宋振軍，石藝?yán)?，?旭

（遼寧大學(xué) a廣播影視學(xué)院，b文學(xué)院，遼寧沈陽 110036）

一、70年來中國攝影的發(fā)展脈絡(luò)

1.1949-1956年：艱難穩(wěn)步前行

在新中國成立前期，我國的攝影行業(yè)已經(jīng)有一定的基礎(chǔ)?！爱?dāng)時國內(nèi)有一批非常專業(yè)的攝影人，他們技術(shù)方面很成熟，比如沙飛、蘇靜、羅光達(dá)、高帆、吳印咸、徐肖冰、鄭景康、石少華、童小鵬、雷燁、趙烈、葉挺、張愛萍?！薄皷|北解放軍為了廣泛建立部隊攝影網(wǎng)和美術(shù)工作者的隊伍，委托畫報社（注：東北畫報社）從1948年4月開始，從部隊選調(diào)干部，在哈爾濱連續(xù)舉辦兩期美術(shù)、攝影訓(xùn)練班，學(xué)院共100多人，從訓(xùn)練班畢業(yè)的學(xué)員，大都回部隊擔(dān)任攝影工作，梁楓、田原、錢嗣杰、臧德寬等留在畫報社?！保?］實際上，上面講述的主要是紅色攝影群體（這個群體也是國內(nèi)攝影史主要介紹的部分）。除此以外，在攝影戰(zhàn)線上還有從國民黨隊伍中“歸化”過來的人，比如后面提到的魏南昌，還有一些開設(shè)的照相館（林澤蒼等）的民族資本家等。雖然當(dāng)時官方的攝影機(jī)構(gòu)不健全，但是民間的攝影人很多，他們的攝影技術(shù)也已經(jīng)非常成熟。正如仝冰雪在《中國照相館史》里說的“新中國成立后，上海照相館分為‘元’‘亨’‘利’‘貞’四級”［2］。新中國成立初期，經(jīng)歷過多年的戰(zhàn)亂，國內(nèi)經(jīng)濟(jì)困難，拍攝用的膠卷、沖洗用的藥水，很多時候都沒有。這在一定程度上遏制了攝影的發(fā)展?！敖夥艖?zhàn)爭后期，法幣貶值，原材料飛漲，照相價格隨時需要調(diào)整”［2］。但另一方面因為戰(zhàn)爭宣傳的需要，刺激了攝影的發(fā)展。前面講的錢嗣杰、梁楓、田園解放后又去了朝鮮戰(zhàn)場，拍攝了大量戰(zhàn)爭相關(guān)的照片。這時候銀鹽攝影技術(shù)已經(jīng)發(fā)展得很成熟，加上當(dāng)時一些攝影理論家出版了一些基礎(chǔ)教材，比如《攝影入門》《攝影須知/攝影配方》《攝影之原理與技術(shù)》《實用攝影技術(shù)講座》《攝影原理與實用》《攝影藝術(shù)的造型技巧》，所以當(dāng)時學(xué)習(xí)攝影并不是很難。

服務(wù)于戰(zhàn)爭和當(dāng)時局勢的需要，這期間創(chuàng)立了很多攝影雜志、畫報（以繪畫為主，但也不定期地發(fā)表攝影圖片）。1949年1月5日，第三野戰(zhàn)軍政治部創(chuàng)刊《人民前線》畫報，接著《天津畫報》《學(xué)生解放運(yùn)動史畫》創(chuàng)刊；中國人民解放軍第一野戰(zhàn)軍先后出版了攝影畫報《前線生活》和《人民軍隊畫報》；人民解放軍中南軍區(qū)、第四野戰(zhàn)軍政治部出版了攝影畫報《前線畫報》；1950年7月新聞攝影局出版了新中國第一份全國性畫報《人民畫報》，這也是和《人民日報》《解放軍報》《紅旗》雜志一起沒有?？乃姆N報刊之一。

攝影機(jī)構(gòu)逐漸完善。1949年新中國成立之后，中央人民政府成立了新聞攝影局，將“搜集和保管國家照片資料”作為其四大任務(wù)之第二項。1952年4月，中央人民政府將1950年成立的中國中央人民政府新聞總署新聞攝影局的新聞攝影報道和攝影研究部門劃歸新華通訊社，成立新華社新聞攝影部。“當(dāng)時除中央黨報外，在各省、自治區(qū)、直轄市都設(shè)有地方黨報，新華社相應(yīng)在各省市自治區(qū)成立了攝影組。一大批攝影工作者都是伴隨著這些黨報的發(fā)展成長起來的，后來成為新中國攝影的中堅力量?！睌z影部成立資料組（后來延續(xù)為資料室、資料編輯室、照片檔案室和中國照片檔案館），把新聞攝影局保存的照片底片全部帶入新華社攝影部。9月，中央宣傳部、中國人民解放軍總政治部明確指出：“各地各部門所存有關(guān)政治、經(jīng)濟(jì)、人民生活、文化藝術(shù)、名勝古跡、山水風(fēng)景、革命史跡、對敵斗爭等有價值的底片或照片應(yīng)通知新華社，并盡可能將原底或原片翻制后送新華社?！?956年和1964年，根據(jù)中央辦公廳決定，分兩次將中南海攝影科保管的中央領(lǐng)導(dǎo)同志從延安時期至建國以來的全部照片檔案，移交新華社攝影部保管。據(jù)石少華在《新華社新聞攝影部十年》中介紹：1952年我們的圖片產(chǎn)量是75萬張，1953年產(chǎn)量是131萬張，1956年產(chǎn)量是300萬張，1958年產(chǎn)量達(dá)830萬張，我們的記者以前只駐在北京，現(xiàn)在已經(jīng)遍布全國各省、自治區(qū)首府，在國外也開始建立攝影記者的機(jī)構(gòu)……1956年12月中國攝影學(xué)會在北京成立，是中國攝影家協(xié)會的前身。在全國比較有影響的攝影雜志《中國攝影》（1957年）、《大眾攝影》（1958年）相繼創(chuàng)刊。

攝影教育不斷擴(kuò)大。1952年，北京電影學(xué)院開辦攝影專業(yè)班，設(shè)有“攝影用光”“攝影構(gòu)圖”等課程；1954年，舒宗僑負(fù)責(zé)建立了復(fù)旦大學(xué)新聞系新聞攝影教研組及實驗室；1955年，中國人民大學(xué)在也開設(shè)新聞攝影課，并于翌年創(chuàng)辦新聞攝影專業(yè)；1956年，北京電影學(xué)院攝影系招收本科生，學(xué)制4年，專門培養(yǎng)攝影類人才。這個期間中國的攝影屬于穩(wěn)步前行。受時代限制，那時候的攝影教學(xué)更多地強(qiáng)調(diào)攝影技術(shù)，很少傳授攝影理念，更不用談現(xiàn)在的觀念攝影。不過新中國成立初期，百廢待興，這些攝影專業(yè)的設(shè)立，把學(xué)習(xí)攝影由被動轉(zhuǎn)為主動，有力地推動了建國初期攝影人才的培養(yǎng)，為后來攝影事業(yè)的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。遺憾的是，十年動亂期間各學(xué)校都停止了招生。

2.1957-1976年：動蕩中前進(jìn)

在國內(nèi)，很多事件是以1966年為節(jié)點的。主要是因為這一年中國爆發(fā)了文化大革命。實際上文化領(lǐng)域的動蕩從1957年的反右活動就開始了?！耙庾R形態(tài)斗爭的重要性從此壓過了經(jīng)濟(jì)的發(fā)展。經(jīng)過反右運(yùn)動后，政策重新回到以政治掛帥，強(qiáng)調(diào)階級矛盾和階級斗爭的路線上來……這些變化為之后的大躍進(jìn)、四清運(yùn)動、文化大革命埋下伏筆?！痹诋?dāng)時的政治背景下，整個文藝界都受到了波及。比如：“由于政治原因，《春雷》存世不足一年，其緣由是《春雷》1957年第12期的《致讀者——除草小結(jié)》說得很明白：‘黨內(nèi)右派分子、《春雷》副主編項治，還有右派分子、小說組組長雷山，拒絕黨的領(lǐng)導(dǎo)，反對工農(nóng)兵文藝方向……還發(fā)表了數(shù)量不小的具有明顯的反黨、反人民、反社會主義傾向的草……檢查結(jié)果1-10期的刊物上有毒草10篇，有錯誤的10篇。’”［2］

在攝影方面。1957年9月13日在新華社攝影部與中國攝影學(xué)會聯(lián)合召開“揭露戴戈之反黨言行說理斗爭辯論會”，緊跟著《新聞攝影》雜志10月發(fā)表了署名鐘信的文章《駁反黨分子戴戈之在攝影的階級性和目的性方面的看法》，揭開了攝影方面反右的運(yùn)動大幕。1958年1月的《新聞攝影》連續(xù)發(fā)表了《新聞攝影是階級斗爭的工具》（陳昌謙）、《新聞攝影與政治》（張磊）、《從反右派斗爭的報道談起》（魯石）、《談?wù)D攝影記者的作風(fēng)》（吳群）、《保衛(wèi)我們的勝利果實》（袁克忠）、《反右派工作中圖片編輯工作的體會》（岳國芳）、《政治是考慮報道的先決條件》（姜國憲）、《新聞攝影教學(xué)中應(yīng)加強(qiáng)思想教育》（伍福強(qiáng)）、《復(fù)旦大學(xué)新聞教研組開始批判反動攝影觀點》（鄭北渭）9篇文章，強(qiáng)調(diào)新聞攝影為政治服務(wù)、強(qiáng)調(diào)攝影的階級性。從此中國攝影進(jìn)入了持續(xù)近20年的“攝影活動基本上是新聞攝影、攝影完全為無產(chǎn)階級專政服務(wù)、為階級斗爭服務(wù)”的階段。后來陸續(xù)又有一些文章，不斷強(qiáng)化攝影為階級斗爭服務(wù)的思想。1958年《大眾攝影》創(chuàng)刊號（7月）刊登了吳群的《揭露林澤蒼的罪惡嘴臉——兼評他編著的“攝影須知”一書》，8月刊登了吳印咸的《批判資產(chǎn)階級攝影藝術(shù)觀點》，到1960年又刊登了羅光達(dá)的《攝影藝術(shù)必須為無產(chǎn)階級政治服務(wù)》、陳正青的《徹底改造世界觀的重要意義》、黃翔的《用毛澤東文藝思想武裝自己》、袁毅平的《為什么人照，照什么》等系列文章。對攝影界產(chǎn)生了巨大的影響。這時候主要特點是：

（1）攝影行為完全服從于國家意志。我們都知道1956年中國進(jìn)行了公私合營，對資本主義進(jìn)行社會主義改造。這時候，一些有條件的照相館變成了公私合營，再想進(jìn)行自發(fā)性創(chuàng)作已經(jīng)不可能。那時候攝影的主要活動是新聞攝影，強(qiáng)調(diào)攝影的階級性。按著我們現(xiàn)在的觀點，雖然像記者這樣的行業(yè)，攝影行為屬于工作行為，但或多或少地有一些個人的喜好在其中。但是在那個年代，想有個人的想法獨(dú)立創(chuàng)作是很難的，尤其是反右以后的各種運(yùn)動，稍有偏差就可能變成右派或者是反黨、反革命分子。林澤蒼在“照相館指南”一章中介紹如何經(jīng)營，而吳群在《揭露林澤蒼的罪惡嘴臉——兼評他編著的“攝影須知”一書中則寫到“他編著攝影書籍，不是對讀者忠誠的（地）服務(wù)，而是為投機(jī)取巧，把他當(dāng)作獲取個人名利的一種手段”。

（2）一些著名的攝影家受政治影響非常明顯，有一些人受到迫害?！胺从艺芜\(yùn)動波及到國內(nèi)攝影界的各個角落，被錯劃為右派分子的知名人士有：人民畫報社副總編輯丁聰；人民日報圖片組組長蒼石；民族畫報編輯室主任黃修一；新華社攝影部研究員魏南昌；《攝影業(yè)務(wù)》執(zhí)行編輯，戴戈之；遼寧畫報編輯室代理組長，何南；民族畫報助理編輯，莊南坡；中國攝影學(xué)會籌建者之一楊逖先?！背松鲜鋈宋锿膺€有復(fù)旦大學(xué)新聞系教師舒宗僑（1957起蒙冤22年）、《中國攝影》雜志編委狄源滄（1959年下放）、著名攝影家林澤蒼（1958年批捕，1961年去世）；“文革”時期受到迫害的有攝影家協(xié)會副主席張印泉，感光材料專家林希之，攝影部主任陳正青（1966年8月27日自殺）。這些人在攝影方面都有很大成就，堪稱大師級，但因政治原因大都終止了自己的攝影事業(yè)。前面提到的魏南昌，因曾經(jīng)出版過《暗室技術(shù)》《人相攝影》《圖片剪裁》被熟知，現(xiàn)在這些書還能在網(wǎng)上買到，影響了一代又一代攝影人。

（3）每一次政治運(yùn)動都對攝影走向產(chǎn)生較大的影響。在20世紀(jì)六七十年代，我國的很多影像基本都是按政治需要設(shè)計的，比如英雄人物的所有照片都形象高大，被打倒的人都形象猥瑣；社會上廣泛流行千篇一律的政治臉譜照片；本來是國家領(lǐng)導(dǎo)，一旦被打倒則在合影照片中消失，在雜志上刊登的照片被人為涂抹。另外，因為政治需要也出現(xiàn)了大量造假的照片，尤其是“大躍進(jìn)”時期。

發(fā)生在1960年的自然災(zāi)害對攝影產(chǎn)生了很大影響。因外匯緊張，買不到進(jìn)口膠卷，人們重新用涂布的方法制作玻璃底片。創(chuàng)刊不久的《大眾攝影》《中國攝影》分別于1960年、1966年?？?960年6月《大眾攝影》刊物上刊登當(dāng)時有攝影類畫報21種，不久這些畫報陸續(xù)停刊。在發(fā)表攝影作品方面唯一能夠堅持沒有停刊的只有《人民畫報》。到1966年，中國攝影家協(xié)會停止工作。

這期間攝影方面的另一個突出現(xiàn)象是照相機(jī)廠家“遍地開花”。目前能統(tǒng)計到的從1956年到1976年間，北京、上海、江西、天津、廣州、南京、無錫、常州、福州、哈爾濱、杭州、寧波、黃巖、永嘉、武漢、青島、成都、重慶、南川、吉林、長春、沈陽、大連，鐵嶺、保定、揚(yáng)州、徐州、鄭州、兗州、濟(jì)南等地區(qū)生產(chǎn)170種相機(jī)，甚至在“大躍進(jìn)”“三年自然災(zāi)害”等非常時間還在生產(chǎn)。

3.1976—2000年：從百廢待興到基本完善

經(jīng)歷了10年的動蕩，1976年黨中央粉碎了“四人幫”，不久后召開了十一屆三中全會。中國很多方面都迫切需回到正軌。攝影方面也不例外，主要有以下幾個表現(xiàn)：

（1）允許私營經(jīng)濟(jì)出現(xiàn)，允許進(jìn)口外國相機(jī)，個人能買相機(jī)、開設(shè)照相館，豐富了人們的業(yè)余生活，也使攝影創(chuàng)作呈現(xiàn)出多元化。（2）各種雜志復(fù)刊或者創(chuàng)刊；外國的一些攝影書籍被引到國內(nèi)，大量外國的攝影師來中國交流創(chuàng)作，本土攝影家被允許出國訪問、展覽、留學(xué)；各種思潮、流派相繼出現(xiàn)，尤其是1988年舉辦的人體展和人體攝影雜志在中國允許出版。（3）以魯迅美術(shù)學(xué)院為代表的一些學(xué)校相繼開設(shè)了攝影專業(yè)，新聞、檔案、法學(xué)等許多專業(yè)也開設(shè)了攝影課，正規(guī)的攝影教育出現(xiàn)。（4）攝影機(jī)構(gòu)逐步完善，1966年8月，中國攝影學(xué)會各項活動因“文革”停止，1979年11月，中國攝影學(xué)會召開了第三次會員代表大會，正式恢復(fù)工作并更名為“中國攝影家協(xié)會”。各省攝影分會相繼恢復(fù)工作，大量行業(yè)攝影協(xié)會陸續(xù)出現(xiàn)。（5）從1988年楊紹明的《退下來的鄧小平》獲得荷賽新聞人物類三等獎開始，中國攝影家經(jīng)常在各種國際攝影比賽上獲得大獎。（6）因為經(jīng)濟(jì)水平的提高，個人擁有相機(jī)數(shù)量、攝影愛好者人數(shù)明顯提高，真正實現(xiàn)相機(jī)買得起、用得起。（7）大量相機(jī)廠家因質(zhì)量問題陸續(xù)被淘汰，但也有鳳凰、海鷗、樂凱等幾個民族企業(yè)得到飛速發(fā)展，同外國同類企業(yè)爭取到很大份額。（8）拍攝內(nèi)容基本覆蓋了社會生活中的各個領(lǐng)域。除藝術(shù)以外攝影在科學(xué)研究、刑事偵查、廣告宣傳、社會監(jiān)督等方面發(fā)揮了巨大作用。

4.2000年—現(xiàn)在：繁榮中的局部領(lǐng)域混亂

從2000年到現(xiàn)在，攝影方面發(fā)生了兩個非常重要的事件：數(shù)碼攝影的逐漸完善和手機(jī)介入攝影領(lǐng)域。數(shù)碼攝影的出現(xiàn)并完善使得攝影的技術(shù)門檻變得很低，手機(jī)介入攝影領(lǐng)域使得攝影的社會性極大增強(qiáng)，影像觸及生活的方方面面，攝影逐漸走向平民化。這時期我國的攝影教育發(fā)展非常迅速，到目前，已經(jīng)有近100所高等院校開設(shè)了本科攝影專業(yè)，10多所學(xué)校招收攝影專業(yè)研究生，3所學(xué)校招收攝影方向博士生。工資上漲而相機(jī)價格增長略慢，使得大多數(shù)愛好者的相機(jī)都能滿足自己拍攝要求，隨著旅游事業(yè)的發(fā)展、交通的便利，影像生產(chǎn)成井噴式增長。各種比賽層出不窮。后期輸出質(zhì)量明顯提高，輸出及其方便。

在繁榮的背后也出現(xiàn)了很多問題。比如現(xiàn)在很多人體攝影活動演變?yōu)橐恍┤艘匀梭w攝影為名拍攝色情圖片并在網(wǎng)上傳播牟利；商業(yè)行為介入攝影活動使評獎失去公平，有些組織通過評獎牟利；攝影過程中對環(huán)境和生態(tài)破壞嚴(yán)重；偷拍演變?yōu)橥蹈Q等犯罪活動等。

二、70年來走過的彎路及取得的成就

70年來中國的攝影受政治影響較大。前面提到過林澤蒼、魏南昌、張印泉、鄭景康、林希之、陳正青、黃翔、袁毅平、莊學(xué)本、吳化學(xué)、丁聰?shù)却髱熢谶\(yùn)動中或被下放到“五七干?！?，或被開除公職，有的被迫害致死。從而使得在攝影藝術(shù)、感光材料等方面出現(xiàn)了嚴(yán)重的人才斷層。藝術(shù)家不能再獨(dú)立創(chuàng)作，在很多領(lǐng)域影像缺失，嚴(yán)重阻礙了攝影藝術(shù)的發(fā)展。據(jù)梁喜寧統(tǒng)計，中國共有110個廠家生產(chǎn)過112個品牌486個型號716款相機(jī)，膠卷品牌曾經(jīng)有四十多種。雖然部分品牌曾一度輝煌，但到目前為止僅樂凱還在正常研發(fā)生產(chǎn)，其他都被淘汰。過去很長時間，中國的攝影內(nèi)容主要關(guān)注領(lǐng)導(dǎo)階層，很少反映基層普通百姓。在一些重大事件尤其是災(zāi)難事件像唐山地震、河南水災(zāi)等保留下來的影像并不多。

這些年來，雖然經(jīng)歷過許多曲折的過程，但中國攝影也取得了一些成就?；居涗浟酥袊?dāng)代社會的發(fā)展歷程，以李振盛、賀延光為代表在艱難的條件下用相機(jī)記錄著社會的變革，“文革”期間批斗的場景、1976年天安門廣場事件乃至后來的非典、汶川地震等重大事件都有留下了珍貴的影像。攝影教育逐漸完善，攝影體系基本建成。一大批理論家為攝影史的完善、攝影理論的發(fā)展努力研究和工作著，給后人奠定了堅實的理論基礎(chǔ)。

三、當(dāng)下攝影行業(yè)主要問題

攝影教育滯后于攝影發(fā)展。如果你認(rèn)真觀察會發(fā)現(xiàn)在微信群里經(jīng)常有人講課，他們講的并不準(zhǔn)確，甚至有很多錯的地方，但仍有很多人跟隨聽。這種現(xiàn)象的出現(xiàn)是因為攝影人數(shù)井噴式增長，而攝影教育嚴(yán)重不足。當(dāng)下較專業(yè)的攝影教師通常都在高校，僅滿足本學(xué)校學(xué)生的教學(xué)需要，受收費(fèi)等限制，很少能為社會提供服務(wù)?；A(chǔ)教育階段（高中以前）沒有開設(shè)攝影課，所以教育資源不足將在很長時間制約著攝影的發(fā)展

繁榮僅僅限于拍攝階段。攝影活動應(yīng)該包括五部分：選題、構(gòu)思、拍攝、編輯、展示。表面上現(xiàn)在的攝影事業(yè)很繁榮，但是大多數(shù)人僅享受拍攝的過程。拍攝照片后在朋友圈里曬一下，然后就不再做其他了，尤其是手機(jī)攝影，很多是前面拍后面丟。其實使用是我們拍攝的最終目的，拍攝后應(yīng)該把這些照片保存起來，不定期地拿出來編輯并推廣使用才是正確的路子。

對攝影行業(yè)規(guī)范不夠?，F(xiàn)在很多人都說攝影圈很亂，比如前面提到的以攝影為名拍攝色情圖片并在網(wǎng)絡(luò)上大量傳播、牟利，操控比賽結(jié)果獲利等。但往往因為很多邊界（如藝術(shù)與色情、投資與牟利）難于劃清，所以規(guī)范起來并不容易，這就一方面要求攝影者自律，另一方面有相關(guān)的法律法規(guī)做限制。

攝影器材基本靠進(jìn)口。目前為止相機(jī)領(lǐng)域基本沒有自主的品牌（膠卷領(lǐng)域有樂凱品牌），包括打印機(jī)等大量拍攝及后期設(shè)備都要依賴進(jìn)口。這樣就會形成對國外產(chǎn)品的依賴（有時會受到嚴(yán)重制約），遏制了本國類似產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。阻礙中國攝影的發(fā)展。不過因為基礎(chǔ)和技術(shù)的原因，中國要發(fā)展自己的照相機(jī)品牌還需要幾代人的努力。

攝影理論人才不足。前面提到目前我國有一些理論家在孜孜不倦地努力工作著。比如陳申、陳小波、顧錚、曾璜、仝冰雪等在攝影史、攝影收藏、攝影理論發(fā)揮著自己的作用，取得了很多成績。但中國的攝影理論靠這些人遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，待研究的地方還很多。以中國攝影史為例，隨著攝影資料的不斷被挖掘出來，已經(jīng)出版的攝影史很多地方都需補(bǔ)充甚至重新認(rèn)定。在攝影評論方面，大多都是吹捧表揚(yáng)，提出建設(shè)性意見尤其是批評的話語并不多，遠(yuǎn)不像文學(xué)等其他文藝形式那樣發(fā)展的完善。

回首70年，中國攝影在坎坷中前行；展望未來，很多方面尚需規(guī)范，任重而道遠(yuǎn)。