銅管五重奏《阿依達(dá)》凱旋進(jìn)行曲錄制心得

陳岷

【摘 要】新形勢(shì)下，音樂(lè)節(jié)目錄制已成為廣播節(jié)目中不可或缺的一部分。銅管五重奏《阿依達(dá)》凱旋進(jìn)行曲采用了Decca Tree錄音制式錄制，它是立體聲音樂(lè)錄音經(jīng)常采用的一種方式，不僅可以捕捉到銅管樂(lè)宏大的聲場(chǎng)效果，同時(shí)中間話筒又補(bǔ)償了兩側(cè)話筒距離過(guò)遠(yuǎn)造成的聲音中空現(xiàn)象。因此整體錄音效果顯得豐滿真實(shí)。

【關(guān)鍵詞】銅管五重奏? ?Decca Tree制式錄音? ?縮混

新時(shí)代下，音樂(lè)這種反映人類現(xiàn)實(shí)生活情感的藝術(shù)，在生活中越來(lái)越受歡迎。19世紀(jì)上半葉，銅管樂(lè)器在交響樂(lè)隊(duì)中被廣泛使用。銅管樂(lè)器的音色特點(diǎn)是雄壯、熱烈，雖然音質(zhì)各具特色，但宏大、寬廣的音量為銅管樂(lè)器組的共同特點(diǎn)，這是其他類別的樂(lè)器所望塵莫及的。銅管五重奏發(fā)源于同一時(shí)期，具備高中低音色，是由兩支小號(hào)、一支圓號(hào)、一把長(zhǎng)號(hào)和一把大號(hào)共同組成的。相比交響樂(lè)作品來(lái)說(shuō)，銅管五重奏編制雖小但精悍，聲部雖少但表現(xiàn)力強(qiáng)，并且由于都是銅管聲部進(jìn)行演奏，音色統(tǒng)一，富有張力。

銅管五重奏《阿依達(dá)》凱旋進(jìn)行曲的錄制，是在大連廣播電視臺(tái)300平方米錄音棚內(nèi)進(jìn)行的。該錄音棚于2003年建成并投入使用，棚內(nèi)分9個(gè)強(qiáng)吸聲錄音小室，一個(gè)190平方米的主演播區(qū)。棚高約10米，混響時(shí)間0.6S-1.2S可調(diào)。屬于房中房建筑結(jié)構(gòu)，隔音效果好，聲場(chǎng)分布均勻。該棚核心錄音設(shè)備為瑞士STUDER D950M2全數(shù)字調(diào)音臺(tái)，該調(diào)音臺(tái)具有32路電動(dòng)推子，可調(diào)用5層不同推子設(shè)置。32路話筒放大，8路線路放大，24路AES/EBU的數(shù)字輸入、輸出通道和16路模擬輸入、輸出接口。音頻工作站為美國(guó)Mac主機(jī)Pro Tools HDX宿主軟件配Waves水晶包效果器插件，另有硬件效果器Lexicon960數(shù)字混響器一臺(tái)。監(jiān)聽(tīng)系統(tǒng)主音箱為芬蘭Genelec 1038A有源監(jiān)聽(tīng)音箱一對(duì)，近場(chǎng)監(jiān)聽(tīng)為芬蘭Genelec 1030A有源監(jiān)聽(tīng)音箱一對(duì)，話筒選用了3支Neumann U87。為了盡量完美呈現(xiàn)錄制效果，選擇在空間較大的190平方米主演播區(qū)進(jìn)行錄音，采用Decca Tree錄音制式。Decca Tree錄音制式是立體聲音樂(lè)錄音，尤其是大型管弦樂(lè)隊(duì)音樂(lè)錄音經(jīng)常采用的一種方式，力爭(zhēng)使作品重現(xiàn)銅管五重奏的藝術(shù)感染力和生命力。

錄音前期的準(zhǔn)備工作如布設(shè)話筒，調(diào)試棚內(nèi)返送耳機(jī)，標(biāo)注調(diào)音臺(tái)和工作站各通道名稱，接通棚內(nèi)信號(hào)測(cè)試等，使整個(gè)錄音環(huán)節(jié)處于正常工作狀態(tài)。樂(lè)隊(duì)到達(dá)后，根據(jù)演奏形式來(lái)安排樂(lè)手位置，從左至右分別為1小號(hào)、圓號(hào)、大號(hào)、長(zhǎng)號(hào)、2小號(hào)，呈扇形演奏方式排列。

由于樂(lè)手與樂(lè)手之間的位置以及樂(lè)器與話筒之間的位置，會(huì)帶來(lái)不同的演奏與錄制效果，因此錄音前，需要反復(fù)調(diào)整他們之間的間距及位置。錄音時(shí)使用了3支Neumann U87話筒，1支Neumann U87話筒正對(duì)著樂(lè)隊(duì)正中央，另外2支Neumann U87話筒分別置于中置話筒后方左右兩側(cè)，兩側(cè)的話筒向外呈現(xiàn)135度角。左右話筒之間距離為1.2米左右，中置話筒到左右話筒連線之間的距離為0.6米左右。高度2.5米左右，距離樂(lè)隊(duì)2至3米左右。3支Neumann U87話筒均為全指向模式，這樣不僅能拾取到樂(lè)隊(duì)左右兩側(cè)的聲音，還可以拾取到來(lái)自于前后方的聲音。Decca Tree錄音制式的優(yōu)點(diǎn)在于其兩側(cè)的話筒距離較遠(yuǎn)，因此可以捕捉到銅管樂(lè)宏大的聲場(chǎng)效果。同時(shí)中間那支話筒，又補(bǔ)償了兩側(cè)話筒距離過(guò)遠(yuǎn)造成的聲音中空現(xiàn)象。因此整體錄音效果顯得豐滿無(wú)比，同時(shí)音場(chǎng)非常真實(shí)。

將3支Neumann U87話筒的增益和聲像電位器調(diào)整好后，推起左右兩支話筒及中置話筒推子，并調(diào)整好左右話筒及中置話筒之間的比例。通知樂(lè)隊(duì)進(jìn)行簡(jiǎn)短的排練。借樂(lè)隊(duì)排練的機(jī)會(huì)，可重新調(diào)整樂(lè)手之間的位置，樂(lè)手與話筒之間的距離，并加入適當(dāng)?shù)幕祉戇M(jìn)行潤(rùn)色。適當(dāng)調(diào)整左右話筒的間距及中置話筒到左右話筒連線之間的距離，直至聲場(chǎng)寬度、聲像定位連續(xù)性、各樂(lè)件之間的比例滿意為止。演奏者的臨場(chǎng)競(jìng)技狀態(tài)也非常重要，演奏狀態(tài)好時(shí)最好能一次錄成，多次錄不成功會(huì)使演奏者消耗體能并造成心理壓力，使其不能發(fā)揮出最佳水平?！栋⒁肋_(dá)》凱旋進(jìn)行曲一共完整收錄了三遍，為后期剪輯、縮混積累了至少三份可選擇的替換素材。

備份好錄音素材后，便可以進(jìn)行后期縮混工作了?？s混工作是將3支Neumann U87話筒拾取的音頻素材，合成為一個(gè)完整的雙聲道立體聲節(jié)目。后期縮混，可分別對(duì)左中右三軌音頻素材進(jìn)行音質(zhì)、音色加工，并對(duì)各聲部各樂(lè)器之間的電平比例、聲像布局進(jìn)行處理，利用Lexicon960數(shù)字混響器及Waves水晶包效果器中的插件對(duì)整個(gè)作品的深度、層次進(jìn)行處理，對(duì)整體音量及動(dòng)態(tài)進(jìn)行控制。

三遍錄音素材分別試聽(tīng)后，選相對(duì)較好的一遍錄音素材進(jìn)行剪輯，不理想或者有問(wèn)題的地方用其他兩遍相對(duì)較好的素材進(jìn)行替換。做好淡入淡出處理，調(diào)整好被替換素材的電平大小，使之與原素材一致。音頻素材剪輯好后，便可進(jìn)行正式縮混了。在調(diào)音臺(tái)中設(shè)置好左右聲道的聲像及推子位置，然后慢慢推起中置聲道的推子，仔細(xì)調(diào)整中置聲道和左右聲道的音量比例，直到感覺(jué)聲音由來(lái)自兩邊，過(guò)渡到來(lái)自于整個(gè)平面，所有樂(lè)器的定位也都是均勻準(zhǔn)確為止。中置聲道音量過(guò)大會(huì)讓人感覺(jué)聲音是來(lái)自三個(gè)點(diǎn)，而非一個(gè)平面。

通常需要根據(jù)聲場(chǎng)寬度、聲像定位連續(xù)性、各樂(lè)件之間的比例三個(gè)方面來(lái)調(diào)整三軌音頻信號(hào)。相對(duì)于左右聲道，中置聲道越強(qiáng)，大號(hào)的聲音便越大，同時(shí)聲場(chǎng)寬度就越窄，聲像定位連續(xù)性會(huì)因?yàn)檎醒敕较蛲黄鸲a(chǎn)生畸變;中置聲道的電平過(guò)低，大號(hào)的音量便會(huì)減弱，聲場(chǎng)會(huì)變得更寬，甚至產(chǎn)生中空現(xiàn)象，同時(shí)聲像定位連續(xù)性會(huì)變成非左即右的現(xiàn)象，即中央方向的信息過(guò)少。理想狀態(tài)的三軌音頻信號(hào)調(diào)整應(yīng)該能夠使聲場(chǎng)寬度適中，同時(shí)聲像定位從左到右連續(xù)變化，并且兩個(gè)小號(hào)、圓號(hào)、大號(hào)、長(zhǎng)號(hào)的比例合適。由于棚內(nèi)混響時(shí)間調(diào)得比較短，因此在后期縮混時(shí)，需加入人工混響對(duì)整個(gè)作品的深度、層次進(jìn)行處理。Lexicon960數(shù)字混響器提供了多種模式的經(jīng)典混響，可根據(jù)需要進(jìn)行選擇并調(diào)整。Waves水晶包中含有多種效果器插件，可根據(jù)需要選擇相應(yīng)的音頻插件對(duì)作品進(jìn)行加工。由于前期錄音工作準(zhǔn)備得比較充分，因此后期縮混對(duì)音頻信號(hào)沒(méi)有做很大的調(diào)整，除混響外，只做了簡(jiǎn)單的EQ處理，對(duì)某些頻段進(jìn)行了適當(dāng)?shù)臐?rùn)色。

銅管五重奏高亢、激昂、雄壯的旋律華麗悅耳，厚重的空氣感、層次感、聲場(chǎng)和定位以及各樂(lè)件之間的融合度都很高，基本達(dá)到了預(yù)期的錄制效果。

（作者單位：大連廣播電視臺(tái)）

【參考文獻(xiàn)】

[1] 馮漢英.Decca Tree 拾音制式的原理及其在音樂(lè)錄音中的應(yīng)用.