唐 雪 關(guān)熔珍

（廣西大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院 廣西南寧 530004）

《小夜曲：音樂(lè)與黃昏五故事集》（此后簡(jiǎn)約為《小夜曲》）是2017年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主石黑一雄迄今為止唯一一部短篇小說(shuō)集。本文擬從音樂(lè)敘事學(xué)角度入思，聚焦《小夜曲》中的敘事結(jié)構(gòu)，敘事內(nèi)容，敘事主題等三方面的獨(dú)特音樂(lè)敘事表現(xiàn)，深入研究石黑一雄敘事創(chuàng)作藝術(shù)及其獨(dú)特藝術(shù)魅力，引發(fā)對(duì)小說(shuō)創(chuàng)作的新思考。

一、《小夜曲》敘事結(jié)構(gòu)的音樂(lè)化

石黑一雄的《小夜曲》在小說(shuō)敘事結(jié)構(gòu)中巧妙地融入了音樂(lè)創(chuàng)作結(jié)構(gòu)，以奏鳴曲的形式展現(xiàn)小說(shuō)敘事結(jié)構(gòu)?！缎∫骨分泄灿形鍌€(gè)短篇小說(shuō)，整個(gè)小說(shuō)集的故事結(jié)構(gòu)，恰似一部奏鳴曲的五個(gè)不同音部，分別代表一首曲子的開(kāi)端、發(fā)展、高潮、結(jié)尾和余音，共同服務(wù)于一個(gè)音樂(lè)主題——人生的理想與幻滅。

（一）呈示部的敘事?！缎∫骨返牡谝粋€(gè)故事“傷心情歌手”以呈示部的形式首先展現(xiàn)出小說(shuō)的最初思考：音樂(lè)理想與現(xiàn)實(shí)之間的矛盾沖突，深陷其中的故事人物該何去何從。故事中在音樂(lè)事業(yè)方面小有成就，并且一直堅(jiān)持自己音樂(lè)理想、音樂(lè)信仰的吉他手雅內(nèi)克說(shuō)：“我混的還不錯(cuò)。三支樂(lè)隊(duì)都需要吉他手，特別是當(dāng)他們與競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手同時(shí)演奏的時(shí)候，他們需要一個(gè)輕柔、純凈，但是傳得遠(yuǎn)的聲音作背景和弦。”[1](P2-3)但是他與著名歌手托尼·加德納的相遇，打破了他對(duì)音樂(lè)圈的單純看法。原來(lái)音樂(lè)名人為了保持名利也是不擇手段。加德納的妻子琳迪通過(guò)嫁給名人而進(jìn)入上流社會(huì)。“她知道釣到大腕的所有規(guī)矩和門(mén)道”[1](P21)，加德納為了重返樂(lè)壇，就和妻子離婚，再娶另一年輕女子，還給自己的再婚冠上了理直氣壯的理由：“事實(shí)是，我的名聲已經(jīng)不如從前了……看看那些至今仍活躍在歌壇的我這一輩人。他們每一個(gè)，每一個(gè)都再婚了。兩次，甚至三次。他們每一個(gè)都牽著年輕的妻子。我和琳迪會(huì)成為笑柄的。而且，現(xiàn)在有一個(gè)我看上眼的姑娘，她也看上了我。琳迪明白這其中的道理……她明白我們?cè)摳髯吒鞯牧恕盵1](P33-34)。就這樣，石黑一雄以“傷心情歌手”開(kāi)始《小夜曲的》的音樂(lè)呈現(xiàn)，直擊音樂(lè)理想與現(xiàn)實(shí)生存的沖突與無(wú)奈，以最有沖擊力的模式展現(xiàn)問(wèn)題的尖銳與無(wú)奈，直逼人心的拷問(wèn)，恍若奏鳴曲中的呈示部，預(yù)示著未來(lái)的發(fā)展，個(gè)人選擇的艱難。

（二）展開(kāi)部的敘事?！缎∫骨返牡诙€(gè)故事“不論下雨或晴天”和第三個(gè)故事“莫爾文山”全面展開(kāi)在呈示部提出的音樂(lè)理想與現(xiàn)實(shí)生存沖突何去何從的具體個(gè)人答案。語(yǔ)言學(xué)校教師雷蒙德盡管熱愛(ài)音樂(lè)，卻也向生活低頭，為生計(jì)奔波：“而我則年復(fù)一年困在潮濕的房子里，安排拼寫(xiě)測(cè)試，或者重復(fù)著一成不變的慢速英語(yǔ)談話(huà)?！盵1](P40)即使是年少同樣熱愛(ài)音樂(lè)的好友埃米莉在婚后也在瑣碎的生活中逐漸放棄了音樂(lè)，變成了人群中普通的一員。不知名的吉他手兼創(chuàng)作歌手有一定的音樂(lè)才華，卻也郁郁不得志：“我只有兩條腿和一把破破爛爛的原聲吉他。所以不管他們多喜歡我的演奏或聲音，都不得不叫我走人?！盵1](P95)故事“不論下雨或晴天”和“莫爾文山”充分展現(xiàn)故事人物無(wú)奈屈從現(xiàn)實(shí)生存的種種掙扎與無(wú)奈。為了生活，他們也許不像呈示部提示問(wèn)題那么尖銳，那么不擇手段，但是，生存的無(wú)奈，生活的平庸瑣碎，依然讓曾經(jīng)熱血音樂(lè)的故事人物淪為蕓蕓普通大眾，為生活奔波，郁郁不得志。石黑一雄以?xún)蓚€(gè)故事——“不論下雨或晴天”和“莫爾文山”，全面展開(kāi)故事人物殘酷生存環(huán)境如何以各式各樣的方式湮滅人物的音樂(lè)理想和熱血，一一展開(kāi)各種環(huán)境、人脈、社會(huì)背景的曲折和改變，最終影響故事人物最終選擇的改變，而這恰恰是音樂(lè)奏鳴曲展開(kāi)部的展現(xiàn)形式。

（三）再現(xiàn)部的敘事。《小夜曲》中的第四故事“小夜曲”和第五故事“大提琴手”充分體現(xiàn)了奏鳴曲中再現(xiàn)部的表現(xiàn)形式，主要是用來(lái)服從和鞏固整個(gè)故事的主調(diào)：現(xiàn)實(shí)生活和音樂(lè)理想的沖突，故事中的人物郁郁不得志，最終不得不都屈從世俗，放棄自己的最初堅(jiān)持來(lái)迎合社會(huì)大眾的審美與要求。故事“小夜曲”中音樂(lè)事業(yè)發(fā)展不順的史蒂夫最終決定通過(guò)整容來(lái)滿(mǎn)足這個(gè)世界的審美價(jià)值，為自己的明星之路造勢(shì)?！耙坏┪艺巳?，就沒(méi)有什么能阻止我前進(jìn)了，她說(shuō)。我會(huì)一飛沖天，我怎么可能會(huì)失敗呢，以我的才華”[1](P139)。而故事“大提琴手”展現(xiàn)在廣場(chǎng)上演奏的薩克斯手講述了富有才華的大提琴手蒂博爾如何放棄音樂(lè)，轉(zhuǎn)行去坐辦公室：“我很久沒(méi)再想起我們這位年輕的匈牙利天才，直到那天偶然在廣場(chǎng)上發(fā)現(xiàn)他”[1](P239)，“他穿著西裝——不是什么特別好的，普通西裝而已——所以我猜他現(xiàn)在白天在哪里坐辦公室”[1](P240)。故事在展現(xiàn)生存無(wú)奈選擇的背后，留下現(xiàn)代音樂(lè)人困境的尾音，與呈示部的“傷心情歌手”相呼應(yīng)。

就這樣，“《小夜曲》整部小說(shuō)集就像是一個(gè)伴隨著偶然不規(guī)則的重復(fù)性過(guò)程，每一篇故事都通過(guò)變化的故事主線(xiàn)和人物角色重復(fù)前一篇的主題。每一個(gè)故事既是后一個(gè)故事的一部分，也是對(duì)其意義的局部揭示。小說(shuō)大體上遵照了1-2,2-3,3-4,4-5和5-1的重復(fù)模式”[2](P78)，主旋律不變，復(fù)調(diào)不斷出現(xiàn)?！皞那楦枋帧敝凶詈笠酝心帷ぜ拥录{與妻子琳迪的婚姻破裂結(jié)尾，婚姻危機(jī)這一主題則在第二個(gè)故事“不論下雨或晴天”開(kāi)端出現(xiàn)，為后面劇情的發(fā)展做鋪墊。“莫爾文山”中的無(wú)名歌手與“不論下雨或晴天”中的雷蒙德一樣天真，卷入到一堆音樂(lè)家夫婦的婚姻危機(jī)中。“小夜曲”中的女主角琳迪也在“傷心情歌手”中出現(xiàn)，男主角史蒂夫則混合了前三篇故事男主角的特點(diǎn)：富有才華，憂(yōu)郁，郁郁不得志。“大提琴手”中開(kāi)頭出現(xiàn)的演奏《教父》與第一篇故事“傷心情歌手”開(kāi)頭雅克那所說(shuō)他有一個(gè)夏天一下午演奏了九遍《教父》相呼應(yīng)，并且其中蒂博爾與埃洛伊斯·麥科馬克之間的異性友誼讓人想到“小夜曲”中琳迪與史蒂夫之間的友誼。

通過(guò)這樣五重奏結(jié)構(gòu)，奏鳴曲的音樂(lè)敘事模式，音樂(lè)的框架與文學(xué)敘事結(jié)合在一起，石黑一雄緊緊圍繞現(xiàn)代音樂(lè)人或者說(shuō)是所有現(xiàn)代人的困境——自身理想的實(shí)現(xiàn)與幻滅這個(gè)主旋律進(jìn)行深思與探討，復(fù)調(diào)與主旋律交替出現(xiàn)，相互呼應(yīng)，給人以音樂(lè)美的享受。

二、《小夜曲》敘事內(nèi)容的音樂(lè)化

《小夜曲》不僅在敘事結(jié)構(gòu)上進(jìn)行了音樂(lè)化的處理，在具體的敘事內(nèi)容上也明顯地進(jìn)行了音樂(lè)化處理，使得無(wú)論是故事的標(biāo)題，故事發(fā)生地點(diǎn)，或者是故事人物角色都充滿(mǎn)了藝術(shù)與浪漫色彩。

（一）地點(diǎn)敘事的音樂(lè)化?！皞那楦枋帧惫适碌陌l(fā)生地就在世界著名水城威尼斯，那是美麗浪漫的代名詞。充滿(mǎn)浪漫氣息的威尼斯見(jiàn)證了加德納與太太琳迪之間的愛(ài)情故事，最終卻勞燕分飛，隱隱一首憂(yōu)傷的情歌彌漫其中。

“不論下雨或晴天”故事地點(diǎn)安排在霧都倫敦。那忽晴忽雨的天氣襯托著故事人物生活的喜樂(lè)憂(yōu)愁。雷蒙德一直事業(yè)發(fā)展不順，連好友查理也認(rèn)為他的失敗能對(duì)比出自己的成功，由此挽救自己的婚姻。而看似優(yōu)秀的查理也煩事不斷，婚姻遇到危機(jī)，生活遭到瓶頸。埃米莉?yàn)榱思彝シ艞壛俗约旱囊魳?lè)愛(ài)好，卷入工作生活的瑣事當(dāng)中。整個(gè)故事的情節(jié)彷如霧都天氣，忽晴忽雨，讓人備感荒謬，哭笑不得，仿佛只能期待在一團(tuán)家居混亂中求得平靜：“那晚溫暖宜人，薩拉·沃恩的歌聲和樂(lè)隊(duì)的伴奏聲飄到了天臺(tái)上。星星比剛才更亮了，鄰居家的燈光依舊像夜空里的星星一樣眨著眼睛”[4](P90)。顯然，石黑一雄巧妙地在敘事地點(diǎn)的設(shè)計(jì)上譜出了生活的煩悶與快樂(lè)交織的樂(lè)曲。

其他故事，如“莫爾文山”故事地點(diǎn)設(shè)在音樂(lè)名家愛(ài)德華·威廉·埃爾加的故鄉(xiāng)；“小夜曲”故事則圍繞著代表名利的好萊塢大酒店進(jìn)行；“大提琴手”故事地點(diǎn)聚焦在眾多音樂(lè)人謀生演奏的廣場(chǎng)上；無(wú)一不是音樂(lè)藝術(shù)的浪漫代名詞，或是與音樂(lè)名人相關(guān)的名人勝地，抑或是與音樂(lè)人生存密切相關(guān)的地點(diǎn)。石黑一雄通過(guò)選擇這些特定的地點(diǎn)來(lái)為故事內(nèi)容做烘托。

（二）時(shí)間敘事的音樂(lè)化。除了在敘事地點(diǎn)上進(jìn)行音樂(lè)化處理外，《小夜曲》在時(shí)間敘事的處理上同樣采用了音樂(lè)化的處理模式。不同于傳統(tǒng)故事中的時(shí)間敘事表達(dá)模式，《小夜曲》中的五個(gè)故事總是巧妙地把時(shí)間的推進(jìn)通過(guò)音樂(lè)展現(xiàn)出來(lái)。如在故事“傷心情歌手”中，故事在展開(kāi)在加德納向妻子琳迪展現(xiàn)的歌曲中?！啊郧拔医?jīng)常唱給她聽(tīng)，’加德納先生說(shuō)?！晕蚁虢裢硭欢?lè)意聽(tīng)到這首歌’”[1](P14)。由一開(kāi)始的歌曲《獨(dú)一無(wú)二的托尼·加德納》到《當(dāng)我到達(dá)鳳凰城時(shí)》、《我太易墜入愛(ài)河》以及《給我的寶貝》等，故事在音樂(lè)流淌中展現(xiàn)加德納曾經(jīng)的叱咤樂(lè)壇，到如今的與妻子琳迪勞燕分飛?！拔覐椫?，一首充滿(mǎn)漂泊和離別的歌。一個(gè)美國(guó)人離開(kāi)他的情人。歌曲一節(jié)節(jié)，城鎮(zhèn)一座座，鳳凰城、阿爾伯克基、俄克拉何馬。他一路不停地思念著情人?！盵1](P30)顯然“音樂(lè)以特定的動(dòng)機(jī)和象征，代表著小說(shuō)中的人物和事件，從而推動(dòng)著情節(jié)的發(fā)展”[2](P76)。

“小夜曲”中以一首神秘歌曲，展現(xiàn)故事中人物的內(nèi)在情感糾結(jié)和變化，推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展，如一開(kāi)始史蒂夫?qū)α盏系挠∠笫牵骸叭缃裎页闪擞忠粋€(gè)可憐的騙子，妄圖通過(guò)整容跟在琳迪·加德納們的后面，爬進(jìn)空虛的名流堆?！盵1](P145)然而，隨著故事情節(jié)的不斷深入，琳迪所展現(xiàn)出來(lái)的卻是一個(gè)率真的形象，她“并不因?yàn)樗辉偈俏艺煞蛄宋揖筒荒芊潘某盵1](P152)；歌曲最后伴隨的是琳迪對(duì)史蒂夫的音樂(lè)做出誠(chéng)懇的評(píng)價(jià)，“太出色了。你是個(gè)很棒、很棒的樂(lè)手。你是個(gè)天才”[1](P171)；琳迪還任性地偷走一個(gè)獎(jiǎng)杯送給史蒂夫：“你完全配得上這個(gè)獎(jiǎng)。這個(gè)獎(jiǎng)是你的了?！盵1](P172)顯然，石黑一雄在《小夜曲》時(shí)間敘事的音樂(lè)化處理更好地展現(xiàn)了故事的情節(jié)發(fā)展，更豐富了人物的內(nèi)在表現(xiàn)。

（三）人物敘事的音樂(lè)化。《小夜曲》中更為突出的敘事音樂(lè)化表現(xiàn)是在故事人物的設(shè)置上。所有五個(gè)故事中的人物，不管是主角還是配角，都與音樂(lè)關(guān)系密切：或熱愛(ài)音樂(lè)，或從事音樂(lè)行業(yè)。所有故事中人物之間的相遇、沖突，都以音樂(lè)為起點(diǎn)，以音樂(lè)作為發(fā)展線(xiàn)索。

在“傷心情歌手”中，敘事者雅內(nèi)克與加德納夫婦因音樂(lè)結(jié)緣。雅內(nèi)克說(shuō)：“托尼·加德納是我母親最喜愛(ài)的歌手……因?yàn)槲抑滥鞘峭心帷ぜ拥录{的唱片，我知道那張唱片對(duì)她來(lái)說(shuō)多么重要?！盵1](P4)“是托尼·加德納！我親愛(ài)的母親要是知道了會(huì)說(shuō)什么??！為了她，為了她的回憶，我一定要去跟托尼·加德納說(shuō)句話(huà)?！盵1](P5)

在“不論下雨或晴天”中，主人公雷蒙德與好友埃米莉相遇是因?yàn)橛邢嗤囊魳?lè)品味：“埃米莉和我一樣喜歡美國(guó)百老匯的老歌?！盵1](P37)他們的重逢也是在音樂(lè)中找到了以往的默契：“我突然感到無(wú)比輕松、寬慰，和著緩緩的拍子，閉上眼睛”[4](P86)，“我們都不說(shuō)話(huà)，靜靜聽(tīng)著薩拉·沃恩的歌聲?！盵1](P87)

在“莫爾文山”中，敘事主人公打工的地點(diǎn)是歷史名作曲家埃爾加的故居：故事中石黑一雄沒(méi)有突出主人公，卻突出了莫爾文山的著名作曲家愛(ài)德華·威廉·埃爾加。故事中的人物相遇結(jié)緣都是因?yàn)橐魳?lè)，他們“越說(shuō)越激動(dòng)，仿佛在山上遇到了又一個(gè)埃爾加似的”[1](P112)。

在“小夜曲”中，薩克斯手史蒂夫與琳迪的相遇相知正是以音樂(lè)為開(kāi)端，琳迪欣賞史蒂夫的音樂(lè)天分，史蒂夫因?yàn)橐魳?lè)，消除了對(duì)琳迪的偏見(jiàn)與誤解。

在“大提琴手”中，兩位有才華的大提琴手因音樂(lè)相遇、相知。通過(guò)音樂(lè)，他們可以了解彼此，“昨天你拉拉赫瑪尼諾夫的時(shí)候，你想起了一段感情。是愛(ài)，羅曼蒂克的愛(ài)”[1](P221)；“你有心事，你一進(jìn)來(lái)我就看出來(lái)了……聽(tīng)你拉琴以后，我更肯定了”[1](P228)。

可見(jiàn)，在整個(gè)《小夜曲》故事集中，石黑一雄以巧妙地進(jìn)行了敘事人物的音樂(lè)化處理，讓他們即使是在平淡無(wú)奇的生活中，也可以時(shí)時(shí)牽引音樂(lè)：“那天早上微風(fēng)習(xí)習(xí)，嶄新的帳篷在我們身邊啪啪作響，我們都覺(jué)得比平時(shí)更加愉悅和精神，我想這種心情一定反映在我們的音樂(lè)里了?！盵1](P1)“我打開(kāi)房里的凸窗，坐在寬大的窗臺(tái)上，面向綿延數(shù)英里的山丘彈奏吉他……我隨意撥弄琴弦，琴聲好像能傳遍整個(gè)英國(guó)?！盵1](P97)“你要聽(tīng)眾像我們今天這個(gè)樣子聽(tīng)到這首歌，下山的時(shí)候，在風(fēng)中隱約聽(tīng)見(jiàn)……一定要讓人聯(lián)想到戶(hù)外、空氣、回聲?！盵1](P112)

三、《小夜曲》敘事主題的音樂(lè)化

如果說(shuō)《小夜曲》中的敘事結(jié)構(gòu)和敘事內(nèi)容上的音樂(lè)化處理展現(xiàn)了石黑一雄的高超藝術(shù)表現(xiàn)力的話(huà)，那么其在《小夜曲》敘事主題上的音樂(lè)化處理則是充分展現(xiàn)了作者主題思想的高深。

（一）音樂(lè)熱愛(ài)主題?！缎∫骨贰皩?duì)主題采用音樂(lè)化的講述方式，使文本得以暫時(shí)隱身于音樂(lè)身后、卻同時(shí)具有隱藏和暴露難以言喻的真相的功能，使文本具有了音樂(lè)對(duì)主題闡釋的暗示性和聯(lián)想性，從而獲得更加深遠(yuǎn)的意義”[2](P76)。五篇故事通過(guò)音樂(lè)連結(jié)一起，故事人物對(duì)音樂(lè)充滿(mǎn)熱愛(ài)，都曾有堅(jiān)持音樂(lè)的理想。

“傷心情歌手”中提及的音樂(lè)人強(qiáng)哥·萊恩哈特就算是火災(zāi)導(dǎo)致左手僅剩三指，也依然堅(jiān)持音樂(lè)，終獲“三指琴魔”綽號(hào)；喬·帕斯為音樂(lè)不惜輟學(xué)；而朱莉·安德魯斯就算是腫瘤切除手術(shù)導(dǎo)致聲帶受損也也依然希望能夠堅(jiān)持音樂(lè)。就算是愛(ài)好音樂(lè)卻始終沒(méi)有名氣、奔走于廣場(chǎng)咖啡廳謀生活的雅內(nèi)克，也堅(jiān)持吉他的演奏，即使沒(méi)有人理解他：“咖啡廳的經(jīng)理們總是告訴你：閉上你的嘴，只管演奏就是了”[1](P2)；名氣逐漸消失的音樂(lè)家托尼·加德納依舊想要為重回音樂(lè)圈做出努力：“如今的我可以接受現(xiàn)實(shí)，慢慢隱退，生活在過(guò)去的榮譽(yù)之上。但我也可以說(shuō)，不，我還沒(méi)玩完呢。換句話(huà)說(shuō)，我的朋友，我可以重返歌壇”[1](P33)。他們的內(nèi)心一直保持對(duì)音樂(lè)的忠貞與熱愛(ài)，這正印證了雅內(nèi)克在回憶她母親時(shí)所說(shuō)：“可后來(lái)，我知道事情不會(huì)盡如人意的?？墒俏夷赣H從來(lái)沒(méi)有停止相信”[1](P26)。

“不論下雨或晴天”中被生活與工作折磨的身心俱疲的雷蒙德與埃米莉，在一系列荒唐事件過(guò)后，最后發(fā)現(xiàn)各自并沒(méi)有忘記在身體內(nèi)流動(dòng)的對(duì)音樂(lè)熱愛(ài)之情?！澳獱栁纳健敝械闹魅斯约澳菍?duì)瑞士夫婦的生活各有難處，但是對(duì)音樂(lè)的熱愛(ài)讓他們忘記煩惱?！靶∫骨敝兴_克斯手史蒂夫與琳迪之間交織著愛(ài)恨情仇，卻可以因?yàn)橐魳?lè)消除障礙?！按筇崆偈帧敝宣溈岂R克和蒂博爾則以音樂(lè)論道，惺惺相惜。

（二）音樂(lè)選擇主題。盡管故事中的人物都對(duì)音樂(lè)有著無(wú)限的熱愛(ài)。但是生存壓力之下，他們卻不得不做出相應(yīng)的選擇。他們的取舍令人唏噓不已。“傷心情歌手”中的托尼·加德納為了音樂(lè)，為了重回音樂(lè)圈，放棄與愛(ài)妻琳迪的婚姻，因?yàn)椤爸胤蹈鑹⒎且资?。你得做好做出種種改變的心理準(zhǔn)備，有些改變是很困難的。你得改變你的做法，甚至改變一些你喜歡的東西”[1](P33-34)?！靶∫骨敝械氖返俜蛘J(rèn)為“我太丑了。正是這一點(diǎn)阻礙了我成名”[1](P135)而去做了整容手術(shù)，放棄了最初的原則：“如今我成了又一個(gè)可憐的騙子，妄圖通過(guò)整容跟在琳迪·加德納們的后面，爬進(jìn)空虛的名流堆”[1](P145)。雷蒙德選擇安穩(wěn)的英語(yǔ)教師這一職業(yè)，日復(fù)一日地重復(fù)著枯燥的工作：“我則年復(fù)一年困在潮濕的房子里，安排拼寫(xiě)測(cè)試，或者重復(fù)著一成不變的慢速英語(yǔ)談話(huà)”[1](P40)。而埃米莉則是為了婚姻放棄音樂(lè)，“我好幾年沒(méi)聽(tīng)這張唱片了。都是因?yàn)椴槔?。我一放這些唱片，他立馬反對(duì)”[1](P87)。

就這樣《小夜曲》中展現(xiàn)了各種各樣的音樂(lè)選擇，充分展現(xiàn)“理想與現(xiàn)實(shí)的差距，滿(mǎn)腹的才華得不到施展和認(rèn)可，這些才華反而成了最折磨人的東西”[1](P243)。

（三）音樂(lè)名利主題。無(wú)論是對(duì)音樂(lè)的熱愛(ài)，還是音樂(lè)的選擇，最終都離不開(kāi)名與利?！缎∫骨吩谥刂氐囊魳?lè)與生活的博弈和糾纏中明明白白地揭示名利的左右和操控。

“傷心情歌手”中的托尼·加德納為了名利，舍棄了妻子，“看看那些成功重返歌壇的人……他們每一個(gè)都牽著年輕的妻子”[1](P34)?！靶∫骨敝械氖返俜?yàn)榱诉M(jìn)入所謂擁有光明前途的名流圈，不惜整容，甚至改變個(gè)人的價(jià)值觀(guān)：“也許像她說(shuō)的，我應(yīng)該向前看，生活確實(shí)不單單只是愛(ài)一個(gè)人。也許這次真的是我的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，我的明星夢(mèng)不遠(yuǎn)了。也許她說(shuō)得對(duì)”[1](P202)。“大提琴手”中的蒂博爾認(rèn)為“給在吃飯聊天的人演奏，還有酒店的其他工作，是不是真的適合我”[1](P227)；而麥科馬克認(rèn)為：“我們擁有其他大多數(shù)大提琴手沒(méi)有的東西，這種東西不管他們?cè)趺磁毩?xí)，都沒(méi)法得到”[1](P229)。最終兩位音樂(lè)天才淪為默默大眾，留下唏噓一片。

結(jié)語(yǔ)

通過(guò)聚焦《小夜曲》中敘事結(jié)構(gòu)、敘事內(nèi)容和敘事主題的音樂(lè)化挖掘，本文發(fā)現(xiàn)石黑一雄巧妙地將音樂(lè)元素融合到了文學(xué)創(chuàng)作中。這與其音樂(lè)理想是密不可分的。青少年時(shí)期石黑一雄曾是個(gè)嬉皮士，對(duì)音樂(lè)無(wú)限熱愛(ài)。他甚至曾將音樂(lè)家當(dāng)做他的第一理想，寫(xiě)作只是位居第二的理想選擇?！缎∫骨分兴行У匕炎约旱膬蓚€(gè)理想整合一起，不僅將故事變成了樂(lè)曲，更是運(yùn)用各種音樂(lè)化手段推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展，巧妙點(diǎn)撥故事主題，讓讀者在音樂(lè)的暗示與聯(lián)想下獲得更多文本以外的信息。不需要太多的筆墨，石黑一雄巧妙地將生活的黑暗和現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈展現(xiàn)出來(lái)，在美麗浪漫的音樂(lè)中，感受生存的壓力和現(xiàn)實(shí)的屈從，直接震撼心靈，經(jīng)久不息。