐng)導(dǎo)人的握手》告訴人們黨中央領(lǐng)導(dǎo)層完成了新老交接、“以江澤民為核心的黨中央集體正式接過(guò)了社會(huì)主義建設(shè)的接力棒”。因?yàn)槠渥吭降念I(lǐng)導(dǎo)才能以及對(duì)中國(guó)革命和建設(shè)的貢獻(xiàn)，鄧小平8次（1976、1978、1979兩次、1983、1985、1986、1997）成為美國(guó)《時(shí)代》周刊封面人物，兩次被評(píng)為該刊“年度風(fēng)云人物”。

周恩來(lái)晚年已經(jīng)病入膏肓還在堅(jiān)持工作，尤其是最后一次會(huì)見(jiàn)外賓的照片，讓我們看到老一輩革命家雖身患重病，仍忘我地工作；朱熔基在九江大堤怒罵的場(chǎng)景令人震撼，讓我們看到總理對(duì)人民的責(zé)任和擔(dān)當(dāng)；汶川地震期間溫家寶總理憔悴的面孔無(wú)時(shí)無(wú)刻不在振顫著人們的心靈。相對(duì)視頻來(lái)說(shuō)，照片永遠(yuǎn)是切片性的，但是恰恰是這些非常經(jīng)典的碎片，像函數(shù)曲線中的點(diǎn)一樣，整體勾勒出領(lǐng)導(dǎo)人為中華民族的事業(yè)鞠躬盡瘁、死而后已的光輝形象。

六、從全方位記錄到人文關(guān)懷到全方位國(guó)家形象塑造

國(guó)家形象，它“是一個(gè)綜合體，它是國(guó)內(nèi)外公眾對(duì)國(guó)家的各種活動(dòng)成果所做的總的評(píng)價(jià)和定性”。一個(gè)國(guó)家的形象既包含領(lǐng)導(dǎo)人的形象還包括普通百姓的形象；既包括軍隊(duì)建設(shè)、尖端武器的生產(chǎn)還包括人民生活水平的提高、社會(huì)治理的民主化；既包含法律法規(guī)的建設(shè)還包括政府處理危機(jī)的能力……粉碎了“四人幫”不久，中共中央召開(kāi)了十一屆三中全會(huì)，中國(guó)各方面工作都走向了正軌。因?yàn)榻?jīng)濟(jì)條件的好轉(zhuǎn)，攝影由某些特定人的職業(yè)變成大多數(shù)人的愛(ài)好，影像的拍攝不再被少數(shù)人壟斷，除主要媒體還掌控在記者、編輯、宣傳部門(mén)外，人們可以通過(guò)影展、投稿、出版著作等反映我們的時(shí)代；國(guó)際交往的增多使得我們的國(guó)家不自覺(jué)地被推介出去；除軍事涉密題材外對(duì)攝影人、拍攝內(nèi)容的限制越來(lái)越少。這些照片真實(shí)地反映了國(guó)人思想的轉(zhuǎn)變，由保守到開(kāi)放，中國(guó)的宣傳逐漸與國(guó)際接軌。外國(guó)人慢慢發(fā)現(xiàn)中國(guó)經(jīng)濟(jì)條件逐漸變好、人們思想逐漸解放、在國(guó)際上越來(lái)越有擔(dān)當(dāng)。這期間攝影流派分化越來(lái)越細(xì)，攝影人的技術(shù)越來(lái)越高，所以在記錄和宣傳我們這個(gè)時(shí)代的方面越來(lái)越專(zhuān)業(yè)。加上當(dāng)時(shí)還是以紙媒為主，所以在方方面面都有圖為證。我們國(guó)家的大政方針尤其是對(duì)百姓利好方面，比如說(shuō)恢復(fù)高考、知青回城、聯(lián)產(chǎn)承包責(zé)任制等都有很多人通過(guò)大量照片記載并傳遞到國(guó)內(nèi)外。這和70年代尼克松訪華時(shí)期完全不一樣，那時(shí)西方對(duì)中國(guó)完全不了解。我們國(guó)家的科技進(jìn)步、體育衛(wèi)生事業(yè)、教育事業(yè)的發(fā)展、重大歷史事件都以圖片形式記載下來(lái)。這些重要圖片既滿足了當(dāng)時(shí)宣傳的需要，也為后來(lái)反映新舊對(duì)比提供了完整的資料。展現(xiàn)在國(guó)人和世界面前的是政治上逐漸開(kāi)放、經(jīng)濟(jì)上走向富裕、文化上不斷自信的崛起中的大國(guó)。

在宣傳國(guó)家形象方面最直接的攝影類(lèi)別是新聞攝影、紀(jì)實(shí)攝影、報(bào)道攝影。經(jīng)過(guò)多年的探討，這階段上述三種攝影理論非常完善，也出現(xiàn)了許多著名的攝影家。他們的作品對(duì)推動(dòng)我們國(guó)家的進(jìn)步起著非常大的作用。

1977年11月，李曉斌在天安門(mén)前拍下了著名的作品《上訪者》，在拍攝過(guò)程中擔(dān)心相機(jī)或膠卷被沒(méi)收，沖洗時(shí)擔(dān)心被沒(méi)收，一直到1986年得以發(fā)表，1998年被中國(guó)革命歷史博物館（今國(guó)家博物館）作為文物收藏。這幅作品的最大特點(diǎn)是“民間立場(chǎng)”。以前的攝影作品往往對(duì)準(zhǔn)英雄人物、國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)、重大科技進(jìn)步，鮮有對(duì)準(zhǔn)基層百姓生活。李曉斌這幅作品是一個(gè)重要的節(jié)點(diǎn)，從他拍攝的那刻起就宣布了在中國(guó)攝影這種工具已經(jīng)開(kāi)始指向百姓生活，客觀反映百姓疾苦。攝影從反映剛性發(fā)展到軟實(shí)力的社會(huì)治理，是這些鏡頭讓人們知道我們社會(huì)的真實(shí)場(chǎng)景，引起管理層的反思，在客觀上推動(dòng)了社會(huì)的進(jìn)步。也使得外國(guó)人認(rèn)為今天的中國(guó)新聞已經(jīng)脫離了擺拍的模式，準(zhǔn)確地反映了中國(guó)的現(xiàn)實(shí)，展現(xiàn)在他們面前的是一個(gè)負(fù)責(zé)任的關(guān)心百姓疾苦的中國(guó)政府形象。

1991年5月，時(shí)任北京崇文區(qū)文化館攝影干事的解海龍?jiān)诎不帐〗鹫h桃?guī)X鄉(xiāng)張灣村拍攝了《大眼睛》，并發(fā)布在希望工程宣傳畫(huà)上，女孩求知的表情打動(dòng)了一批又一批人，從而使更多的人開(kāi)始關(guān)注失學(xué)兒童、關(guān)注我們國(guó)家的希望工程，進(jìn)而把希望工程搞得轟轟烈烈。和李曉斌的照片一樣，這張照片具有里程碑的作用，從此照片不單單是簡(jiǎn)單地記錄，更多是對(duì)所拍內(nèi)容的干預(yù)，進(jìn)而推動(dòng)社會(huì)的進(jìn)步。

今天我們?cè)倏催@些照片的時(shí)候，自然想到在那樣的年代，因?yàn)橐粡垟z影作品，使我們的社會(huì)向好發(fā)展。當(dāng)外國(guó)友人在看到這張照片的時(shí)候馬上會(huì)說(shuō)，在這照片前中國(guó)是什么樣，今天已經(jīng)是什么樣。這也是我們國(guó)家從“拍攝主要用來(lái)記錄和歌頌”到“攝影引導(dǎo)社會(huì)生活”的過(guò)程。這種伴隨著否定和質(zhì)疑的過(guò)程恰恰展現(xiàn)了我們社會(huì)制度的完善，展現(xiàn)了我們的媒體開(kāi)始與國(guó)際接軌，發(fā)揮了它應(yīng)有的作用。進(jìn)入互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，照片以批量的速度生產(chǎn)和傳播，中國(guó)的各個(gè)方面都迅速展現(xiàn)給外國(guó)朋友：社會(huì)非常穩(wěn)定、城市越來(lái)越美觀、交通飛速發(fā)展、百姓越來(lái)越富裕、共享單車(chē)、微信支付成為我們新的中國(guó)元素，我們的國(guó)家形象越來(lái)越美好。

從鞏固國(guó)防到社會(huì)結(jié)構(gòu)的完善，從英雄人物到國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)，從國(guó)際地位的提高到全方位國(guó)家形象塑造。70年來(lái)，攝影作品以其方便、具象、直觀的屬性真實(shí)地勾勒出我們的社會(huì)發(fā)展軌跡，反映了我們國(guó)家由貧困到富強(qiáng)、由被忽視到主動(dòng)引導(dǎo)、由封閉到有國(guó)際擔(dān)當(dāng)?shù)拇髧?guó)形象。