梁雅潔

（河南大學(xué)文學(xué)院 河南開封 4750000）

《看不見的客人》是由奧利奧爾·保羅執(zhí)導(dǎo)的一部犯罪懸疑電影。講述了一對夫婦為了尋找失蹤兒子，憑借劇團演劇經(jīng)驗和縝密的計劃成功找到事件真相，找出兇手作案證據(jù)的故事。這部西班牙懸疑片，故事情節(jié)跌宕起伏，環(huán)環(huán)相扣。影片敘事視角多樣，敘事線索清晰而節(jié)奏疏密有致。不過，與黑澤明的《羅生門》為了凸顯人性的自私、滿口謊言而將四段比較完整的敘事處理得相互矛盾的方式不同，在《看不見的客人》中，“多重敘事之間有較強的邏輯關(guān)系，前后關(guān)系十分緊湊?！盵1]可以說，《看不見的客人》中清晰的敘事邏輯得以實現(xiàn)的前提是依敘事過程中精密的細(xì)節(jié)安排和處理。

一、作為敘事邏輯中關(guān)鍵節(jié)點縫合劑的物品

（一）打火機的妙用。影片中作為物品細(xì)節(jié)的打火機一共出現(xiàn)了5 次。第一次出現(xiàn)是在艾德里安等待勞拉收拾行李離開木屋，閑暇無聊時抽煙出現(xiàn)的。第二次出現(xiàn)是在艾德里安與勞拉撞人之后，勞拉在等待救援，焦慮的勞拉拿起了艾德里安的打火機，點燃了香煙，讓人們再次注意到了這個物品的存在。第三次是丹尼爾的父親在給勞拉修車時，無意間注意到了這個打火機，為下文丹尼爾父親問艾德里安借打火機，并確認(rèn)他參與兇殺案做鋪墊。第四次是丹尼爾的父親找到了艾德里安，詢問丹尼爾的下落，并把打火機扔入水中，隱喻丹尼爾和他的車被沉入湖中。第五次是“假”律師埃爾韋拉告訴艾德里，安丹尼爾的父親上次扔打火機行為是一個讓他上當(dāng)?shù)恼T餌，這時打火機入水與車沉湖再次出現(xiàn)。打火機作為串聯(lián)整個事態(tài)發(fā)展的關(guān)鍵物品，它第一次的出現(xiàn)，并沒有引起觀眾的過多注意，但在影片的發(fā)展中，導(dǎo)演通過停頓、特寫等方式，讓打火機多次出現(xiàn)，為影片的敘事埋下伏筆。打火機又與影片中丹尼爾的汽車沉入水中相結(jié)合，形成交叉蒙太奇的剪輯方式，給觀眾帶來了強有力的感官刺激。

（二）秒表：敘事時間的精準(zhǔn)分蘗。秒表作為時間計量的工具，在影片中共出現(xiàn)了5次。秒表的出現(xiàn)分化了劇情的結(jié)構(gòu)，同時秒表倒計時的處理又如同炸彈一樣，給艾德里安與觀眾不斷造成心理壓力，產(chǎn)生緊迫感。影片中具體故事的導(dǎo)入是從電視中播放的新聞開始的，講述了知名攝影師勞拉疑似被商業(yè)精英的情人艾德里安殺害?！凹俾蓭煛卑栱f拉以有新證人為由，壓迫艾德里安對他講述事件細(xì)節(jié)，秒表第一次出現(xiàn)，并以倒計時的方式從零開始?！凹俾蓭煛苯掖┝税吕锇驳闹e言，直言艾德里安在浪費僅有的時間。艾德里安動搖了，他看了秒表，時間已經(jīng)過去了20多分鐘，這是秒表的第二次出現(xiàn)。艾德里安以他的視角講述了整個完整的事件，秒表第三次出現(xiàn)，這時秒表的指針指向了18分?！凹俾蓭煛弊尠吕锇舶褮⒑诶氖录薜溄o丹尼爾的父親，這樣艾德里安才可以成功脫身。秒表出現(xiàn)第四次，秒表在不停的轉(zhuǎn)動，從15分轉(zhuǎn)動到11分。展示了時間的緊張流逝。秒表的第五次出現(xiàn)是從一分鐘倒計到了零。這時艾德里安已經(jīng)把所有事情的真相都告訴了“假律師”，而此時的他也意識到自己上當(dāng)受騙了。秒表轉(zhuǎn)為零，兇案真相也水落石出，觀眾的心理期待得到滿足。

（三）錄音筆：隱蔽的證據(jù)。錄音筆的細(xì)節(jié)處理則更為隱蔽，作為律師，筆的出現(xiàn)是在正常不過的，但是在影片中假律師埃爾韋拉總是有意的把筆直向?qū)?zhǔn)艾德里安，帶有些許的攻擊感，不明白真相的觀眾會覺得可能跟金牌律師強硬的性格有關(guān)。影片最后才恍然大悟，這是一支錄音筆，為了讓關(guān)鍵信息錄入的更清晰，埃爾韋拉才總是在關(guān)鍵時刻將筆直對著艾德里安。例如在影片中，“假律師”詢問艾德里安，車禍后，丹尼爾的車是如何處理的？“假律師”將筆推向艾德里安?！凹俾蓭煛闭T導(dǎo)艾德里安將事情嫁禍給丹尼爾的父親，告訴艾德里安在夫婦二人眼中“剩下來的…就是你了”。說完這句話，她將手中握著的筆單獨放下，朝向艾德里安。表面上是在告訴艾德里安解決完這件事情就好，但實際上是在等待艾德里安說出細(xì)節(jié)真相?！凹俾蓭煛笔种胸Q握著錄音筆，要求艾德里安將丹尼爾的沉尸地點在報紙上標(biāo)出。手中豎握的錄音筆顯示了“假律師”的急切。標(biāo)完沉尸地點的艾德里安將筆裝入襯衣口袋，為下文錄音筆漏水，艾德里安發(fā)現(xiàn)被騙，做好鋪墊。

（四）手機、手鐲：嫁禍的物證。丹尼爾的手機是勞拉與艾德里安在扮演他們兩人是車禍當(dāng)事人時，勞拉不小心裝入口袋中的。在丹尼爾家中，丹尼爾母親撥打了丹尼爾的手機，已經(jīng)知道車禍主人是夫婦二人兒子的勞拉匆忙的將丹尼爾的手機塞到丹尼爾家中的沙發(fā)里，為后文夫婦二人懷疑勞拉與自己兒子失蹤有關(guān)，并牽連出艾德里安埋下伏筆，成為艾德里安脫罪的證據(jù)之一。勞拉來到丹尼爾的家中，與丹尼爾母親握手打招呼，丹尼爾母親發(fā)現(xiàn)勞拉手腕有血跡，觀眾注意到勞拉手腕上帶著手鐲。后文艾德里安為了讓自己擺脫嫌疑，試圖把所有事情都嫁禍給勞拉，需要沉入湖中的車中有勞拉的物品，影片中選擇的是勞拉的這個手鐲，手鐲成為艾德里安嫁禍的另一個物品。影片中物品細(xì)節(jié)反復(fù)出現(xiàn)，起到強化矛盾與沖突的作用。

二、動態(tài)的事件點對解疑線索的鏈接

（一）假律師的深呼吸。影片開場“假”律師埃爾韋拉進(jìn)入電梯后，在電梯中對著鏡子深呼吸，和影片結(jié)尾埃爾韋拉揭下面具相呼應(yīng)，讓人們才注意到影片開始時深呼吸的用意，使觀眾茅塞頓開，深呼吸是埃爾韋拉入場演戲前的緊張反映。影片中對“假”律師埃爾韋拉年輕時在劇團演出有過背景介紹，所以當(dāng)觀眾看到，“假”律師是丹尼爾的母親埃爾韋拉時，腦海中的線索徹底的連成了清晰地脈絡(luò)，讓觀眾感到震驚，回味無窮。深呼吸是影片在一開始就在暗示埃爾韋拉“假”律師的身份，為最后帶來的反轉(zhuǎn)埋下伏筆。

（二）汽車沉湖前的聲響。電影中關(guān)于丹尼爾的汽車沉湖前的聲響有過三個版本的講述。在艾德里安的第一次講述中，他提及推汽車入湖前，他聽到了異常的響動，發(fā)現(xiàn)是一只看見了他行為的鹿。一只鹿并不能對他的行為造成威脅，但細(xì)小的聲音讓他擔(dān)驚受怕，這樣的描述，是他在給自己塑造一個害怕又無助的人物形象。第二個版本中，“假律師”提出，要解決房間里憑空消失的“兇手”問題。這時艾德里安想要把案子的重點轉(zhuǎn)移到敲詐案件，他提出這個聲響，可能是當(dāng)時想要對他們車禍?zhǔn)录M(jìn)行幫助的過路司機，目擊了整個事件，對他們進(jìn)行敲詐。在這個故事中，艾德里安已經(jīng)沒有那么無助，他的本性慢慢表露出來，但是在他的講述中，他仍然是那個被人威脅的受害者之一。在第三個版本中，艾德里安以為一切事情都可以被解決時，告訴“假”律師當(dāng)時的聲響是丹尼爾發(fā)出的，當(dāng)時的他并沒有死，并要求“假”律師對尸檢方面進(jìn)行作假。這時艾德里安本性的惡已經(jīng)完全暴露出來，令所有人感到發(fā)指，三個版本的聲響一次比一次具有沖擊力，暗示著人性的沉淪，將艾德里安自私狠毒的性格展露出來，他前后性格的反轉(zhuǎn)也是影片的亮點所在。

（三）站在玻璃窗前。影片中故事的講述是在屋內(nèi)，在這有限的空間中，“假”律師經(jīng)常出現(xiàn)的一個地方就是可以和對面相望的玻璃窗前。第一次艾德里安與埃爾韋拉站在窗前是艾德里安講述他把丹尼爾與汽車沉入湖中，在這時艾德里安偽裝的是自責(zé)，自私，又無可奈何。后幾次“假”律師埃爾韋拉總是在關(guān)鍵時刻站在玻璃窗前，例如收到艾德里安律師的電話、自己拿到標(biāo)有沉尸地點的報紙等。埃爾韋拉多次站在窗口的舉動看似是無意之舉，但是在知道丹尼爾的父親就在對面時，才明白埃爾韋拉站在窗口望向?qū)γ娴臉?，是在給自己打氣，是在尋求丈夫的支持目光，是在使自己安定，是夫妻二人在合作尋找真相。影片最后埃爾韋拉站在對面的玻璃窗口面對著艾德里安揭開面具時，玻璃窗的作用得到了最好的發(fā)揮。

三、敘事線索的折邊縫合：情節(jié)單元的重復(fù)

《看不見的客人》的多重敘事挑選了比較重要的情節(jié)進(jìn)行穿插重復(fù)敘事，其并沒有像《羅生門》中的受審者那樣將整個過程全部重新陳述。這部影片將關(guān)鍵情節(jié)進(jìn)行多次重復(fù)，時刻將觀眾的注意力吸引到劇情的發(fā)展上去。多次重復(fù)表強調(diào)，在這些不斷重復(fù)的情節(jié)上，導(dǎo)演有意向觀眾暗示故事的真相，引起觀眾的猜測，為最后一遍敘事的反轉(zhuǎn)做好鋪墊?！逼鋵嵕褪沁\用關(guān)鍵情節(jié)單元的重復(fù)作為一種重要的銜接情節(jié)的敘事方式，就像是縫衣服時候的折邊包縫，一方面可以使敘事結(jié)構(gòu)更加堅實，一方面使影片敘事的內(nèi)在邏輯呈現(xiàn)出更巧妙的連貫性。

電影從新聞里播放的攝影師被情人企業(yè)家艾德里安殺害引入，第一部分以艾德里安的視角講述了自己因為與勞拉幽會的事情被敲詐，兩人來了這個酒店，艾德里安表示自己是密室殺人案的受害者，自己不清楚情婦勞拉為什么會遇害？整個故事便以是誰在密室里殺害了勞拉展開推理。在艾德里安的第一次講述中，他表示自己不知道是誰在密室殺害了勞拉。“假律師”以密室無法外出及小鎮(zhèn)男子失蹤的尋人啟事與艾德里安對峙，在時間與親情的壓迫下艾德里安對整個事件進(jìn)行了較為完整的坦白，梳理清晰了整個故事的人物關(guān)系，關(guān)鍵人物一一出場。在他的第二次講述中，他把密室殺人案的兇手推了給當(dāng)時目睹車禍?zhǔn)录倪^路司機，認(rèn)為是過路司機發(fā)現(xiàn)他們二人殺害丹尼爾事件，以此為威脅，導(dǎo)致密室殺人案?！凹佟甭蓭煱栱f拉犀利的提出了三個艾德里安無法回答的疑問，推翻了艾德里安的第二次講述?！凹佟甭蓭熞运囊暯翘岢隽说谌N推理方案，對他們二人幽會進(jìn)行敲詐的是丹尼爾的父親。丹尼爾的父母選擇了這個“特殊”的酒店，策劃了這場完美的報復(fù)計劃。這個推理方案中的脫身計劃需要艾德里安承認(rèn)丹尼爾被勞拉與他殺害才能成立。這時“假”律師埃爾韋拉收到了假電話，告訴艾德里安找到的證人是過路司機。埃爾韋拉的話語讓艾德里安慌亂了，他之前想出的第二個講述徹底失敗。埃爾韋拉在這個時刻又提出了第四種推理方案，在這個方案中，艾德里安可以全身而退。一切的事情都是勞拉自己做的，艾德里安出現(xiàn)在酒店是為了幫忙勞拉。這個方案中就需要勞拉的物件與丹尼爾的沉車有所聯(lián)系，以撇清艾德里安的所有關(guān)系。埃爾韋拉以此套出丹尼爾被沉尸的地點。之后埃爾韋拉認(rèn)為艾德里安依舊在欺騙她，講述了第五個推理方案。丹尼爾被殺事件的主謀是艾德里安，無法承受壓力的勞拉想要補償?shù)つ釥柗驄D策劃了被恐嚇事件，引導(dǎo)艾德里安去酒店，想要與艾德里安自首，自私又自大的艾德里安一怒之下殺害了勞拉，形成了密室殺人案，兇手就是艾德里安。在得知丹尼爾的父親在監(jiān)視自己后，慌亂的艾德里安想要尋求埃爾韋拉的幫忙，他也欽佩埃爾韋拉的智慧，承認(rèn)了兩起殺人事件。影片中“假”律師埃爾韋拉步步為營，套問出兩起兇殺案的真相，并把事件完整的串聯(lián)起來，最終形成了清晰完整的脈絡(luò)。

影片中關(guān)鍵情節(jié)的重復(fù)都在圍繞到底密室中是否有外人？這個人是誰？而展開。通過情節(jié)單元的重復(fù)，產(chǎn)生了不同版本的推理方案，電影中的縫合掩蓋了電影的操作痕跡，削弱了觀眾對影片的解碼能力，將觀眾對影片的全部想象封閉在影片的敘事之中。[2]縫合引導(dǎo)著觀眾不僅與影像產(chǎn)生認(rèn)同，并且與影像背后的攝影機產(chǎn)生認(rèn)同，認(rèn)同影片中不同版本的真實性存在。而讀解電影的過程則是電影觀眾在觀影過程中不斷地回溯，不斷想象性的獲取主體的位置，將自身縫合進(jìn)電影之中，情節(jié)單元的重復(fù)帶來不同但強烈的情感沖擊，伴隨著“假律師”的推理，得出了最終的真相，完美的實現(xiàn)了懸疑電影的推理。

敘事的縫合性結(jié)構(gòu)是通過潛意識層面影響著觀眾的思維與認(rèn)知，影片中的故事情節(jié)經(jīng)歷了“平衡—不平衡—平衡”的周期，加之?dāng)⑹逻壿嬛斜夭豢缮俚年P(guān)鍵節(jié)點的物品、解疑線索的事件及情節(jié)單元，共同構(gòu)成了這部出色的懸疑電影。